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陈淳，1483年生，1544年逝世（另一种说法是1482—1539），长洲（今江苏苏州）人。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。 陈淳少年作画以元人为法，深受水墨写意的影响。他的写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。他的有些作品，所画质朴，可以看出受沈周画法的影响，从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。他能诗文，擅书法，尤精绘画。陈淳与徐渭并称白阳、青藤。陈氏少年作画工细，中年后笔法放纵，自立门户。陈淳从师文徵明，在其门下声誉最高。擅长写意花卉，其作品虽表现一花半叶，却淋漓疏爽，深受当时文人士大夫的赞赏；他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。 《紫薇扇面》 《紫薇扇面》纸本扇面，泥金，设色，17.7*47.9cm，台北故宫博物院藏。图上一枝紫薇倾斜式自扇顶垂下，花开灿烂，色彩艳丽；扇面左侧以墨色涂抹似山坡坚石，使整个画面不显空乏。陈淳，明代画家，以画写意花卉著称，馆内有其14幅《花卉图》册页。 《花卉图》 《花卉图》 《花卉图》
《花卉图》
《花卉图》
《花卉图》
《花卉图》
《花卉图》 《花卉图》是明代画家陈淳的画作，此册作于明嘉靖二十三年，陈淳是年逝世，应是其最晚之杰作。作者笔墨虽法于元人及受沈周的影响，而对景物的体察入微，又自出新意，大胆创造，另具格局，为后人开拓了写意花卉的新领域。
《秋塘花鸭轴》
《秋塘花鸭轴》局部
《秋塘花鸭轴》局部
《秋塘花鸭轴》局部 《秋塘花鸭轴》本幅纸本 纵九○.八公分 横三六.二公分设色画。款。白阳山人道復。钤印一.白阳山人。鉴藏宝玺 五玺全。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。宣统鉴赏。无逸斋精鉴玺。
《牡丹花卉图》 《牡丹花卉图》纸本，墨笔，54.8cm*30.8，北京故宫博物馆藏。画家用浓淡墨绘画了花和绿叶，简单的粗线条勾勒花瓣的层次，一枝独秀，雍容华贵！陈淳，字道复，明画家，擅写意花卉，淡墨浅色，风格疏爽，后人把他与徐渭并称“青藤白阳”，为明代中期水墨写意花卉画创出新格调的代表人物。
《着色花卉图轴》
《着色花卉图轴》局部
《着色花卉图轴》局部
《着色花卉图轴》局部 《着色花卉图轴》绢本，设色，59x113.4cm，收藏不详。图上湖石二块，杂草、野花簇拥四周，石后一棵花卉花团锦簇，枝壮叶绿，旁边辅以淡色新篁填充画面，一种春的讯息油然而生。陈淳，字道复，号白阳，善水墨写意，有一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。
《洛阳春色图》
《洛阳春色图》
《洛阳春色图》 《洛阳春色图》此图以写意手法画湖石牡丹。湖石用湿笔勾皴，湖石后的牡丹以没骨写意手法画出，笔墨简练酣畅，既刚健纵肆又不流于粗犷，为白阳山人写意花卉精品。
《梅花水仙图轴》 《梅花水仙图轴》本幅自题：“谁知冰雪裹，却有麝兰香。”款识“道复”，无款印。有 “弢斋秘笈”朱文、“东吴文献衡山世家”朱文鉴藏印两方。梅花居于画面的主要位置，枝干向四周舒展，与水仙相呼应。画面通过顿挫、飞白等用笔展现出梅花枝干的苍劲肆意，梅枝时断时续，实则笔断意连，韵味十足。梅花以淋漓的水墨挥洒，生动逼真。怒放的水仙花用简笔勾勒，清丽脱俗，静谧隽永。画家在笔势的徐疾、线条的粗细、墨色的浓淡方面都能随物象的不同而巧妙地运用、变化，表现出错落有致的节奏感。本幅用笔放逸洒脱，墨气淋漓，放逸而又细秀，简率而又清雅，生动地表现出梅花的苍健脱俗和水仙的淡雅清秀，反映了当时文人水墨写意画的笔情墨趣。
《烟树板桥图》
《烟树板桥图》局部
《烟树板桥图》局部
《烟树板桥图》局部 《烟树板桥图》此幅绘烟山新雨，长瀑轰流，一老者倚杖过板桥。笔墨酣畅，山石用米家法，树用董巨法，初显白阳山人本来面目。 陈淳（1483年—1544年），字道复，后以字行，更字复甫，号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人，明代绘画大师。
《花卉扇面》
《书法扇面》 关注工笔小强，后续更新更多作品欣赏。 |
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