LV的画册设计真是美！

LOGO大师整理编辑（ID：logods）

图片来源：路易威登官微

大家有没有发现

很多奢侈品牌或多或少都会涉及到艺术

比如说大家最熟悉的路易威登（LV）

在前段时间就办了一场书籍限时店

这个展览将

《城市指南》《游记》《时尚书籍》

这三大系列进行展出

不过说到书籍，在大大君印象中

《路易威登游记》一直在设计圈榜上有名

而这本游记是介于旅行日记和随笔之间的记录方式

本系列分为《复活节》《伦敦》《巴黎》《纽约》

由多个知名的艺术家和年轻的插画家

描绘了每一个他们旅游过的城市

以及形形色色建筑的特有魅力

比如说路易威登《游记》系列全新别册

——《罗马》

就是由艺术家Hyman进行描绘出来

她笔下的罗马就像是一位神秘女郎

在街角、露台与屋檐下频频现身，倏地了无踪影

插画的设计手法以阴影线条手绘的表现形式

将罗马建筑的细节刻画非常深入

通过这种人与物之间变幻莫测的穿插场景

使得画面更加具备故事性和趣味性

画面侧重与这座城市的居民

而非大大小小的古迹遗址

将日常生活的每一个角落进行描绘出来

正如Miles Hyman 所说

▼

“我才明白这本《罗马》游记应当改称为《罗马人》游记

我所欣赏并希望如实展现的

其实是这座迷人都市中的市井生活

这里的万家灯火总使我的心中充满柔情

为什么想突出人这一元素？

因为，对我而言，俗世浮生的易逝与历史荣光的不朽，

这种强烈的对比感才是创造罗马之美的关键。

她的作品一般都多为侦探小说

且画面色彩的掌控力极具电影美学的质感

从她的画作当中，我们彷佛在看一场精彩的电影

这就是叙事型插画风格的魅力

除此之外

由中国艺术家李昆武描绘的《古巴》系列

古巴是北美加勒比海北部的群岛国家

古巴岛是大安的列斯群岛中的最大岛屿

被誉为”墨西哥湾的钥匙”

所以在城市画面的绘制上

用水墨、水彩、白描、肖像与风景画等多种表达方式

为我们呈现了古巴独特的魅力

这种多元的创作折射出李昆武对这座城市的喜爱

其实这跟他的成长背景有着一定的关系

李昆武成长于毛泽东时代

文化大革命浪潮呼啸席卷的中国

他用限有的绘画工具和教育条件

用手中的画笔记录人生旅途

探索出自己的艺术之道

对于古巴这座岛国的场景描绘

则更加侧重于去表达国家的人文情怀

因为这个国家的部分景色

和自己的故乡云南有着相似之处

并且古巴这个岛国的发展之路和中国格外相似

正如中国艺术家李昆武所说

▼

“小时候，我就听说过古巴这个国家

20 世纪 50 年代正是中古两国友谊长青的时候

在内心深处，我知道自己总有一天会去那里。  

所以我们从他的作品当中能够感知到

他对当地人的生活状态

和习性把握的还是很准确的

以及相关风景描绘的呈现

通过设计技法的不同表达

使得每个地方的风景都赋予了它的独特性

路易威登《游记》系列的全新别册中

克罗地亚卡通艺术家Esad Ribic 

在画纸上重现夏威夷风光

协调的场景构图、精致细腻的细节

以及比较舒适的配色

都成为这个系列的一大亮点

他的作品强调真实与虚幻的概念

描绘出各地纷繁多样的建筑风和独特的风景特征

记录下了昼夜不息的岁月流转

和当地居民的日常生活

画面的色彩搭配非常协调

比如说这张冲浪的场景

以不同明度的绿色作为主色调

滑板的明黄色作为点缀色

去提升画面的差异感

《东京》分册的插图设计

用马赛克的像素点组成图案

融合了广告、电子游戏、超市货架

乐高玩具、杂志等设计元素

将东京人的日常生活描绘得生动形象

例如像下面这张场景图

就是描绘了在东京地铁上的百态

这其中，画面中带着口罩的人成为焦点

以此类推，呈现不同的人在地铁上的状态

再比如像这种代表东京年轻男女的趣味插图

抓取了东京男女人物的衣服

发型以及配饰等元素

让人能够迅速的识别到东京这个国家的特性

还有像这种武士角色的塑造

虽然像这种插画的设计手法

无法将场景具象和写实

但是通过像素的设定使得东京这座城市

看起来更像是在玩一个游戏的探索环节

设计手法比较具有创意和新颖

《路易威登游记》越南分册

由意大利漫画家 Lorenzo Mattotti 

描绘了他眼中的越南

比如独具特色的下龙湾

是喀斯特地势最绮丽的区域

素有“海上桂林”之称

拥挤的街道以及狭窄楼房

形成越南当地生活的独特写照

同时满大街的摩托车

是越南比较重要的交通工具之一

还有当地人的一些生活状态

都被刻画的非常传神和细致

威尼斯系列分册

以旅行日志与素描本

相结合的独特手法讲述旅行故事

而日本知名漫画家谷口治郎

在书中虚构了一段发生在威尼斯的经历

以漫画的思维去体现威尼斯

这座水上城市的魅力

在表达比较具有故事性和日常游记的既视感

发现没有，从路易威登的游记当中

我们看到插图的设计必须赋予某种故事性

而非简单的观赏性

这些插图之所以能够打动到别人

除了本身艺术家已经具备了自己的创作风格

且技法比较成熟之外

另一方面，则是他们对于这些城市的洞察

以及对生活的理解为出发点

使得画面的情绪张力把控的比较到位

那其实我们做品牌是一样的

LV之所以是国际大牌

最显著的特征就是他拥有比较系统的故事性

比如说，他包包上的印花

是在1896年，Georges Vuitton 为了纪念父亲

设计出品牌标识性 Monogram 图案

以啡褐色作底，圆圈包围四叶花卉

凹面菱形圈住四角星

烙印品牌创始人名字缩写LV

闻名于世的老花图案由此诞生

以及包包上的路易威登经典Tumbler 防盗锁

来自创始人Louis Vuitton先生及

其儿子Georges Vuitton先生的专利发明

1905年，路易威登公开登报

向当时著名的美国魔术师 Harry Houdini 发起挑战

邀请他从上了Tumbler锁扣的行李箱里逃脱

Houdini 并未应战

但这套“不可撬动” 的防盗系统被沿用至今

所以说，LV的经典美学已经流传了一百多年

这种品牌底蕴的留存是无法比拟的

而我们在打造品牌时

必须具备其核心的价值观和价值体现

才能找到正确的方向

“买奢侈品其实更多是一种价值观的认同吧”

今日话题：

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“发思古之幽情，往往为了现在。”

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