 01 征明文璧 文征明，初名璧，字征明，后更字征仲，号停云，祖籍衡山，又号衡山居士，江苏常州人，是明代中期最著名的艺术家之一。早年追求功名，十赴乡试，皆不中第，后由苏州巡抚举荐，授翰林院待诏，故称文待诏。只三年便辞官，从此不再入仕。 文征明一生沉浸于诗、书、画中，曾习文于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周，不仅与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”，与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”，更与祝允明、王宠、陈淳合称为“吴门四家”。其诗、文、书、画无一不精，有“四绝”全才之称。 文征明的书法取法众多，各体兼能，且皆有所成，他不受当时馆阁风的影响，从宋元上溯晋唐，并大胆创新，不仅形成了自己独特的风格，也成为吴门书派的领军人物，主吴中书风数十年。 文征明小像 02 取法广泛，各体兼能 文征明的书法成就在当时极高，楷、行、草、隶、篆各体兼工，是继赵孟频之后，又一位集大成的书法家。王世贞言：“书法无所不规，仿欧阳率更、眉山、豫章、海岳，抵掌睥睨，而小楷尤精绝，在山阴父子间。八分人锺太傅室，韩、李而下，所不论也。”…在《艺苑卮言》中也云：“待诏一小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆笔不轻为人下，然亦自入能品。所书《千文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。”可见其书法集百家之所长，各体兼工，又不失其个性特点。 在众多的书体中，文征明的小楷艺术成就最高，其取法高古，有“小楷名动海内”之誉。他小楷初学赵孟频，后以晋唐小楷为基础，一改元人软弱秀媚之习气，尤其晚年力追魏晋锺、王笔意，力求古朴苍劲，法度严谨，如朱谋至所言：“深得智永笔法”。其子文嘉评日：“始亦规摹宋元之撰，既悟笔意，遂悉弃去，专法晋唐，小楷虽自《黄庭》《乐毅》中来，而温纯精绝，虞、褚而下弗论也。” 文征明在行草书上也取得了极高的艺术成就，其行书如王世贞云：“行笔仿苏、黄、米及《圣教》。晚岁取《圣教》，损益之，加以苍老，遂自成家。”同时深受赵孟频影响，加以融会，形成了风格秀丽温润，气韵流畅的独到书风。晚年则转向黄山谷，以大字居多。代表作品如《赤壁赋》《千字文》《西苑诗》《凤巢帖》等。草书作品传世不多，王世贞曾说其草书“少年草师怀素”，中年也拟山谷笔意纵放狂草。如50岁后作《草书卷》，颇得山谷《竹枝词》风貌；另有小草作品如《赤壁赋卷》《感怀诗卷》等兼行书之灵动与大草的奔放，气势磅礴，用笔精妙。文征明的行草书在总体风格上以纯正、高雅的品格，表现出了文人的“书卷气”与隐逸的空灵之风。在明朝轻篆、隶，重楷、行的时代下，文征明对篆、隶也有涉猎，尤擅作隶，自言“吾于篆则不能，隶莫吾如古人也。”成就虽不及楷、行，但在当时已是十分难能可贵。 03 《赤壁赋》寄情 从文徵明辞官归田到其逝世期间，他多次书写苏轼《赤壁赋》，或应亲友请求，或闲窗日课。按 《巢经巢文集》卷五中其乙酉年 （1549 年） 日记载：“书东坡 《赤壁赋》，前后五十本。”现根据文献记载并现存实物，整理如表下。 