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 满岛光 广濑铃90后日本大男孩奥山由之 18岁自学摄影，  MIUMIU平面广告常常用最便宜的傻瓜相机让大牌买账。 也拍不出和我一样的照片。” 撰文 邱煜 自述 奥山由之  甜蜜而生活化的琐碎片段伴着轻松的配乐，看似与分手后自言自语一般的歌词没有太多联系，但组合起来却十分触人心弦。 这支MV光在Youtube上就吸引了530多万次的点击，更是刷爆了国内外社交网络。
第二个火爆全网的作品，是他拍的一支商业广告，200多名高中生，不论男女，尽情舞蹈。 让人瞌睡的教室、不许奔跑的走廊、充满回忆的体育馆、挥洒汗水的操场，一张张虚焦的、模糊的、看不到正脸的照片，他用镜头记下了最鲜活的青春。 
摄影是我的救命稻草 我今年28岁，从事摄影10年。 18岁那年我考进了庆应大学法律系，虽然是所人人羡慕的名牌大学，但我却自学起了摄影。我说不出什么摄影手法，我的想法都在照片里。 我初高中读的都是男校，进入大学后，才开始和同龄女生相处，各种情愫忽然涌现，但我却不会表达。结果变得非常消极和自闭，和别人也相处不好，甚至不去学校了。 就在这时发生了东日本大地震，我突然很恐慌，想要把自己活着的证据留存下来，想把自己没能吐露的感情、无法表达的想法都具象化，于是我紧紧捏住了摄影这根救命稻草。 摄影集《Girl》封面第一本摄影集《Girl》出版的时候我还在读书，拍的是我大学同学。既然对女性的感情是我消沉的源头，那用女性来表达我内心的萌动再适合不过了。 我想通过这个作品把梦和记忆之类，没有形状的东西具象化。梦境总给人一种似曾相识又不尽相同的感觉，所以影集中有大约40张照片会重复出现，但都用不同方式做了细微的修改。读者发现后会去反复翻看，这个过程就像在追忆梦境一般。
为了传达出心与心的距离，我特地选了很多逆光的、虚焦的、翻拍的、隔着薄纱的照片，来表现“梦的具象化”。 摄影集拿了“写真新世纪”奖，这意味着这个地球上，至少评审理解了我的心情，这件事让我很高兴。 大学毕业后，我工作了3个月就辞职了。当时什么都没考虑，生活啊，能不能赚钱之类的，什么都没去想，总之就想拍照。 摄影集《你居住的城市》封面我和我的35名“女友” 摄影集《你居住的城市》邀请了最能代表东京的35位女明星，在东京奇奇怪怪的角落里拍照。可能是因为我拍的都是些很生活化的瞬间，才会被大家说成“男友视角”摄影集。 我断断续续花了约2年半拍摄。一开始我拍得很“自我”，踩好点让女明星过来，摆出我要的动作，拍好就结束了。说得难听一点，就像在拍假人模特一样。 姚爱甯
车窗映出高楼之间扭曲的“间隔”在东京的大街小巷散步时，我常常会发现一些充满力量感又有些蛮不讲理的地方。比如说新老建筑之间狭窄的诡异通道；为了在不适合造房的地方盖楼而做的急转弯；阳光穿过不同高低的建筑时投下的奇怪光影...... 广濑铃多部未华子
我还把女星们也融入了东京的线条和空隙，来强调“间隔”。我通常不会和对方打好招呼再拍，而是在对方正做着什么的时候抓拍，这也是在表达时间上的“间隔”。 Never Young Beach的歌总是能用很朴实的歌词刺到每个人的内心，听的人都会觉得在讲述自己的故事。 因此在拍摄《分手之歌》MV时，我也用尽量真实的方法记录下了那些只有在我面前才会出现的表情。 模仿情侣视角拍摄的MV我用手机拍了个伪Vlog，来模仿恋爱了很久的情侣手机里存着的私人影像，增加观众的亲近感。 视频里的女孩是日本很有名的演员小松菜奈，粉丝们在看的时候肯定会迷惑这个视频到底是不是她男朋友拍的。想想就觉得很有趣。
