书生写上联：“风紧林密，问樵夫何处下手？”，才女低头回下联

对联这种文体形式，在明清的时候深受喜爱，因为灵活多变之余又不失文采和趣味，而且明清时候，江南地带作为膏腴之地，市井娱乐繁荣，话本演义热卖。

古代的诗词曲赋都是有节律的，写出文采不容易，而在街头写作话本贩卖的人，基本都是苦于生计的落魄秀才，科举不第，自然写不出什么精巧的诗句。比如说《三国演义》的作者罗贯中，好歹还曾是张士诚的军师，结果自写的诗词依旧有股打油诗的味道。

但是对联比起诗词曲赋就要容易，不讲求文体格式，只要对仗即可，在话本中可以充作插科打诨之用，不会如诗词般难写就，读起来还有趣，不会艰涩难懂。因此，自知文采不过关的落魄秀才们，都偏爱写对联，于是话本中才女招亲，通常都用对联考较才学。

当然，扶摇并非是说对联就不需要文采，比如这句“青凉盖引红妆面，荷叶荷花”，颇有雅致。只不过对联不讲求体裁，而且读起来有趣轻便、朗朗上口，可以让话本更加卖座。

某个故事中，书生游山玩水时候遇见少女，一见钟情，于是就写下了上联：“风紧林密，问樵夫何处下手？”，此言有调笑之意，因此令才女羞怒不已，但又不能直接对骂，就回以下联“山高水深，劝渔翁早日回头。”，表示自己不是可以随意轻薄的女子，奉劝书生赶紧停止妄想。

其实这个故事的漏洞是不小的，明清时候，女子不能轻易在外抛头露面，《牡丹亭》杜丽娘只是游玩自家的后花园就被其母亲一顿训诫，生怕女儿因此沾惹是非。可见对于古人来说，女儿是需要养在深闺之中的，书生又怎么能见到出外游玩的女子呢？

而且古代的书生是非常注重声望的，如果声名狼藉的话，未来仕途就会陷入坎坷，或者干脆就被黜落考场，只要有志于科举的士子，都不会随意做出这样的轻薄之举的。明朝士人以廷杖为养望之路，只要挨过廷杖，就能够在士林间享有直名，要知道古代因廷杖而死的例子可不少，还会触怒皇帝，即便如此，士人依旧趋之若鹜，足见其对名望的重视。

古代士子基本上是不可能在山水间遇见出玩的佳人的，这样的故事只会出现在才子佳人的话本之中。对于落魄秀才和屡试不第的书生来说，这样的故事可以作为生活的调剂，颇有趣味。

扶摇觉得，对联其实真的是非常有趣的文体，不像诗词般讲求格律，桎梏少，因此可以自由发挥。不过因此，对联比起诗词，文学价值上就差了不少。

但是对联这类文体，放在故事之中比较适合读者，因为读者的水平良莠不齐，诗词读不通透的话，就会出现曲高和寡的问题，不利于话本的售卖。

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