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釉层的包浆是传世青花人物砚台必须具备的特征(库藏青花人物砚台不一定有，但是民间没有库藏青花人物砚台，因而不是收藏者考虑的范围)，在包浆的鉴别上必须结合使用痕迹来考虑，有包浆没有使用痕迹必然是伪品，有使用痕迹要辨别：是否是人为的磨痕、刮痕、划痕，其伤痕是否古旧，伤痕的陈迹是否一致?若是陈迹一致也可能是伪作。因为创 痕是不同时间造成的，绝不是一次性完成的。 那是在去年的下半年，我和几个同事来到郊区的某小学，探望慰问贫困学生。慰问间隙，校长便带我们到阅览室看学生的字画展。在浏览字画展的时间，在阅览室的一角，我发现了这个青花瓷砚台。砚台总体呈长方形，长7.7厘米、宽6.9厘米、高1.8厘米。砚台的周围外延是一些简朴的图案，则绘有三只蓝色的狮子。而在狮子，则是一个蓝色的绣球，批注三只狮子在玩绣球。从画工来看，狮子惟妙惟肖、动态感十足。见我爱不释手，校长便直率地体现将砚台送给我。 厥后，经由与藏友的综合分析，判断此砚台出自清代中后期，具有一定的珍藏价值。以后，作为赔偿，我又购置了许多学习用品送给。 砚是由原始社会的研磨器演变而来。初期的砚，形态原始，是用一块小研石在一面磨平的石器上压墨丸研磨成墨汁。至汉时，砚上泛起了镌刻，有石盖，下带足。魏晋至隋泛起了圆形瓷砚，由三足而多足。箕形砚是唐代常见的砚式，形同簸箕，砚底一端落地，一端以足支持。唐、宋时，砚台的造型在使用中获得了多样化的生长，砚材的运用也极为普遍。其中以广东肇庆的端砚、安徽歙县的歙砚、甘肃洮州的洮河砚、山西绛县的澄泥砚为突出，称“四台甫砚”。 砚台珍藏以“端歙澄洮”四台甫砚为主，广东端砚为首，随后是安徽歙砚、山西等地的澄泥砚和甘肃洮河砚。不外有宁波藏家以为，国人搞珍藏喜欢凑齐“四大”，因此洮河砚有凑数之嫌，其产量形态都无法和前三者媲美。 釉是陶瓷器表面的一种玻璃质层。釉层的作用是使陶瓷表面光洁美丽，吸水性小，易于洗涤和保持洁净。由于釉的化学性质稳定，釉面硬度大，又使瓷器具有经久耐用和耐酸、碱、盐侵蚀的能力。此外，颜色釉还能起到装饰作用，使瓷器美观。 我国古代陶瓷釉的种类很多，按照不同的标准，有着不同的分类方法。按照釉的成分，可以分为石灰釉、长石釉等;按照烧成温度，可以分为高温釉和低温釉;按照烧成后的外表特征，可以分为透明釉、乳浊釉、颜色釉、有光釉、无光釉、结晶釉、玻璃釉、开片釉、窑变釉等。此外，施釉方法也有多种，如浸釉、蘸釉、浇釉、喷釉、荡釉、滚釉、刷釉等。 歙砚色泽多莹洁苍碧，亦可与端石媲美，石品有罗纹、眉子、金星、银星等几大类。 澄泥砚着实是泥砚，产地有山西绛州、北京虢州、山东青州等。顾名思义，澄泥砚应为泥所制，色泽分“鳝鱼黄、玫瑰紫绿豆沙第三”等。 洮河石上品是绿如兰润如玉的鸭头绿，中品及以下的砚材有深绿色的“鹦鹉绿”、墨绿色的“玄璞”和淡绿色的“柳叶青”等。 名贵的照旧端砚，由于其种类多、色泽奇，赏玩的意见意义多，青花、鱼脑冻、燕叶白、火捺、天青、冰纹、金银线、金星点、翡翠……有些石质着是太好的，舍不得雕，就做成笔舔。由于端砚的老坑已封洞，市面上撒播的件件是绝品，价要比同时期的砚台贵上十倍，纵然是老坑新砚，价也经常卖得过中档的古砚。 收藏瓷器时也要学会辨别真伪，我们要从眼，耳，手去观察，大脑来分析。每个瓷器都有它独特的制造工艺和装饰色彩等。我们要重 点掌握几种釉色，然后观察胎骨来判断瓷器的年代对照着瓷器的装饰判断是否具有逻辑性错误。然后看其光泽，一般光泽不自然的我们要尤其注意，收藏时心中要有一把尺子来基于判断。也可以通过听瓷器的声音和用手触摸来分辨，虽然书籍上介绍瓷器的声音对我们来说比较抽象难以捉摸，但是我们多听就会形成一种听觉。手摸瓷器时，假的瓷器一般比较粗糙，这时候我们就要注意了。 釉层的包浆是传世青花人物砚台必须具备的特征(库藏青花人物砚台不一定有，但是民间没有库藏青花人物砚台，因而不是收藏者考虑的范围)，在包浆的鉴别上必须结合使用痕迹来考虑，有包浆没有使用痕迹必然是伪品，有使用痕迹要辨别：是否是人为的磨痕、刮痕、划痕，其伤痕是否古旧，伤痕的陈迹是否一致?若是陈迹一致也可能是伪作。因为创 痕是不同时间造成的，绝不是一次性完成的。 |
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