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93、 “八大棍儿” 阿彦涛和沈春和二人表演的段子有一个共同的特点，就是一个段子一般能说三至七天，就像小说可以分为短篇、中篇、长篇一样，这些单口段子就是相声中的长篇。 沈春和原是评书艺人，自从被朱绍文认作师弟后，开始入行表演相声。于是，既说评书又说相声的沈春和成为相声史上第一位评书、相声“两门抱”的艺人。此后“两门抱”的艺人大有人在，甚至还有“三门抱”的，如李润杰，他说评书，说相声，还唱快板书。 这些长篇单口段子的出现催生了一个相声的专有词汇──“八大棍儿”。“八大棍儿”是指当时比较优秀的八个长篇段子，包括《刘墉参皇上》（又名《满汉斗》《君臣斗》），还有《马寿出世》《宋金刚押宝》《解学士》《康熙私访月明楼》《硕二爷跑车》《张广泰回家》《九头案》。后来，与这些段子同时期的长篇相声以及之后创作的一些长篇段子，如《贼鬼夺刀》《后补三国》《姚家井》《双槐树》《吴三亥抗粮》《落榜艳遇》等，也都被归入了“八大棍儿”。 关于“八大棍儿”这个词的来源，有多种说法。 如云游客在所著的《江湖丛谈》一书中提到，那些可供表演三五日且能招揽观众的书被称为“吧哒棍儿”。 评书老艺人说，“八大棍儿”源于评书。早年的评书表演，每场演出都是八个段落。相声将评书中的一些书目移植过来，在饭口时表演（过去的相声场地都是连续演出，吃饭的时间不休息，但此时观众不会很多）。在这个时间段说演这种带有连续性的大笑话，目的是为了笼络住观众，因此有“八根棍子，百发百中”一说。这“八个段落”就是“八大棍儿”。 还有一种说法，清朝时盛行“宝局”，也就是赌博的场子，北京尤甚。有一个数来宝名段叫《诸葛亮押宝》，唱词是这样的：“小小的宝盒一块铜，能工巧匠将它给造成。四块铜帮压一木，三面黑来一面红。宝盒落在光棍手，黄天大会支宝棚。呛啷一声开了宝，围了个里七层、外八层，里七外八不透风。里七层，围着没事要押宝；外八层，他在那外边猜黑红。这个就说‘三吊三百给我押大拐’，那个说‘两吊二百给我押孤丁’……”从这段唱词可以看出赌场的残酷和惊心动魄。有的赌徒赌输了，倾家荡产，就有“跳宝案子”的，用北京赌场的行话说叫“立棍”，指赌鬼输光了，就铤而走险，到了宝局，躺在赌桌上，双手护住头及要害部位，身体微屈成弓形，以此表明自己要“跳宝案子”。 94、长篇评书《永庆升平》 这时，宝局老板也会按照赌场的规矩办事，不能把人赶走，而是要“请”出所谓的“镇局之宝”── 一根长约三尺的粗木棍子，任意打“跳宝案子”的人。按规矩，可以把人打成残疾，但是绝不允许把人打死，否则宝局要赔偿大量的抚恤金。而“跳宝案子”的人，无论如何疼痛，也不能哼一声，否则就算“跳宝案子”失败，打死勿论。如果“跳宝案子”的人一声不吭，让宝局老板服气了，则算来人“跳宝案子”赢了。若此人已残疾，后半生的一切花费皆由宝局供给。于是，有人称赌场里打人的棍子为“八大棍儿”。其实，打人的棍子只有一根，可是为什么称“八大棍儿”呢？原来北京除了“局”（即宝局）以外，还有“仓”“库”“大”“小”“中”“明”“暗”等七类场所（“仓”是粮食仓库，“库”是存放银子和粮食的地方，“大”“小”“中”“明”“暗”是各种风月场所），这些地方也都有一根打人用的棍子，加起来就是八根棍子，简称“八大棍儿”。这种说法颇具传奇色彩，完全没有根据，与相声艺术也毫无关系。 还有一种说法，认为称“八大棍儿”是因为沈春和和阿彦涛表演的《宋金刚押宝》《马寿出世》《康熙私访月明楼》等段子截取自评书书目《永庆升平》和《刘公案》，并在此基础上加工整理而成。