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春，万紫千红，谁人不喜欢？！ 但美好的春光总是那么短暂，尚未细细体会，转眼又将离人而去，争奇斗艳的似锦繁花也将随之远逝，恰如“四时花草最无穷，时到芬芳过便空”。且看唐诗宋词中的暮春： 欲风乎舞雩，却独立斜阳。 曲江二首其一 杜甫 一片花飞减却春，风飘万点正愁人。 且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。 江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。 细推物理须行乐，何用浮荣绊此身？ 《论语》云：暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。 这种欢快，是所有人都愿意追求与享受的。 这不，杜甫想何必让浮名浮利牵绊住，应该只须自由行乐即可？ 他在另外的曲江诗中也愿意满怀喜悦地欣赏“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”、“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”。 然而，毕竟是暮春时节，少了孔子学生曾点的洒脱，多了因“仕不得志”的烦恼，又不能完全跳出来，所以看到春天在一片花飞中渐将远去，落英缤纷固然赏心悦目，但也很容易勾起伤春之情。 所以哪怕是在曲江边看花吃酒，也是“风飘万点正愁人”，淡淡地留春惜春伤春，更甚于本应属的“赏心乐事”。 鹊踏枝 冯延已 几日行云何处去？ 忘却归来，不道春将暮。 百草千花寒食路，香车系在谁家树？ 泪眼倚楼频独语。 双燕归来，陌上相逢否？ 撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。 春将去，更易触发思情闺怨。 是啊，春天在消逝，佳人的青春年华也在消逝，而被痴情记挂的公子哥又在哪儿游荡不归呢？ 只好孤独地倚靠在楼上，看柳絮飞舞，听双燕呢喃，忧伤惆怅，爱恨交加，都化作了自言自语、满眼伤春泪。 春晚 左纬 池上柳依依，柳边人掩扉。 蝶随花片落，燕拂水纹飞。 试数交游看，方惊笑语稀。 一年春又尽，倚杖对斜晖。 年轻人尚且如此，那对于年老之人来说，感触暮春可能更为敏锐、深沉。 这不，满眼都是晚春的景象：池塘边的柳树已长条蘸水，粉蝶与落花齐飞，乌燕轻灵地掠水而过。 恰恰这又是一个暮春的傍晚，斜晖映照，邻家掩门，独立在夕阳中，不由得让人由季节转换想起人世沧桑。 怪不得，稼轩也要重重地感叹“甚矣，吾衰矣。怅平时，交游零落，只今馀几”。 蝶恋花 王诜 小雨初晴回晚照。 金翠楼台，倒影芙蓉沼。 杨柳垂垂风袅袅，嫩荷无数青钿小。 似此园林无限好。 流落归来，到了心情少。 坐到黄昏人悄悄，更应添得朱颜老。 虽是暮春，园林内杨柳垂垂、新荷初生，应是一片生机盎然、舒适恬静。 但历经七年贬谪，遭遇爱妻亡故，自己又日渐苍老，王诜比在池边柳下的左纬老人，对暮春要更加感伤得多，以至于无言以对，悄然而坐，至黄昏仍不觉，唯感容颜在苍茫暮色中又老去了许多。 春尽 郑獬 春尽行人未到家，春风应怪在天涯。 夜来过岭忽闻雨，今日满溪俱是花。 前树未回疑路断，后山才转便云遮。 野间绝少尘埃汙，唯有清泉漾白沙。 相比于王诜的心情，与王安石同朝为官的郑诗人，在暮春之际归家的心情还是急迫而愉悦的。 归家的路尽管行程艰难、路途遥远，需要昼夜兼程，但当红日初升，路旁的小溪竟然是落红无数、相伴而流，本来疲倦的身体刹那间为之一振，脚步也随之又轻松了。 加之白云环绕，空气清新，山泉甘甜，野趣宜人，而家又在前方召唤，心情自然是格外的舒畅。这样的暮春又是一番别样的感受。 蝶恋花（春暮） 李冠 遥夜亭皋闲信步， 才过清明，渐觉伤春暮。 数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。 桃杏依稀香暗度。 谁在秋千，笑里轻轻语？ 一寸相思千万绪，人间没个安排处。 漫步在暮春的夜晚，心情一直不能平静。 应该说周边的景、物是清新的、淡然的、惬意的：一轮淡月、片片微云、习习清风、细细夜雨、微微花香。 这些也感染着漫步之人，本可暂时抛却“渐觉伤春暮”的情怀。 谁料想，秋千那边“笑里轻轻语”，一下子触景生情，更是触景伤情，把最心底的相思一下子掀了起来，忘却了所有的清新、淡然，只剩下人世间都安排不下的万千愁思。 