MV看似经历了春夏秋冬，去了好多地方，实际拍摄只花了1天半。拍摄前我花了很长时间准备，看了好几十人的手机、好几百个恋人间的小视频，发现很多相似的地方。 比如：横屏和竖屏会随便切换；时长都在1分钟以上；室内的视频很多；会录进拍摄者的声音……你可以看看自己手机里的视频是不是也都是这样。 在这基础上我写了脚本，还设定了故事背景：女主是花店的店员，爸爸是警察，妈妈是教师，两人住在哪里，在交往的第几年做了什么事等等。 我也想可以看着你的双眼说出我心里的话。 但还想让你听我说话。
“艺术家才是实实在在的商人” 在拍摄一支商业广告的时候，我非常强烈地，想要向观众表现出学生们闪闪发光模样。 我希望大家在看到照片的时候，能感受到当时的声音、气味，甚至是太阳的暖意和水花溅在皮肤上的丝丝凉意。
一般在拍广告的时候会有很多限制，甚至还会给样图要求依葫芦画瓢。 但这场拍摄并没有规定我拍什么，只要有“喜欢”的心情就好，只要全身心地肯定“青春”就好，只要是自己眼睛看到的、感受到的东西就好，地面、人、瓶子，拍什么都可以。
我不会区别对待艺术作品和商业作品，我觉得能撼动人心的都是艺术。不光光是照片、雕塑、绘画，任何东西都有艺术性，只要不刻意迎合别人的想法，只要作者能把自己的思考鲜明地传达出来，那就是艺术作品。 其实我觉得没有比艺术更商业的东西了，艺术家就是实实在在的商人。大家在创作时都会想，创作什么会带来多少价值。毕竟单纯地创作好就完事儿的艺术家根本不会出现在我们视线里。 我并不排斥被称为商业摄影师，艺术里也有商业性，商业里也有艺术性。
菅田将晖细野晴臣Q：作品的灵感都是从何而来的？ 不仅要在拍摄上下功夫，还要去创建与拍摄对象的关联性。一个人能创造的东西很有限，不和被摄者一起创作，作品就永远都不会改变。因此每一次拍摄，我都会想着对方是什么样的人，取得对方的信任，创作出只有和ta才能拍出的作品。 我也不会去拍那种一尘不变的摆好的表情，照片的强大之处，就在于能把“一瞬”的表情定格为永恒。 Q：为什么偏爱用竖屏拍摄作品？ 无论是电影还是电视，视频一直以来都是横屏的，随着智能手机的普及，竖屏视频的数量才急剧增加。因为竖构图很适合拍近在身边的东西，所以人们也会不由自主地，把竖屏视频默认为非常隐私的东西。 我想用竖屏的作品，来模拟出这样有亲近感的视频。现在这个时代，虚假的、造作出来的美好太多了，大家也都看腻了，反而是那些粗糙的、有真实感的影像更能抓住人心，激发人的情感。
Q：为什么特别注重挑选照片的环节？ 我一直觉得创造环境和挑选照片才能被称为摄影。说实话按快门谁都会，只要能创造出一个无论何时都能拍出理想画面的拍摄环境，那就算不是我，也可以拍出一样的东西。 我在拍摄的时候想法很单纯，只有在挑选照片时，才开始落实我的想法和理念。 比如有个商业广告的作品集，主旨是“真实”，我想通过照片把观众拉到那个充满朝气的场景中，就选了很多虚焦的照片。动态的照片比静止的更鲜活，仿佛能让人又一次听到当时的声音。
中条彩未Q：如何拍出优秀的“男友视角”照片？ 我觉得应该是“真实”吧。 我刚开始拍照的时候没有想过要拍出什么样的照片，也没有想要模仿某个风格，可能有了这样的目标，反而会在达成之后就觉得无聊。 拍摄对象无论是男是女还是物体，我都不觉得有什么不同，我只知道拍照的时候很开心，会强烈地觉得自己活着，如果没有抱着这样的想法，就拍不出好的照片。 新木优子图片为摄影集《Girl》《POCARI SWEAT》《君の住む街》翻拍
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佐久间由衣
