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汪之瑞——新安画派之一  汪之瑞 枯树空亭图 136x56cm 浙江省博物馆藏 其实关于汪之瑞的生平尚且有一些文字记载，但不知为何独独没有生卒年月的记载，要知道他生活的年代并不久远。没有找到对汪之瑞的生卒年进行记载的文字，这对后来的研究者造成了困难，但更激发了人们的探索欲和求知欲。人们试图从汪之瑞仅有的几幅标有纪年的作品寻找答案，经过一番考证和推理，大致的估算出汪之瑞的卒年为1660年左右。  汪之瑞 黄山 95.5x53.5cm 4.67万港元 香港佳士得1999春拍 我们说新安画派的两大始祖人物，用金陵画派龚贤所言：“孟阳开天都一派，至周生始气足力大，孟阳似云林，周生似石田仿云林”，这说明了后来画家弘仁、汪之瑞、孙逸、查士标等皆从学程嘉燧和李永昌。作为同门师兄弟的弘仁、查士标和孙逸，而汪之瑞又在其中扮演怎样的角色呢？  汪之瑞 山水图 其一 49.5x22.8cm 现藏安徽博物院 史载汪之瑞为李永昌高弟，《徽州府志》有记：“李永昌字周生，休宁人，一作新安人，善书。与董其昌齐名，董雅重之，所书如董笔。工山水，仿元人。为汪之瑞师，新安派先锋。富收藏，有诗四卷，名曰画响，音调清越，皆阐扬画理者。万历二年，尝仿元人山水图”。前文说过新安四家皆从学于此二人，汪之瑞作为开山鼻祖李永昌的高足，年龄上自然也早于渐江等人。  汪之瑞 山水图 其二 49.5x22.8cm 现藏安徽博物院 作为新安四大家中年龄最长，出道最早的大师兄，汪之瑞流传下来的作品却很少。目前确知为真迹的，不足十幅。在《徽文化全书--新安画派》书中，含各省市博物馆及个人收藏约22幅，但明显其中有赝品存在。从这些少量的作品中我们可以看出最能代表他风格的是一种用笔辛辣，造型极为简练，意境又尤为萧疏的小品。张庚在《国朝画征录》中指出汪之瑞“善山水，以悬肘左锋，运渴笔焦墨，多麻皮荷叶等皴，爱作背面山。”且汪之瑞的画面往往力求简洁明净，从其代表作品《山水图》册中可见其人意趣十足，品味颇高。  汪之瑞 寒泉松影图 102x45cm 138万 嘉德2012秋拍  汪之瑞 寒泉松影图 题跋 汪之瑞的书法也很不错，有着唐李北海的功底所在。李北海书法从“二王”入手，个性非常明显，字形左高右低，笔力舒展遒劲，给人以险峭爽朗的感觉。汪之瑞壮年之后与查士标在扬州往来非常之多，并有合作《书画合册》10幅。《徽州府志》载：“汪之瑞字无瑞……字法精妙，有汪湛若得其传，擅名扬州”，间接说明了汪之瑞和门生汪湛若在扬州生活或活动之多，这也与当时徽商在扬州的繁荣经济和书画文化的发展拥有一定的渊源。  汪之瑞 松石图 178x64cm 上海博物院藏  汪之瑞 山水 北京故宫博物院藏 汪之瑞死后，作品流落各地。查士标康熙丁丑年（1697年）偶然在友人家里见到汪之瑞作品，顿生旧情，涌上心头，在原作上题跋：“一去人间四十年，只同野鹤唳辽天”，其情之切，溢于纸上。汪之瑞同时作为“天都十子”中就作为“李永昌”高足脱颖而出，是新安四大家中最早形成自己风格的画家，惜逢乱时，流传作品屈指可数。查士标作为他的知音，一致盛赞他的画。  汪之瑞 山林隐居 12.5x44cm 10.9万元 上海朵云轩2015秋拍 黄宾虹在《黄山画苑论略》中称汪之瑞“非其人望望然而去，虽多金不属也”，对于不投缘的人，他掉头就走懒得敷衍。他的这些行为举止使我们很容易想起另一个人：八大山人，但两者差异就是八大将他的脾气性格通过画面来体现出来，展现无遗，笔墨之间充满着生命激情的生气，是为典型癫狂的豪放派。而汪之瑞非也，尤其他后期的山水极其枯淡简净、疏静高古，即使是酒酣时的信笔涂抹，也非董其昌批评的“纵横习气”。  汪之瑞 山静日长 105x46cm 31.36万元 北京匡时2009春拍 汪之瑞原本性情豪迈，又是出身徽州理学之邦，讲究含而不露的圆通；加之与查士标同在扬州徽商盐商的往来应酬，用《国朝画征录》中所录：“有不可一世之概”。所以即使嗜酒如命，却不因此而破坏艺术之本性，而是将他的情感欲望通过笔墨来释放，来构筑脱离尘世、高古静穆、简淡逸致的绘画世界。 |
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