清平乐 黄庭坚 春归何处？寂寞无行路。 若有人知春去处，唤取归来同住。 春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。 百啭无人能解，因风飞过蔷薇。 相较于一味地为春天的即将逝去而忧愁伤感，黄庭坚的惜春也是积极的，不仅仅停留在惜春上，更多的是一种寻春追求，希望探得春姑娘去往何方的消息，盼望能唤回同住。 当然，他又是清醒的：看到了蔷薇花开，感受到春天的脚步声愈来愈远了。这不是绝望，而是略带遗憾的豁达。 是的，美好事物要追求，但当这个美好消逝之时更要懂得宽容，人生还要继续，美好的事物也还有很多。 采桑子其四 欧阳修 群芳过后西湖好， 狼籍残红，飞絮濛濛， 垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去， 始觉春空，垂下帘栊， 双燕归来细雨中。 落红零乱，春事渐了，惜春伤春是正常的，无限留恋也是可以的，但也不乏“英雄所见略有不同”者。 春天是繁华的，有“百卉争妍”；春天是喧闹的，有“蝶乱蜂喧”，然而繁华喧闹终究要消失远去，留下更多的是平凡宁静。 如果一直沉溺于繁华喧闹中，总感到怅然若失，应该是不成熟的。 如能在有所失的空虚之中，感受到宁静的舒畅、平凡的久远，便会真正体会群芳过后的“好”。 欧阳永叔便是如此，在繁华过后可以静观平淡自然。 暮春归故山草堂 钱起 谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。 始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。 春逐渐远去之时，是一味地感叹、伤感，还是转而去发现自然的其他之美？ 钱起在春光逝去的凋零空寂中欣喜地发现：窗前那片幽竹，历经了冬的洗礼、春的养育，生长得更加翠绿葱茏，以摇曳多姿的“喜悦之情”正欢迎着久别归来的主人。 由人及物，由物及人，营造了物我相亲的意境，给人以无穷的回味。 这一点秦观也深有体会：芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。
南柯子（春景） 田为 梦怕愁时断，春从醉里回。 凄凉怀抱向谁开？些子清明时候被莺催。 柳外都成絮，栏边半是苔。 多情帘燕独徘徊，依旧满身花雨又归来。 在春天快速归去的时候，钱起看到了令他欣喜的幽竹，田为感受了如见故人的飞燕，都是一种发自内心的淡淡的喜悦。 正是这种喜悦之情，把春去春来所积攒的浓浓的惜春伤春感冲淡了许多，把凄凉怀抱、无可告语的孤寂也排解了许多。 虽然境地与当年不同，可能愁情仍会缠绕，但至少此时此刻，有多情的燕儿陪伴，满身的花雨把春天也带了回来，夫复何求？
蝶恋花·春景 苏轼 花褪残红青杏小。 燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道， 墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄，多情反被无情恼。 对于暮春，苏轼是旷达的。 他不因落红而伤感，反看到了青杏新生；不因絮飞而惆怅，反乐观地说芳草遍天涯。 在青山相拥、绿水环绕的乡村，春燕欢快地飞旋盘绕，既像是追逐正在远去的春天，更像是迎接生命力更为旺盛的夏季。 这样的暮春，有什么理由一定要伤感呢？ 苏轼对暮春的旷达，在他的《寒芦港》诗中也表现得淋漓尽致：“溶溶晴港漾春晖，芦笋生时柳絮飞。还有江南风物否？桃花流水鮆鱼肥”。 在暮春时节的寒芦港，柳絮纷飞、芦笋初生，舍不掉的是对江南风物的深深眷爱。
春日二首之二 晁冲之 阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。 鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。 暮春毕竟还是春，还可以尽情赏春。 欧阳修就说“游人不管春将老，来住亭前踏落花”。 是啊，暮春也很美，眷恋何尝不可？又何必一定要忧伤？ 四季轮回，伤感的其实是多情的人。 你看，在由阴阴草木、曲折小溪、细雨浮萍组成的优美暮春图画中，鸭子和鹅才不管春天将要逝去，只是尽兴地在水中追逐随水飘流的桃花，岂不是一样的快乐！ 【版权声明】本文由作者“山水郎”原创投稿。 |
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