 自一八五○年代開始，讓．巴普蒂斯特．卡米耶．柯羅的風景畫開始變得詩意抒情。《蒙特芳丹的回憶》便是他晚年成熟期最具代表性的經典名作。畫家根據他年輕時在法國北部蒙特芳丹地區遊歷時的回憶描繪了這幅恬淡唯美的鄉間風景。在寧靜的森林湖畔，一位女子和兩個女孩正在愜意地採摘。朦朧的灰綠色調模糊了若隱若現的晨光，也營造出湖面霧氣般的空氣透視。柯羅於一八五五至一八七四年間展出了近三十幅傳遞出與此作相似，充滿溫和氛圍的回憶題材作品。畫作於一八六四年沙龍首次亮相時便飽受讚譽，並直接被國家購藏。 《蒙特芳丹的回憶》之所以在法國藝術史中享有聲譽，不僅因為它是一生親歷多個繪畫潮流轉變的柯羅在晚年融會貫通之後的獨特創造，還代表着十九世紀法國繪畫由古典到現代、由具象到抽象的承前啟後的轉折點。出生於新古典主義巔峰期的他，雖在學藝期間遵循着普桑、洛蘭式風格的學院派傳統；但他同時還經歷了以德拉克洛瓦為首的浪漫主義風潮；以及在他轉型時嶄露頭角的庫爾貝和米勒等寫實主義畫家們。柯羅憑記憶繪製的《蒙特芳丹的回憶》用其標誌性的低對比度柔和色調渲染出現實與想像的完美結合──以嚴謹簡潔的學院派構圖為框架，在自然主義寫實風景的基礎上注入了如歌般抒情夢幻的浪漫主義敘事情境。畫中虛實相間的表現手法：風中搖曳的枝葉、絨毯般鬱鬱葱葱的草坪及湖面上的林中倒影，又為印象派繪畫的誕生埋下伏筆。由此，這幅名作完全可以被視為濃縮的十九世紀法國風景畫簡史，且預示了法蘭西繪畫的未來發展走向。 身為最早提倡在室外露天對景創作的畫家之一，柯羅不僅是十九世紀下半葉印象派風景畫家們的藝術啟蒙；這位樂於助人、人緣極佳的大師甚至在人生最後十年被印象派一代尊稱為「宗師柯羅」，包括莫奈恩師布丹、畢沙羅和卡薩特等人均是其弟子。莫奈更於一八九七年宣稱：「這裏只有一位大師：柯羅。和他相比，我們一無是處，一無是處。」 （影響西方藝術史的百幅油畫名作） |
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