 破阵子 南宋·辛弃疾 【序文】 为陈同甫赋壮词以寄之。  【原词】 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。  【注释】 破阵子：唐教坊曲名。一名《十拍子》。据宋陈旸《乐书》所载，唐开国初时，秦王李世民曾创制大型武舞曲《秦王破阵乐》，震惊一世。此当是截取舞曲中一段为之，也可能是因旧曲之名而另度新声。 陈同甫：即陈亮，字同甫，人称“龙川先生”，爱国词人，为“浙东学派”后期代表人物，倡“义利双行，王霸并用”，曾以布衣数上书朝廷，力陈抗金主张，与辛弃疾极友善，多有诗词唱和。 壮词：一作“壮语”。 挑灯：挑拨灯芯，使之更亮。 梦回：梦中醒来。 角：军中乐器，长五尺，形如竹筒，用竹、木、皮、铜制成，外加彩绘．名曰画角。始仅直吹，后用以横吹。其声哀厉高亢，闻之使人振奋。 八百里：一说指军营连接之广；一说为牛名，《世说新语·汰侈》记载，西晋王恺有壮牛名八百里駮。 麾下：部下。麾，军旗。 炙：烤肉。 五十弦：本指瑟，此泛指军中乐器。 翻：弹奏。 塞外声：反映边塞生活的军歌。 沙场：战场。 点兵：检阅军队。 作：像……一样。 的卢：骏马名。《相马经》：“马白额入口齿者，名曰榆雁，一名的卢。”相传刘备逃难，坐骑的卢，一跃三丈，跨越檀溪脱险。霹雳：惊雷，比喻射箭时弓弦发出的响声之大。 了却：完成。 天下事：天下大事，此指收复中原。 赢得：博得。 身后：死后。 名：好名声。 可怜：可惜。  【赏析】 淳熙八年（1181年）辛丑，辛弃疾在江西安抚使任，负救荒之责，颇有政绩。冬天，改任两浙西路提点刑狱公事，但被劾而不容置辩，到上饶家居。一年多以后，陈亮致书，约秋后来访，未果。直至淳熙十五年，陈亮始得果行。此次陈亮来访，辛弃疾正在小病中，但二人“憩鹅湖之清阴，濯瓢泉而共饮，长歌相答，极论世事”（辛弃疾《祭陈同甫文》），无比快慰。陈亮住十天始回。去后二天，辛弃疾赶路想去挽留，雪深泥滑未果。写下《贺新郎》，并相唱和。本词亦作于鹅湖之会之后，是送给主战派友人陈亮的壮词，内容借回忆当年在耿京义军的战斗生活，表达抗金北伐的壮志以及有志难伸的悲愤。 全词构思新颖，匠心独具。在写法上，打破上下片内容截然分开的传统方法，别开生面：首起一句，从醉中看剑，不忘建功立业的壮志写起，以下八句，连贯引出“梦境”，回忆当年义军的雄壮军威和战斗场面：号角四起，沙场点兵，战马飞奔，弦响雷鸣，的确能激昂斗志、奋发精神，无愧“壮词”。最后，“可怜白发生”一句，词意陡转，梦境全消，酒醒梦回，一声长叹，结束全词。从结构上是：现实——梦境——现实；从内容上，前写昂扬的理想，后写艰难现实，两相映照，强烈对比，加重了壮志难酬的悲愤。 全词豪气纵横，激昂慷慨，气势一泄如注，而又跌宕起伏，错落有致。 此词以两个二、二、二的对句开头，通过具体、生动的描述，表现了多层情意。第一句，只六个字，却用三个连续的、富有特征性的动作，塑造了一个壮士的形象，让读者从那些动作中去体会人物的内心活动，去想象人物所处的环境，意味无穷。为什么要吃酒，而且吃“醉”？既“醉”之后，为什么不去睡觉，而要“挑灯”？“挑”亮了“灯”，为什么不干别的，偏偏抽出宝剑，映着灯光看了又看？……这一连串问题，只要细读全词，就可能作出应有的回答，因而不必说明。“此时无声胜有声”。用什么样的“说明”也难以比这无言的动作更有力地展现人物的内心世界。 “挑灯”的动作又点出了夜景。那位壮士在夜深人静、万籁俱寂之时，思潮汹涌，无法入睡，只好独自吃酒。吃“醉”之后，仍然不能平静，便继之以“挑灯”，又继之以“看剑”。翻来覆去，总算睡着了。而刚一入睡，方才所想的一切，又幻为梦境。“梦”了些什么，也没有明说，却迅速地换上新的镜头：“梦回吹角连营。”壮士好梦初醒，天已破晓，一个军营连着一个军营，响起一片号角声。这号角声，富有催人勇往无前的力量。而那位壮士，也正好是统领这些军营的将军。于是，他一跃而起，全副披挂，要把他“醉里”、“梦里”所想的一切统统变为现实。 三、四两句，可以不讲对仗，词人也用了偶句。偶句太多，容易显得呆板；可是在这里恰恰相反。两个对仗极工、而又极其雄健的句子，突出地表现了雄壮的军容，表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪。“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”：兵士们欢欣鼓舞，饱餐将军分给的烤牛肉；军中奏起振奋人心的战斗乐曲。