文徵明 《赤壁赋》 创作统计 1 嘉靖九年庚寅 1530 五月 61 书 《前赤壁赋》 行书 2 嘉靖九年庚寅 1530 六月 61 书 《赤壁赋》 3 嘉靖十三年甲午 1534 二月 65 书 《赤壁赋》 行书 4 嘉靖十四年乙未 1535 二月 66 书前后 《赤壁赋》 行书 5 嘉靖十五年丙申 1536 七月 67 书 《后赤壁赋》 6 嘉靖十五年丙申 1536 十月 67 书 《前赤壁赋》 7 嘉靖十八年己亥 1539 七月 70 书 《后赤壁赋》 8 嘉靖十九年庚子 1540 十月 71 书前后 《赤壁赋》 行书 9 嘉靖二十年辛丑 1541 三月 72 书 《前赤壁赋》扇面小楷 10 嘉靖二十年辛丑 1541 四月 72 书 《后赤壁赋》 扇面并画 11 嘉靖二十年辛丑 1541 七月 72 书 《赤壁赋》 12 嘉靖二十一年壬寅 1542 七月 73 书 《前赤壁赋》 行书 13 嘉靖二十二年癸卯 1543 六月 74 书 《赤壁赋》 14 嘉靖二十二年癸卯 1543 七月 74 书 《赤壁赋》 15 嘉靖二十二年癸卯 1543 八月 74 书 《赤壁赋》 楷书 16 嘉靖二十四年乙巳 1545 一月 76 书前后 《赤壁赋》小楷 17 嘉靖二十四年乙巳 1545 四月 76 书 《赤壁赋》 18 嘉靖二十四年乙巳 1545 六月 76 书 《赤壁赋》 草书 19 嘉靖二十六年丁未 1547 三月 78 书前后 《赤壁赋》 20 嘉靖二十六年丁未 1547 十月 78 书 《后赤壁赋》 扇面 21 嘉靖二十七年戊申 1548 九月 79 书 《后赤壁赋》 22 嘉靖二十八年己酉 1549 六月 80 书前后 《赤壁赋》 23 嘉靖二十九年庚戌 1550 二月 81 书 《后赤壁赋》 小楷 24 嘉靖二十九年庚戌 1550 七月 81 书 《赤壁赋》 楷书 25 嘉靖二十九年庚戌 1550 七月 81 又书 《赤壁赋》 26 嘉靖三十年辛亥 1551 三月 82 书前后 《赤壁赋》 27 嘉靖三十年辛亥 1551 三月 82 又书 《赤壁赋》 28 嘉靖三十年辛亥 1551 五月 82 书 《赤壁赋》 行书 29 嘉靖三十年辛亥 1551 九月 82 书 《前赤壁赋》 30 嘉靖三十年辛亥 1551 十一月 82 书 《前赤壁赋》 31 嘉靖三十一年壬子 1552 二月 83 书前后 《赤壁赋》 32 嘉靖三十一年壬子 1552 三月 83 书前后《赤壁赋》小楷 33 嘉靖三十一年壬子 1552 四月 83 书前后 《赤壁赋》 34 嘉靖三十一年壬子 1552 七月 83 书 《前赤壁赋》 行书 35 嘉靖三十二年癸丑 1553 八月 84 书 《前赤壁赋》 36 嘉靖三十二年癸丑 1553 十月 84 书 《前赤壁赋》 小楷 37 嘉靖三十三年甲寅 1554 五月 85 书 《前赤壁赋》 38 嘉靖三十三年甲寅 1554 六月 85 书 《前赤壁赋》 行书 39 嘉靖三十四年乙卯 1555 二月 86 书 《后赤壁赋》 小楷 40 嘉靖三十四年乙卯 1555 八月 86 书 《后赤壁赋》 行书 41 嘉靖三十五年丙辰 1556 三月 87 书 《赤壁赋》 42 嘉靖三十五年丙辰 1556 七月 87 书前后 《赤壁赋》 43 嘉靖三十五年丙辰 1556 十月 87 书 《后赤壁赋》 44 嘉靖三十五年丙辰 1556 十二月 87 书前后《赤壁赋》小楷 45 嘉靖三十七年戊午 1558 二月 89 书前后《赤壁赋》行书 46 嘉靖三十七年戊午 1558 三月 89 书前后 《赤壁赋》 47 嘉靖三十七年戊午 1558 九月 89 书 《后赤壁赋》 48 嘉靖三十七年戊午 1558 十一月 89 书 《前赤壁赋》行书 49 嘉靖三十七年戊午 1558 十二月 89 50 嘉靖三十七年戊午 1558 十二月 89 又书 《赤壁赋》 根据周道振及张月尊同编的 《文徵明年谱》、周道振编著的 《文徵明书画简表》 以及葛鸿桢编著的 《中国书法全集·文徵明》 等有关文徵明书写 《赤壁赋》 的内容综合整理得出，从中可窥见文徵明书 《赤壁赋》 以行书和楷书二体见长，其中楷书又以小楷最多。文徵明以楷书和行书或行草书书写的 《赤壁赋》 现或多或少均有作品传世，亦有不少复制品出版发行，如由吉林文史出版社出版的 《文徵明前后赤壁赋》、上海书画出版社出版的 《明文徵明书赤壁赋》 以及由荣宝斋出版社出版的 《中国书法全集·文徵明卷》 所载有的文徵明小楷 《赤壁赋》 等。 