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二是防范误导的问题。 有人说，古玩有的是，只怕你没有钱。事实绝非如此，古玩流传于世的很少很少。有人说，收藏就要收官窑瓷器，收精美而完好无损的珍稀器物。事实上，流传于民间的官窑瓷器十分的稀少，完好无损又精美珍稀的古代器物能有幸偶遇一二件便是万幸，十分罕见。. 至于收藏的回报，確有大得惊人的。比如我1995年在长沙市花鸟市场附近一家工艺品商店与店主闲谈，恰逢有福州寿山石商人送货，二三百枚寿山石雕刻，有薄意，有印材，有盒装，有散装，琳琅滿目。我同店主是朋友，他示意我选几枚，价格由他去商定，包我不贵。我看中一件小小的寿山薄意雕刻，铭刻有”石卿作”款字，觉得工艺不错，意境很妙，七砍八砍，花36元钱买下了。我当年尚为“石外汉“，虽也十分钟爱这石寿山薄意，遍查资料，不知石卿为何许人，以为是个无名小辈，又因钻研作文的心思全在瓷器、玉器、杂项以及历史文献文书上，竟没有将这小玩艺当回事。今年五月我学会了电脑操作，知道在电脑上查找资料了，偶然发现寿山石薄意雕刻大师石卿的大名。这才知道，这个石卿不单有名，且是个大家。凡他亲手雕刻的寿山薄意，收藏界视为收藏珍品，近年来价格扶摇直上，动辄上万元一石，有点石成金的美誉。赶忙找出“石卿作”，真是“士别三日，当刮目相看”啊，爱其不忍释手了。又比如我1996年巧遇电影<<永不消逝的电波>>中李侠烈士原形李白的家书，竟被古玩啇贩当成一般的民国实寄封，仅以15元人民币成交！2008年中国”移动”筹办电讯历史展，北京来人征集，转让价40000元人民币。我的那只哥釉大瓶，有人至少十次上我的七楼恳求让给他，想想自巳年近70，该有个可靠的人传承了，即使优惠价让给了他，回报也是10000元的许多倍。 收藏的回报肯定是丰厚的，有人却将这种知识型付出的回报夸大宣传成“只要买进古玩，就一定会发财”的纯投资理念，可靠的鉴赏和认真的研究拋在一边，与正统收藏宗旨是不相符的。这种误导性急功近利的纯投资理念支配的收藏行为，乱买乱卖的可能性最大。 有一位收藏者听说钟増亚的画值钱，便四处张罗，看见钟増亚的画便买。有一张四裁的仕女画被人指认为赝品，他沉不住气了，立即张罗转手。5000元买进，为保血本不东流，竟然4000元让给了另一位慧眼识真的收藏者。结果证明，此画不单不假，竟然还是钟増亚的精妙之作，价值至少20000元。 还有一位更离奇，前几年听说竹雕刻笔筒赚钱，他根本不懂竹雕，竟也跟着四处收买竹雕刻笔筒，半年下来，真还寻购到了十七八只。其中一只农户家只要他200元钱，他是勉强买回来的。笔筒上隐约可见一群人喝酒聚会的场面，深雕五六层次，但脏兮兮、黑乎乎，像是被人做了手脚，几名刚入道的同好也认为作了旧。这位老兄于是急着挽回200元“损失”，开价500元出卖，一位行家还价300元，他乐哈哈地扔下就走，唯恐行家反悔。第三天，行家携带擦拭清理得很漂亮的竹笔筒找上门来，打听它来自哪里。这位老兄试探着问了问，才知道竹笔筒竟是明末清初的东西，刻的是“曲水流觴”。后来又知道，这个笔筒至少可以卖到几万元，他气得一个晚上没睡着。 “真正的收藏家，总是在不知不觉中成为亿万富翁的”，这句话说得太好了，是针对“只要买进古玩，就一定会发财”的误导性纯投资理念而说的。 误导的另一种形式是炒作。如今现代书画家的作品价格，哪怕是三流甚或不入流画家的作品，动辄便要几千几万元，一二流画家的作品则几万几十万几百万元司空见惯。相映成“奇”的，是宋、元时期书画价格不如明、清时期书画价格，明、清时期书画价格不如近现代书画价格，原因之一就在于炒作（或称宣传）。我认识的书画家中，有一位实在功夫平平，一年前，至少我是没有见过、听说过他的书画有人肯花钱买的。然而就是他，省外一些书画大展都参加过，名片上头衔一大堆，如今也有人花钱买他的画了。 “鉴定难论”也是一种炒作宣传。人人都说古代书画不好鉴定，人人都说近现代书画好鉴定，殊不知比如齐白石、徐悲鸿、关山月、吴昌硕、启功等人的作品照样滿天飞，不少就能以假乱真。其实真正的古代书画是好鉴定的，元代画家朱润德的一件手卷，重现民间后，不是从市到省到北京，凡见到的专家没有一个否定的吗？近现代书画家的作品，不是有不少人的作品为真伪之分而对簿公堂吗？ 这种误导倒是给真正懂古代书画的收藏家创造了机会，文化功底不深厚的年轻的收藏家们眼光都盯在近现代书画上，古代书画价格相对而言平缓下来了，正是收藏的好时机。 误导方式很多，误导方向常变，误导的门类很多。比如突然传言什么什么东西北京上海大抢购，长沙随之便有不少人见这种东西便买，到头来堆了一屋子，竟没几个人认为是好东西，人家的囤积倒是清了仓。 还有个人的误导、书报的误导、荧屏的误导，如何识别，都是很重要的。 （未完待续） |
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