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唐代至北宋时期的越窑青瓷，其做工之精美世所罕见，正如唐代诗人陆龟蒙所写的《秘色越器》“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯”，这首诗对于越窑瓷器的釉色、器型和功用等都做了充分的评价与肯定。近年来考古发现，在唐代皇宫大明宫遗址区域内存在大量底部书写“盈”字款的越窑青瓷标本，这就更进一步证明了越窑青瓷作为皇家御供瓷器的史实。那么，越窑向皇家进贡瓷器的制度是否延续到唐代以后呢？答案是肯定的。 这件“太平戊寅”款越窑青瓷盏，釉色纯正、器型优美、胎体纤薄，是越窑中的精品之作，尤其是属于北宋太平兴国三年的御供瓷器品种，通常来说要烧造这种釉色的瓷器须一器一匣鉢，且匣鉢为瓷胎质地，装器之后还要采用瓷釉来密封匣鉢接口，以达到高窑温、强还原焰等苛刻烧造条件，可谓不惜工本。为什么会劳民伤财烧造这种高品质越窑青瓷呢？原因就是晚唐至北宋初期，钱氏王朝割据吴越之地（今江浙地区），其地域狭小、三面强敌环绕，为长久维系其地方统治地位，钱氏王朝自始至终遥尊中原王朝为正朔，并花费大量财力、物力来烧造高品质越窑青瓷，且不断遣使进贡中央以博取朝廷欢悦而求取庇护，据史料记载，太平兴国七年秋八月二十三日，越王钱氏仅一次性纳贡中原朝廷的瓷器就达到了十四万件。宋太祖赵匡胤平定江南期间,吴越主钱俶更是恭顺无比,出钱出物出兵,鞍前马后,且派员携带大量的珠宝、瓷器等赴汴京纳贡。到了宋太宗赵炅即位,钱俶又多次纳贡，然而此时面对强悍的赵宋政权，同属于地方割据政权的清源军节度使陈洪进纳土；北汉皇帝刘继元被俘,忧惧之下,钱俶上表入献吴越十三州，吴越之地从此彻底纳入到了宋朝的版图。 |
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