可以肯定这种说法是错误的，恰恰相反，评书书目《永庆升平》是改编自相声段子并在此基础上丰富而成的。 在此不妨说说评书《永庆升平》，也是为了彰显相声的又一功绩。 有一位评书艺人叫姜振明（此为艺名，本名不详），他原来是个商人，在北京经商，后来做生意赔了个底儿掉，无奈之中只好以说评书为业。姜振明没学过说评书，可是他爱听相声，尤其爱听沈春和、阿彦涛说的《康熙私访月明楼》《张广泰回家》等。他的记忆力极好，记住了主要的故事情节，表演时还往这些书目中添加了许多内容，很吸引观众。他有一个忠实的崇拜者，名叫哈辅源（又作哈辅元、哈福元），因为乳名叫双儿，又称哈双儿。哈辅源是蒙古旗人，出生在北京。当时，他住在北京的西城，每天跟着姜振明听这几段，也学了个八九不离十，于是就拜姜振明为师，正式成为一名评书艺人。他们表演的这几段书很受听众的欢迎，哈辅源也从中受到启发，想把这几段连缀起来，再增加一些内容，纂弄出一部大书来。哈辅源把这个想法告诉了师父，师父自然很高兴。于是以哈辅源为主，师父为辅，以康熙帝京畿私访为引线，再引入天地会、八卦教起义等故事，最终创作出长篇评书《永庆升平》。 95、“添产业”最多的人 但哈辅源只是在园子里说演《永庆升平》，并未将其转化成文字。真正将《永庆升平》用文字记录下来的是郭广瑞（号燕南居士，潞河即今北京通州人）。清光绪十七年（1891），郭广瑞编的《永庆升平前传》由宝文堂刊印。他在本书序言中说，此书系咸丰年间由姜振明演说流传，据哈辅源演说“录成四卷”，经“增删补改”，得“百数回”。此书影响极大，陆续出了许多石印本，在当今也有流传。 相声段子被改编成评书，丰富了评书书目，这也是相声的一大功劳。后来，一位叫姚惜云的文人改编了相声段子《化蜡扦儿》，使之成为笑剧的剧目。该笑剧由常宝堃、赵佩茹、佟浩如、荷花女等著名相声艺人演出，非常成功。 2012年10月4日，在南开杯第二届全国（天津）相声新作品大赛中，上演了“笑傲江湖──八大棍儿专场”。这场演出首次将“八大棍儿”作为专场搬上了舞台。 再把话拉回来，沈春和、阿彦涛是最先表演《康熙私访月明楼》等长篇段子的艺人，这些段子是不是他们创作的，我们不得而知，但也不能否认他们表演这些段子所带来的巨大影响。他二人和朱绍文一样，都是为相声艺术这个特殊“产业”作出极大贡献的艺人。 在相声史上，为相声艺术“添产业”最多的人，就是前文多次提到的张寿臣。 张寿臣出生于1899年，原名张德禄，曾用艺名小双，原籍河北深县，久居北京，1924年迁居天津。他四岁时随父亲张诚甫学说相声，十岁时就以说相声为业，十一岁时拜“相声八德”之一的焦德海为师。张寿臣是他这一辈相声艺人里最早拜师的，所以他也是“寿”字辈艺人的门长。又因为他的名字里有个“寿”字，在他之后的拜师者便多以“寿”字取艺名。在张寿臣的身上发生了许多与相声艺术有关的轶事。 张寿臣十几岁时与师弟聂文治离开北京，赴唐山、丰润、古冶等地演出，走一路演一路，两个孩子都得到了锻炼。一天天色已晚，二人走到河边，可巧河边停着一条船。这条船是为渡河的人提供的“旅店”，小小船舱作床，住宿费很便宜。此时已有一对夫妻在此住下，这对夫妻合盖一床被子，张寿臣和聂文治合盖另一床被子。半夜里，那对夫妻中的妻子忽然喊叫起来，张寿臣被吵醒，他听到那个女人说聂文治“不地道，是个小流氓”。原来，两个孩子毕竟太小，撂地演出挣钱很少，吃饭有上顿没下顿，今儿赶了大半天的路太累了，躺下就睡得很死，聂文治一翻身，脚伸到了那对夫妻的被窝里，正放在女人的大腿上。 |
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