底款“嶰竹主人”也是官窑？它和哪位皇帝有关？

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五粮春 华豫之门

康熙彩硬，雍正彩软。软彩者粉彩也，彩之有粉者，红为淡红，绿为淡绿，故曰软也。惟蓝、黄亦然。

———清 寂园叟 《陶雅》

说起彩瓷

人们常常推崇清三代的官窑器

清朝的康熙、雍正、乾隆三朝

那么除了清三代

其它时期的彩瓷

艺术性又如何呢

当它们与清三代彩瓷同台竞技

究竟有无胜算

在近期《华豫之门》节目中

一件底款“嶰竹主人”的瓷器

专家为何说它是官窑器

“嶰竹主人”与皇家有着什么样的关联

高级官窑的特征是什么

当道光粉彩遭遇到雍正粉彩

它能否登上《华豫之门》的珍宝台

一个个问题 

咱们慢慢来解决

首先科普一下粉彩的基础知识

清雍正 粉彩红叶题诗纹盘

清雍正 粉彩红叶题诗纹盘

粉彩的创制

      中国的瓷器发展到明清两朝，达到了巅峰，创制出了许多新的瓷器品种。清康熙年间，景德镇的窑工在五彩瓷器的基础上，受珐琅彩的影响，创制出了一种新的瓷器品种——粉彩。瓷器表面的绘画富有中国传统绘画的风韵，改变了五彩用笔古硬，料色浓重的画风，装饰性与艺术性相互交融。到雍正时期，粉彩瓷器已取代五彩瓷器，成为景德镇釉上彩瓷中的最主要品种，在这之后历朝盛烧不衰。

粉彩的工艺

       粉彩这一名称源于在五彩色料中引入了一种含有三氧化二砷的，不透明的乳白色玻璃粉末，景德镇的窑工将它称为“玻璃白”。这种玻璃白在彩绘中起两个作用：一是利用其乳浊性，对各种彩料进行粉化，使颜料变得粉嫩、柔和且具有过渡性；二是绘画时先用玻璃白打底，再用各种色彩料在其上渲染。粉彩所表现的物像，粉润柔和，细致入微，富有层次感，更显生动自然。

       粉彩瓷器的制作过程是这样，先烧出一个带釉素白瓷，再画上加入玻璃白的彩色颜料，接着二次入窑低温烧造完成，因此粉彩是釉上彩，很具有观赏性。

基础知识科普完

咱们书归正传

在近期节目中

一位藏友带来了这样一对粉彩瓷碗

大家注意看

瓷器的底款是“嶰竹主人”

这到底是怎么回事

来听听专家老师的讲解

↓↓↓

（点击观看）

原来“嶰竹”还有这么一个典故

“嶰竹居”在圆明园里面

它是道光皇帝的书斋

那么这对瓷器

是不是到代的官窑瓷器

如何来判断呢

咱们来听听专家的点评

↓↓↓

（点击观看）

古玩行有句话叫做

旧器如新便是宝

光泽柔和清亮 温润如新

但又和现代新器物表面的生涩火气

高亮浮光不同

藏友们有机会一定要多上手多体会

好好实践

这么漂亮的一对粉彩碗

又是道光的官窑器

《华豫之门》珍宝台怎会拒绝它

虽然遭遇雍正粉彩

但是这对道光粉彩瓷碗

依然等台成功！

清雍正粉彩过枝福寿双全碗  

2015年香港苏富比8980万港元成交

最后 提一个问题

有人认为

明清瓷器的收藏投资

瞄准清三代

强者恒强 弱者恒弱

也有人认为需区别对待

应该寻找处于价值洼地的品类

比如清中晚期的瓷器