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写在前面 诗之一途，非学无以开境，非鉴无以助长。学者，他山之石可以攻玉;鉴者，众人之议或能振聋。古人云“如切如磋，如琢如磨”，此岂独言君子风度，更引申为好学精神，不可不察。今云帆设此栏目，是为吾侪交流之便，鉴别之所，进步之平台，当不拘虚言，探微求真，以臻修远之境是盼。 云帆阅微堂 云帆诗会第389期作品选评 点评呈现 / 以评者交稿时间先后为序 冬至有感 横道子 岁华渐杪记炎凉，朔野云低染暗香。 月缺月圆微变化，花开花落小沧桑。 半壶绿酒成仙隐，一片青山被雪藏。 心事无端催素发，风回入律到吾旁。 【抱朴书生点评】中二联语感极佳，颇耐咀嚼，文人才子之气韵矣。 退群有感（新韵） 伍玉龙 放下虚荣静下心，糊涂之外是明君。 酸诗空有三千首，挚友愧无一二人。 年迈方知情最贵，夜长难使梦成真。 归零谢幕南山老，独享清闲对月吟。 【抱朴书生点评】明白如话却又一针见血，尤其是颔联针砭诗坛时弊，值得深思。结句稍嫌苍白单薄，个见仅供参考。 冬至包饺子口占 玉生烟 也捏欢欣也捏愁，啖无滋味再加油。 若非几度蹚浑水，成熟何来碗里头。 【抱朴书生点评】虽为日常生活琐事，写来却理趣盎然，前三句极佳，唯结句气弱，个见仅供参考。  冬兴之一 云 生 逢冬雅趣岂凋残，雪岭梅丛有大观。 卧听风涛知舍静，坐看云岫慰心安。 临屏答客无时倦，置酒迎朋尽日欢。 百遍吟哦情未已，诗成方觉夜将阑。 【半隐庐简评】诗写冬兴，开篇及题。时虽入冬，趣不凋残。此句续足。按理颔联应从雪岭梅丛之大观承出，申言其雅趣。然颔联却转写风涛与云。若说云岫慰心安尚有说的话，则听风涛知舍静则无从说起。虽古人有蝉鸣山更幽之句，却与此大异其趣。幽意与静意有别，而蝉声与风涛则更不可比。试想外面阵阵风涛，而屋舍何以得静？若说风涛云岫勉强还可以与雪岭关联的话，则首联对句的梅丛就无踪影矣。既然后边不用，则前边为何要提？颈联倒是吟到雅趣，但用语过分，用力过度。与网中友现实客交流聚会，无时有倦，尽日得欢，末了还自己写诗，还百遍吟哦，还意犹未尽。太夸张了。过度即失实，还谈什么雅趣，累都累死了，忙都忙昏了。因此于诗，无论写景状物，述事言情，都须有度，宁藏无过。再者，诗之选景言事，必须要有照应。前边已言及，后边则需有应。若本诗之梅丛，则全然废景矣。再者，诗言雅趣，则应围雅字布局运思，不然雅从何来，趣从何来？  冬至 刘念魁 黄云入暮笼江城，预报琼瑶降五更。 一载烦庸冬至了，卧听雪落腊梅声。 【半隐庐简评】黄云，雪天之兆；入暮，欲雪之时；江城，落雪之地。然后一笼字，全然括之矣。用词简洁亦颇精准。次句补足。交代天欲雪。转句稍作宕开，收住未雪之前的种种。烦庸一次略涩。结出心情，大好。味足。因雪落五更，尚属预报，有无还在两说，未成已然。故此卧字，略有不稳。而诗写落雪，则诗题冬至与诗意稍隔，或可稍稍作补。 冬至包饺子口占 玉生烟 也捏欢欣也捏愁，啖无滋味再加油。 若非几度蹚浑水，成熟何来碗里头。 【半隐庐简评】以生活入诗，颇具亲切感。至日于中国人，颇为重要，无分南北。只不过大体上南方人吃汤圆北方人吃饺子罢了。诗的画面感颇强。捏字极好。既切物，亦切人。悲欣交集，即是人生。次句承前，继续写过程。只是无滋味时应该加佐料加盐才对，加油是没用的。看来是韵字束缚了。转句特好。大凡煮饺子的人都知道，几趟浑水后饺子才熟。平平的一个生活画面，却引出了诗人深深的慨叹。结得有力亦有味。可见诗之好还，不全取决于题材，而在于诗人的用心和发现。 晨兴 安全东 四野垂垂覆如瓮，荒鸡断续啄残梦。 渐有人声出疏林，雾里看山浑疑动。 日头未丸吐欲吞，霜华满地映寒村。 邻家翁媪出看门，天遗一对老树根。 【郎晓梅简评】 最怕虚象之诗。今人诗多流于浮泛虚空。此诗写覆瓮之四野、间啼之荒鸡、林畔人声、浮动之雾山、吞吐之晓日、映耀之霜华、出门翁媪以及遗落之树根，八句排列八个实象，似乎只是随意排列而已。尔其能实而有形，如铺山水古画于目前。果也不虚？非也，诗岂能惟实不虚，虚在实中。八个意象的客观选择其实表达了作者的主观情绪。 其一，以烟火气十足的八象来构造其所生活的图景，观之可感作者于其间的恬淡安详，诗中便自带可爱的因子；其二，所选八象皆处于动静之间，可知作者对周遭蓬勃变化的细腻感知，诗中更有一股盎然生机；其三，尾联即如电视镜头，先是出门翁媪，然后镜头移动转向那对老树根。其实借用暗喻手法，令人将老两口与老树根相关联，引发余想。翁媪和老树根意象貌似毫无瓜葛却潜在关联的手法运用或在展示人类与自然万物一样自生自灭的永恒状态，于是传达出作者超然豁达的认识世界的态度。