既当伯乐又当千里马，徐悲鸿门下最年轻的弟子刘勃舒

刘勃舒，1935年生于江西永新，历任中央美院副院长，中国美术家协会副主席，中国画研究院院长；16岁考入中央美术学院绘画班，是徐悲鸿先生门下最年轻也是最后一位弟子，在传扬徐悲鸿画马艺术的门人中，刘勃舒以其独到的富有节奏感的线条和情感性的墨色语言越出畦町、自成一格，作品有《三马图》、《奔腾急》等，多件作品入选国内国际美术展览，并被国内外美术馆、博物馆等收藏。

如果说徐悲鸿的马能让观众联想到大师严谨、凝重的人格魅力，刘勃舒的马则显示了潇洒、奔放、富有动感的现代精神，他不仅是一位大艺术家，还是一位不遗余力发掘人才的画坛伯乐，在美术界留下许多感人至深的佳话。

刘勃舒小时候家里贫穷，母亲在家没有工作，父亲当小学音乐教师，跟徐悲鸿先生结缘主要因为喜欢他的马，当时在中华书局有两本蓝色装订的宣纸印册，但又买不起，没事的时候就跑去那临摹。当时才十多岁的刘勃舒写信给徐悲鸿先生说：“喜欢您的马，我要跟您学，我最近画了几张，寄给您看，您帮我改改”。过了一段时间徐老师给他回信，两张画分别批了两条字，一张是有美丽的严谨，一张是此画确有意味，这对一个少年来说是很高的评价。信中还邀请刘勃舒去北平，徐先生会亲自教他画画，信的最后还鼓励一下，不要沾沾自喜，渺小成功，要立志做一个第一流艺术家。

刘勃舒喜欢画马是因为小时候骑过马，马通人性，你爱它、安抚它，它就来了，其次是读书期间数学不行、几何不行、代数不行。其实刚开始画也画的不好，但他学到了徐悲鸿先生的一句话：人不可有傲气，但不可无傲骨。刘勃舒也有一股不服输的劲，大家说他这个事做的不好或者做错了，他就非把它做出来，一次做不好就再做，研究院的很多工作就是这么做出来的。

刘勃舒谈到画画，一要有生活，二要有基本功，三要有技巧，这三条做不到就没好画。现年事已高的刘勃舒先生日常大多在家读书和创作，在他的种种传奇中，他画的骏马成为他不可忽略的标志；他曾经看到自己的老师徐悲鸿先生把任伯年的画不好的改了，觉得很厉害，给他的启示就是不要迷信，在不破坏原作品的前提下可以自由发挥的改动，对于有些东西要有所敬畏，对于有些东西要有自己的一些胆量，所以他把新疆发现的汉唐时期的木马重新涂了颜色，在不破坏原作品的基础上又给它增添了新意。

除了徐悲鸿先生，还有吴作人、艾中信两位先生对刘勃舒也有极大影响。艾中信先生很苦，曾经因为脖子崴了不能动，只能躺在凉飕飕的屋里，刘勃舒看到后第二天就叫车把艾先生接到画院，腾出一个套间；后来，叶浅予在那住了八年，刘勃舒不仅对长辈好，对小辈和青年画家也非常提携，比如帮着当时还在国画系进修的卢禹舜搞画展，自己还掏钱请记者吃饭，让记者帮忙写几篇好文章，因为这次画展，后来好几位青年画家都被大家熟知。

从接任中国画研究院院长开始，刘勃舒就努力为有才华的青年提供难得的深造机会，正如徐悲鸿当年对他的提携和教诲，因此人们称他既当伯乐又当千里马；此后，他带领各画院的艺术家实现了诸多具有国际意义的首次创举，他一直为中国传统绘画事业的兴旺发达默默奉献着。