梅枝的画法画前准备 用笔:小号狼毫笔、中号羊毫笔 用色:墨汁 其他:调色盘、生宣纸 结构解析 画梅该从何下手,是初学者碰到的第一个问题。首先,要了解其生长规律,理解其形态结构,掌握其基本造型规律。画梅枝起手是第一步,和书法笔顺一样,笔画的先后都有讲究,同时要了解梅花枝条的基本单位组合,即从一笔到五笔和六笔,构成枝条的基本造型。
梅枝在大自然中生长,无拘无束,嫩枝昂首向上,老枝圆浑挺劲。出枝要伸向四方,不仅有上下左右之别,更要有前后关系的区分。
梅枝有粗细曲直之别,可分为主枝、旁枝和细枝。主枝多曲折,旁枝较细,绘制时要注意线条的粗细变化及穿插关系。
主干较粗,旁枝较细,旁枝上再发小枝,而细枝要比旁枝更细,数量亦应适当多一些,以使画面协调。 基本笔法梅花枝干形态各异,有上发、下垂、回折、横倚等。出枝用笔走势和书法笔顺相似,多以顺手为原则,有自下而上、自上而下、自左而右之势,亦可自右而左,可随枝干走势而定。 自上而下出枝
选中号羊毫笔,以笔尖蘸取浓墨,中锋运笔,起笔藏锋自上而下画出细枝。 自下而上出枝
笔中水分适量,以侧锋入笔,渐转中锋,由下而上运笔画出细枝。 从左往右出枝
1 以书法笔势画出主干,起笔要粗而坚挺,亦应把握好笔中墨色的浓淡关系。
2 再由侧锋渐转中锋,自左而右运笔,绘制时用笔要有顿挫之感。 造型规律梅枝是连接干与细枝之间的部分,一般呈“女”“丫”字形者为多。对枝干的造型要求,随梅枝数量的多寡和疏密程度而不有所不同,因此作画时要灵活运用规律,切忌机械和生硬。 之字法
丫字法
1 蘸取重墨,为了表现枝干的涩滞感,宜用侧锋转中锋,分段画出主干形态,然后再出细枝。
2 继续用笔画出另一侧细枝,使之整体呈“丫”字形。 女字法
1 先用中锋画出主枝,再画出向上生的细枝,墨线要灵活劲健。
古人有云“无女不成梅”,这是古人画梅要领的总结,初学者一定要注意梅枝的粗细变化,以及枝条形态和组织关系。 2 根据梅花枝干的形状继续用笔,呈“女”字形生枝,墨线不能太直,要注意梅枝的粗细变化及穿插关系。 从字法
1 选用小号狼毫笔,蘸浓墨,以中锋用笔勾画主干。
2 以中锋用笔勾画侧枝,弯枝要弯如弓,短枝形如戟。一枝一笔,下笔要干练有力。 出枝顺序绘制梅枝时笔笔都要有交代,如同写楷书一样,作画前必须心中有数,要“胸有成竹”,一笔一枝,要有顺序。用笔要灵活,中锋、侧锋都用,贵在生动、自然。
初学者在练习时,笔头含水量不宜过多。在画较粗的枝条时,以侧锋用笔,渐转中锋;也可中锋起笔,渐转侧锋,主要视其出枝的方向变化。 1 笔中蘸取浓墨,画出枝干。再向右侧生枝,一笔一枝,不可反复涂抹墨线。
2 继续用笔,相邻的墨线不要太过于一致,要富于变化。
梅花常见枝形梅枝形态各异,有上发枝、下垂枝、横倚和回折等。出枝用笔走势和书法笔顺一样,行笔有顺有逆,用笔有中锋、侧锋之别。本小节将讲解从主要枝干向不同方向生枝,让笔下的梅枝更朝气蓬勃、挺健有力。 上发枝
1 以小号狼毫笔蘸取浓墨,中锋运笔,画出略的小枝并顺势画出细枝。用笔要有干湿、浓淡的变化。
2 连接主干画出两边的旁枝。
3 在枝梢上添加细枝,注意枝与枝的穿插,呈不规则的三角形。 下垂枝
1 蘸取浓墨,以中侧锋用笔,从上至下画出枝干,运笔中要有顿挫之感。
2 中锋运笔,在主干的一侧添加旁枝,绘画时要灵活用笔,不要过于死板。
3 笔中含水墨不宜过多,运笔劲健。在主枝的右侧添加小枝。 横出枝
1 以笔蘸取浓墨但不宜太多,画出主干,行笔中可留飞白。继之因梅干长势画出粗细有致、浓淡不一的枝桠。
刻画主要枝干时宜多曲折,而刻画旁枝时线条则较细,以使画面协调。 2 据画面需要添加一些细而圆润的小枝,与其他枯枝形成对比关系。另外,还要注意画面的疏密虚实关系。 花与枝的穿插技法
1 以中号狼毫笔,蘸浓墨,用侧锋勾画梅枝主干的上半部分,顺势添加旁枝,笔中要留有飞折。
画好主干之后,再根据画面需要添加枝干平衡画面,枝干的长短、粗细及浓淡都要有所变化。 2 根据梅干的走势,继续刻画。在行笔过程中,枝干要留白断开,以便填花。
3 用淡墨圈出花朵,注意花朵的聚散和正、侧、偃、仰、背的表现。再以笔尖取墨,画出蕊丝和蕊头。
4 继之添加其他不同形状、不同向背的梅花,注意疏密组合及画面的对比变化。
远处花头的颜色要淡于前枝近处花头的颜色。染色不必过于饱满,否则会导 致画面毫无生气。 5 用干净的毛笔蘸取曙红加适量清水调和,根据花头的朝向染画花瓣,使花朵更显自然而有立体感。
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