前言: 申明:本文由清雅阁书画原创首发头条,图文版权归清雅阁所有 古人学书经验及初学技巧简述:习古人书,必须专精一家,至于信手触笔,无所不似,然后可兼收并蓄,淹贯众有,亦决不能自成一家。若专此一家,到得似来,只为此一家所盖,枉费一生气力。又临古须透一步,翻一局,乃适得其正。古人言,智过其师,方名得髓。此最解人语。 古人学习书法除了临摹名家真迹之外,绝大多数情况下靠临摹名家真迹的摹本和刻本,而刻本相比于摹本更容易得到,成为后世学习名家书法的最主要范本。尤其是北宋以后,历代王朝都有刻帖之举,就是将历代名家名作摹勒上石,或刻在木板上,以便拓印供书法学习者使用。 最初级层面首先是用笔、结体、章法、字法的基本综合技法掌握、熟练程度和个人创见。比如前面提到的提按顿挫、起承转合,藏锋、露锋、阴阳、虚实、节奏等等娴熟运用。衡量一幅书法作品的好坏,最基本的要具备三个特征,第一力量感,第二节奏感,第三立体感。力量感指的是写出来的字要做到劲挺流畅,类似行云流水,有相当的力道;节奏感指的是每字和整体篇幅要有轻重缓急的韵律,如同无声的音乐,笔尖上的舞蹈。只有有节奏的声音才是音乐,否则是噪音,书法同理。 田蕴章行书字帖品鉴:
书者介绍:田蕴章,田荫亭之长子,字存文,蟠逸斋主人。原籍河北省河间县卧佛堂乡河西村。1945年生于天津。曾执教于南开大学,为东方艺术系教授、中国书法协会会员、天津书法家协会理事。幼秉庭训,始攻欧书,聪颖好学,勤勉过人,青年时期便已负书名。 强烈抨击当代歪风邪说,强调中华文化走正统之路。馆阁体有缺点,但是,成就是主要的。馆阁体来源于王羲之、欧阳询、颜真卿、赵孟頫等。否定馆阁体,等于否定王羲之,是不可取的。必须对馆阁体的地位加以确认。能写出馆阁体是一种水平,不应该害羞,而应该自豪! 临帖学习技巧简述:不可把字写得歪歪扭扭;匀称就是各种各样的字都不能写得太肥或太瘦,凡点画少的也不应显得稀疏,笔画多的也不能显得拥挤, 连贯:就是要用不同的方向和姿态使一个字各笔画互相照应,应显得紧凑, 参差:就是说把字形写得太正齐了,就会显得呆板,出现些参差使字显得活泼美观,王羲之曾说:“平直相似,状如算子,上下方整,前面齐平,便不是书”,为此把字形适当安排才合艺术要求。 反复比较。书法创作与科学研究不同,它是讲究临场发挥的。孙过庭“偶然欲书”的话,并不能理解为平日不动手,偶然一写就好,这是指兴致所来,一挥而就。因此,一旦进入布白创作,就要胸有成竹,大胆落笔,不能拘拘泥泥。长期地书写练习,是达到书写纯熟的必由之径,但书写练习的同时,还有伴随着不断地自我分析和反复比较。 |
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