古作赏析：董其昌《仿米芾洞庭空阔图卷》

董其昌《仿米芾洞庭空阔图卷》，手卷，绢本水墨，纵21.3厘米，横227.3厘米。作于明万历三十一年（1603年），时年49岁。北京故宫博物院藏。《仿米芾洞庭空阔图卷》以墨笔画洞庭湖之景，左虚右实，用笔生拙，劲力内敛。起首之景画云烟弥漫，天水渺茫，山峰、平坡、树木若隐若现，主要以米氏点子皴表现远山，淡墨点写小树。

董其昌堪称继苏轼之后的又一个艺术全才。他善诗文，且有诗文评著。其中怀乏精辟之见。其文评如关于“文要得神气”，提出“脱套去陈，乃文家之要诀”；“文家要养精神”之说，提出要做个“担当宇宙的人”等等。

然其对后世影响之大，却在其绘画理论的建树。其画论著述主要有《画旨》、《画眼》、《画禅室随笔》。《画禅室随笔》除画论、题画等之外，还兼有书论、书评、诗评、文评以及游记、杂记等。其中蕴藏著丰富的文人画美学思想。只可惜后人多注目于他的画分南北二宗说，或褒或贬，或肯定或批判，却都忽略了其丰富的文人画理论。

董其昌认为临古画须不拘于形似，应学其神韵，方得出蓝之胜；提出：“学古人不能变，便是篱堵间物，去之转远，乃由绝似耳。”对于董其昌而言，“模古”以求与古人之“合”的途径是“变”。唯其如此，模古才能托古出新。

董其昌《仿米芾洞庭空阔图卷》

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