分析文征明一生数十次对赤壁赋进行创作，我认为有以下几个原因。 其一， 个人禀赋。文徵明于童年时期虽然貌似鲁钝，生而外椎，然而其父对其寄予厚望。王世贞 《文先生传》载：“先生既长，就外塾，颖异挺发，日记数千百言。”饮水思源，父辈的教导为其未来进行书法创作并成为一代大家奠定了基础。 其二， 出仕之后，反得清闲。文徵明经历了三载的宦海沉浮，其文艺观念多流露出旷达淡薄的心境，寄情山水，以书画自娱，即与苏轼 《赤壁赋》 的思想基调相表里，从仕宦政治转向洒脱的豁然之境。因“无案牍之劳形”可见其手书 《赤壁赋》 亦有偶然欲书的缘故，正如《湘管斋寓赏编》 卷二中所提及的嘉靖十四年 （1535 年） 乙未二月四日文徵明书 《赤壁赋》 即是“薄夜，顾研有余墨，恐明日遂宿”故书。 其三， 苏州地区社会稳定，经济富庶，人们的思想也较为解放，这为其进行艺术创作奠定了良好的外在条件。此外，这里文人荟萃，文徵明的追随者众多，如陈淳、王宠、陆师道、王榖祥、文彭、文嘉、周天球等，在一定程度上为其营造了艺术创作的氛围，如其于嘉靖三十五年 （1556 年） 十月与学生朱朗赌棋消遣败北，即书小楷 《赤壁赋》 以赠之。 04 丙戌归乡之《赤壁赋》 但《巢经巢文集》中所载，是从京师回归故里，在苏州所作的《赤壁赋》本，在之前文征明对于《赤壁赋》是否进行过临摹创作，并未体现在内。上博文化所藏文征明丙戌（1526年）所作《赤壁赋》正好印证了这一点。 文征明自跋《赤壁赋》 “余自癸未入京，即有归志，忝列朝行，不得即解，逶迤三年，故乡之思往往拖之吟讽或录前贤佳篇。丙戌罢归，留浦潞河，观古技痒，发吾书兴，故录东坡居士赤壁赋以破寐耳。” 从文征明在结尾的题跋中可以明确的看到，此赤壁赋作于丙戌即公元1526年，是年，文征明56岁，从京师罢官而归，途径潞河（地名，疑似今通州潞河）之时观看古帖，书兴大发，有感而作。 文徵明以行书书写的 《赤壁赋》目前所见则主要以两种风格为主：一类字形较小，典雅温润，线条流畅，节奏感强，以 《圣教》 笔意为之，兼有米元章、苏东坡风韵，正如王世贞于 《艺苑卮言》 中所云：“行笔仿苏、黄、米及 《圣教》。晚岁取 《圣教》 损益之，加以苍老，遂自成家。”其于嘉靖三十五年 （1556 年） 三月所书《赤壁赋》 即是这类风格的代表。 另一类字形相对较大，全力以黄山谷为师法。字形、用笔、通篇章法皆与黄山谷行书极为相似，字势开张放纵，气势雄强而神韵犹存。此作便是其中的代表。 赤壁赋局部 赤壁赋局部 首先在气息上延续了文氏一贯的特征，江南滋养人文风物，俊逸之气扑面而来。用笔绝妙，在这一年龄阶段对笔法的驾驭可谓炉火纯青。在较大尺幅的作品上，掌控能力丝毫不显疲态。 05 “千秋笔墨” 在引首处，有一处法若真题写“千秋笔墨”作为开篇。法若真 （1613－1691），山东胶州人。善书画。书画魏晋，笔势飞动。雅画山水，偶然涉笔，便潇洒拔俗，自成一格。其生平距文征明晚近一个世纪。法若真曾在福建、浙江、安徽等地任职，与江南文人相交甚多，应该亲自观摩过大量文征明的作品。对于文征明这一开创者和集大成者，千秋笔墨之评语可谓实至名归。 法若真“千秋笔墨”引首 06 结语 文徵明一生虽屡试不第，后被荐为待诏，仅三载即离任归田，可谓仕途不畅，然，其文艺创作之丰富也很少有人能与之相较。行书《赤壁赋》，不乏传播及收藏价值，对后世书家影响深远，以清正、纯雅的面貌展现了文人“士气”的审美情趣。 综其一生，数十次摹写赤壁赋，也许是对东坡居士的那个年代心驰神往，也许是对赤壁之事良久感怀。但不论如何，赤壁赋可以算是文征明的人生至乐了。 横屏观看更精彩
文征明行书赤壁赋
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