这首诗的虚境完全托于实象，却达虚之极致，与一般呼号者诚隔天壤。见之为动，品之则撼。 只是初读，尾联不由令我想起唐崔道融《溪居即事》诗转结：“小童疑是有村客，急向柴门去却关”，这便不妙，且与之比较令人一时觉“邻家翁媪出看门，天遗一对老树根”灵趣不足，更为不妙。我意换掉“出看门”，以避不妙的同类联想。另，“出看门”疑指“出门看”，此处不伤格律而颠倒害意，颇令不解。  冬至清朝闲行偶作 冯丽芳 清时和睡过，睡起意如何。 雀语梅庭寂，霜花柳浦多。 徐行云碍道，远顾水增波。 无语复无语，循环昨夜歌。 【郎晓梅简评】 此诗甚是无聊。无非记睡觉闲遛听歌三件事。睡呀睡，睡醒了又怎么样呢？出去随便走走吧，所见也是了无意趣，没有话说，反复听昨夜一直在听的那首歌。毫无惊艳的靡靡之音。换成白话发在朋友圈应该是很不起眼的随手一掷的情绪罢了。无聊之间，它全胜所有主题先行的蜡制。 “新来瘦，非干病酒，不是悲秋”（宋李清照《凤凰台上忆吹箫》），病酒悲秋都不是，到底什么教人新来瘦？你去想。这位作者无聊到只是睡觉听歌的原因是什么？你可以想。余味来了。《谈艺录》所谓：“夫言情写景，贵有余不尽。然所谓有余不尽，如万绿丛中之著点红，作者举一隅而读者以三隅反，见点红而知嫣红姹紫正无限在。” 今人常反其意而行，唯恐铺之不足颂之不尽。 过虎门用苏轼游金山寺韵 韦散木 我家江水初发源（我家门前刁江，珠江上游红水河支流也），如泄洪炉此入海。我今云车经海陬，去马来牛辨安在？遥瞰星屿失坡陀，碧海涵镜江无波。天光乍射蜃影出，中有歌哭陈迹多。忆昔此水乘炮楫，厥流荼毒金瓯日。又闻此水曾销烟，其功不下烈焰赤。一旦英雄飞毅魄，此水翻覆海内黑。一夕老者画图明，此潮开放海外惊。一水悲欢料谁识，敢以功罪论造物？天地钧陶成江山，海桑容易非痴顽。万物生克何时已，滔滔我家入海水。 【郎晓梅简评】 今人旧体可以谈其思想者多，可以谈其艺术者少。韦树定的作品是占比不高的可以放到艺术层面上进行剖析的那部分。倘叫我概括，我以为其整体艺术特色表现在古拙与时新的完美融合和别致超拔的艺术构思两个方面。此诗可窥见一斑。 当下旧体诗的创作状态，一方惟尚新，偏于通俗；一方惟好古，偏于晦涩。而观念中庸且能完美实现于作品的，韦树定是为代表。我读其诗，常觉被直击心灵。艺术冲击力这个词语可以用到树定的作品上。 这种力道的源泉，析解开来，可能首先在于他力避晦涩但却古拙入味的独特的语言风格魅力。“我家江水初发源，如泄洪炉此入海”，一开口即明白如话，然而断然绝非俚人俗话，我们暂先将之定义为文人白话，即平常人不难理解，但却不脱文言特质的文学语言。但看这一句，文言语体词用如“初、此”，文言结构用如“此入海”，又陡然跃出绝妙比喻如“泄洪炉”，极具嚼劲儿，雅致不俗，古拙之味出。倘将当下旧体诗词语言分档，我以为此类为上。然而非得功底雄厚而不能，即如好车给油亦觉轻松自如，孬车发力乘客亦能觉其吭哧战颤。 其作品的时新，一则表现在其思想所具有的新诗标榜的现代性，具有对现实的深度审视与考量。这首诗提取新旧三段历史，于比较之间分析叙说，提出功罪造物海桑容易之理。一则表现在他对所处时代新词语的妥帖使用，所谓妥帖，是指他能将新词语融化于他的文言语境之间而不违和。例如，“开放”一词作为一种时代精神即为新词语，一般为老干诗标配。然而你在树定这里完全可以放心自在，你看他的“开放”于其诗境何其洽切而不落俗套。树定别诗有更好的。 一件事百家说灵性者打人。虎门是个大题材，有着历史上的烽火硝烟，是当代的改革开放的前沿，一疏忽便可自带老干风。此诗却厚重文气，不招寻常厌倦。因其语言风格，因其思想独到，更因其超霸卓越的艺术构思。但写虎门，门径便俗了。他取于“海”，一妙在此海发于他家，于是便关联有情，后面的一切抒发都自然而然；一妙在借海说事，写其色之变幻，写其物之功罪，以寓历史民生之慨叹，避免了直白空洞历史教科书式的诗风。  半隐庐，楚人居粤。大学教授，学者诗人，已退休。现兼任云帆诗友会诗词编审，首届云帆诗友历年佳作选评活动初评委。 抱朴书生，本名高石春。武汉人。原教育部高中语文编写组成员、云帆诗友会诗词编审、“云帆当代诗词年鉴”及“我能记住的当代诗词篇章和金句”编审组成员。 郎晓梅，网名茗风，斋号古梅轩、呆也楼，辽宁凤城人，满族，学者诗人，著有《茗风旧体诗稿》。丹东市诗词学会常务副会长、丹东市楹联家协会主席、云帆诗友会诗词编审。 声明 |
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