牛肉一吃完，就排成整齐的队伍。将军神采奕奕，意气昂扬，“沙场秋点兵”。这个“秋”字下得好。正当“秋高马壮”的时候，“点兵”出征，预示了战无不胜的前景。 按谱式，《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完全相同的两“片”构成的。后片的起头，叫做“过片”，一般的写法是：既要和前片有联系，又要“换意”，从而显示出这是另一段落，形成“岭断云连”的境界。辛弃疾却往往突破这种限制。“沙场秋点兵”之后，大气磅礴，直贯后片“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”：将军率领铁骑，快马加鞭，神速奔赴前线，弓弦雷鸣，万箭齐发。虽没作更多的描写，但从“的卢马”的飞驰和“霹雳弦”的巨响中，仿佛看到若干连续出现的画面：敌人纷纷落马；残兵败将，狼狈溃退；将军身先士卒，乘胜追杀，一霎时结束了战斗；凯歌交奏，欢天喜地，旌旗招展。 这是一场反击战。那将军是爱国的，但也是追求功名的。一战获胜，功成名就，既“了却君王天下事”，又“赢得生前身后名”，当为“壮”也。 如果到此为止，那真够得上“壮词”。然而在那个被投降派把持朝政的时代，并没有产生真正“壮词”的条件，以上所写，不过是词人孜孜以求的理想而已。词人展开丰富的想象，化身为词里的将军，刚攀上理想的高峰，忽然一落千丈，跌回冷酷的现实，沉痛地慨叹道：“可怜白发生！”白发已生，而收复失地的理想成为泡影。想到自己徒有凌云壮志，而“报国欲死无战场”（借用陆游《陇头水》诗句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里挑灯看剑”，只能在“梦”中驰逐沙场，快意一时。……这处境，的确是“悲哀”的。然而没有谁“可怜”他。于是，他写了这首“壮词”，寄给处境同样“可怜”的陈同甫。 全词从意义上看，前九句是一段，十分生动地描绘出一位披肝沥胆，忠一不二，勇往直前的将军的形象，从而表现了词人的远大抱负。末一句是一段，以沉痛的慨叹，抒发了“壮志难酬”的悲愤。壮和悲，理想和现实，形成强烈的反差。从这反差中，可以想到当时南宋朝廷的腐败无能，想到人民的水深火热，想到所有爱国志士报国无门的苦闷。由此可见，极其豪放的词，同时也可以写得极其含蓄，只不过和婉约派的含蓄不同罢了。 这首词在声调方面有一点值得注意。《破阵子》上下两片各有两个六字句，都是平仄互对的，即上句为“仄仄平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平”，这就构成了和谐的、舒缓的音节。上下片各有两个七字句，却不是平仄互对，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，这就构成了拗怒的、激越的音节。和谐与拗怒，舒缓与激越，形成了矛盾统一。作者很好地运用了这种矛盾统一的声调，恰当地表现了抒情主人公复杂的心理变化和梦想中的战斗准备、战斗进行、战斗胜利等许多场面的转换，收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果。 这首词在布局方面也有一点值得注意。“醉里挑灯看剑”一句，突然发端，接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜，有如鹰隼突起，凌空直上。而当翱翔天际之时，陡然下跌，发出了“可怜白发生”的感叹，使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪。这种陡然下落，同时也嘎然而止的写法，如果运用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，产生强烈的艺术效果。这样的结构不但宋词中少有，在古代诗文中也很少见。这种艺术手法也正表现了辛词的豪放风格和他的独创精神。但是辛弃疾运用这样的艺术手法，不是故意卖弄技巧、追求新奇，这种表达手法正密切结合他的生活感情、政治遭遇。由于他的恢复大志难以实现，心头百感喷薄而出，便自然打破了形式上的常规，这绝不是一般只讲究文学形式的作家所能做到的。   |
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