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淡泊明志 宁静致远 ———— 陈梗桥先生书法展———— 陈梗桥先生近照 陈梗桥书法展即将于2020年元旦在山东博物馆一楼五号展厅举办。 陈梗桥先生，1940年1月生于山东省济南市。山东博物馆研究馆员(已退休)，从事古代书画鉴定与研究工作，兼习书法。曾先后任中国书协学术委员会委员、创作评审委员会委员及鉴定评估委员会副主任。曾为中央电大《书法艺术》主讲之一。《中国书法》杂志的介绍见《在自然与生命本色之间——陈梗桥和他的书法》(1991年第2期)。《书法》杂志的介绍见《陈梗桥及其书法理论研究》（1998年第2期）。 陈梗桥先生年轻时写字照 陈梗桥先生自1957年参加济南市首届书法篆刻展以来，虽然参加过许多大型展览，但是从未举办过书法个展，此次是他首次书法个展。书体涉及篆、隶、真、行、草。内容包括古代诗词名句，近现代诗词名句，及少数自撰诗联。大明湖、趵突泉等名胜有陈梗桥的题字，此次可以一睹这些题字的墨迹。形式包括轴、联、屏和横幅。篇幅由四尺到丈二匹不等。书写年代由1973年到2019年，作品都是作者亲自挑选。 陈梗桥先生讲座照 这次展览是山东博物馆推出的2020年第一个展览，经过本馆领导和同事认真筹备，旨在弘扬传统文化，向广大观众展示书家的成长历程。 陈先生的本意在于向观众表白，对书法艺术的态度。 陈梗桥先生近作 本次展览已承蒙有关新闻媒体发布消息。没有请柬，热情期待广大观众莅临指导。 另，陈先生的新著《书画论集》，已由上海书画出版社出版，将同时问世。 陈梗桥书法艺术简介 陈梗桥先生，1940年生于济南，曾任山东省博物馆研究馆员、研究室主任、中国书法家协会学术委员、山东省书法家协会顾问，山东省艺术品鉴定委员会会员。早在发蒙时期，陈梗桥先生就开始了学书的生涯，曾先后得到济南书法名家陈左黄、金棻先生的教诲。学生时代，他酷爱文学胜过书法，17岁时就在上海《文汇报》上发表了处女作，并由此经编辑部介绍，开始得到书法大师沈尹默先生的指导，当面请益或书函讨教数载。沈先生对书法见解之精与用功之勤，都对他影响至深。如今在他的书法作品中依然蕴涵着沈先生的笔情墨韵。 陈梗桥先生书法尤以行草书为人称道，字里行间流露出一种精严、自然、深沉、蕴藉之美。并与他淡泊明志宁静致远的品性和纯净踏实的书学态度和谐一致，融为一体，共同构成了陈梗桥先生的书法世界。 陈梗桥先生精研笔法，源于他对书法中“法”标准很高的认识。这表现在他重视传统，注重墨迹的观点，以及他所创造的书法基本单元——线条的质量上。他在着力探讨古人用笔的奥妙和总结把握提按顿挫、承启使转等一整套笔法方面，下过相当大的功夫。早年他在曲阜师大读书时，经常到孔庙欣赏揣摩汉碑，下乡劳动不便携带书法工具，便用饭碗底圈作砚，盛上广告色当墨，用随身携带的书法书籍中的附图当帖，席地而坐，悬臂挥毫练习。 以书法自娱的陈梗桥先生，常把书法说成“写字”，以平常之心处之。因为他洞彻把握了书法艺术长期在社会实用中发展的规律，以及自然流便、有法无法的正确书写习惯，他以超乎寻常的功力掌握驾驭笔法，又以超出时俗摒弃功利的心态去“抒”写自我，所以其笔致松动，气息畅达、格调清雅、不同凡响，具有生动感人的艺术魅力。 对于“沉着痛快”这一艺术辩证思想的书学主张，在陈梗桥先生书法中体现的非常充分。其书沉稳厚重与飘逸振迅二者有机 的结合，就是很好的说明。这得益于他很好的处理了碑与帖的关系。纵观其书，他以二王行草书为宗，兼收并蓄，广采博取汉碑魏碑的艺术营养，善于取舍增损，融会贯通。据我所见，他于雄秀一路的碑版汲收最多，如《张猛龙碑》的精严厚重，《岳麓寺碑》的端庄遒健《礼器碑》的多变生姿等等，这些都在他帖学面貌下显露出来。其实陈先生正是继承了沈尹默先生所主张的碑帖结合的书学道路。他的成功，也正好说明了这是一条正确的学书途径。 作为长期供职于山东省博物馆从事书画鉴定研究工作的陈梗桥先生，其工作性质与环境，对敏学多思的他，无疑是得天独厚的优越条件，使他能够有充足的时间读书思考。久之在他“读书之余捎带写点字”的书法“副业”，便有了浓郁的书卷之气。文气乃书法之元气，从而使他的书法内涵不断趋于深刻与充盈。 需要特别提及的是：陈梗桥先生勤于书法理论的探讨著述，并取得令人瞩目的成绩。从实践中来，指导与解决书法学习创作中的实际问题，是他的一大理论特色。他在当中学教师时就曾开设书法课，长期以来还为社会各界从事书法教学。教学相长，使他积累了大量的书法经验与心得，他先后撰写出版了《书法源流概谈》《古代书法欣赏》及《肯定东方》等著作论文。这些成果，大都言简意赅，言之有物，且不乏独到见解。可以说，梗桥先生在中年书法家中是为数不多的创作与研究并举，相得益彰的学者型的书法家。（本文节选自1997年第十一期《山东画报》） 撰文：俞黎华、于芹 微信制作：刘磊 审核：张树新 |
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