|
褚遂良《雁塔圣教序》 笔势分析 汉末至东晋出现了锺繇、王羲之等在书法领域敢于革新之书家，但二人书风同宗一脉又各有千秋。锺书因直接脱胎于汉隶，还保留较多八分遗法，而王书则继承锺书演化为新体。 南朝虞龢在《论书表》中对『锺张』与『二王』之书艺加以对比论述，言：『夫古质而今妍，数之常也；爱妍而薄质，人之情也。锺、张方之二王，可谓古矣，岂得无妍质之殊？且二王暮年皆胜于少，父子之间又为今古，子敬穷其妍妙，固其宜也』。 由此可见，『锺张』之法古朴，而『二王』之法妍媚。王羲之所书《乐毅论》，取势纵向，结体纵横聚散、伸缩收放之节奏鲜明，且体貌妍美，笔势逸畅。褚遂良取法王书，清远萧散，风流绰约，遒劲温婉，开唐代法书之先河。 “永”字八法(侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔)是经古代书者长期以来创造、改进而定型之规则。这八种笔画具有一共同特征，即明显的趋向性。主要表现为易动性和跳跃性: 易动性是指笔画在相互组合时，采取不固定之搭配，很多笔画不是平直安排而作倾斜处理，有的甚至在左右摆动。让人感觉到，长笔画之势态可使汉字之形具有灵活性。 褚书中将“宗”字竖钩作点处理，使其最后三笔呈三点形态，且不对称，最后一点距中间点较远，使整体具有动态美。 “影”字右边三短撇(点) 位置之易动，入笔及出锋方向亦有所不同，最后一短撇作右移处理，拉宽右部之空间，以修饰字形。 “未”字下部之撇捺作两点处理，距离竖钩位置较远，整个字势开合有度，点如高山坠石，使整个字托起并富于动感。 “暑”字长横加长突出并向右上方倾斜，使整个字形呈中间宽、上下窄之姿并且富有动感，使上下稳定之结构具有活力，避免板滞之嫌。 “典”字长横向左突出，打破中规中矩之对称式样，呈不对称之势，褚遂良处理势态时将右点收笔角度下按，使其具有平衡性。 “积”字左部长横向左突出，右部横画向右突出，使整个字具有呼应关系，两个横画虽纤细，但富有力量。同时亦使此字中宫紧收，张弛有度。 “析”字右部竖笔之拉长易动，使字形呈左高右低之势，形成左下角大片留白，给人以错位拉伸之感，竖笔作上细下粗之处理，字势险绝，在欹侧中寻找平衡。 “年”字长竖置于字之中线，一般书家将长竖居于中间偏右，“年”字中点易造成左重右轻之势，而将长横收笔加重，以求平衡，长竖居中使左右两边成平衡之势。 我们要知道，形是静止的，势是灵活的，变化往来交织而成的势使原本静止不动的形变化万千，富有生命感。 继续看例字： “世”字三竖作易动处理，使间距不等，字内空间分布不均，但褚遂良将中间竖加粗使字稳正，毫无违和之感，反而增强此字之趣味性。 “若”字长撇拉长至此字最低处，加强字势，使结体有欹侧之势，如若将撇画写短亦可，但褚遂良将撇笔加长，富于动态美。 “含”字作撇长捺短易动处理，撇画之拉长，捺脚之加重，趋于平衡，将下部包含其中，呈上放下收之势，具有动态之美，变化丰富。 “妙”字撇作直线处理，在褚书中较为少见，利落的撇笔与左部之短撇形成鲜明对比，字势拉长，给人以干净爽利之感。 捺笔在楷书之表现中，依据字形之需要，捺脚出锋之角度各有不同，“天、金”字之捺画收笔方向不同，并呈现出不同姿态。“天”字捺笔平收，呈平稳之势；“金”字捺脚上仰，呈飘逸之势。 通过以上字例我们可以看到，褚遂良书法空灵飞动，笔势如山之玲珑多态、水之涟漪多姿、花之生动多致，更是其个人智慧之流露。 |
|
|
