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文/一者
司空图《诗品》说：“不着一字，尽得风流。”言有尽意无穷，极富于暗示性，意在言外，极具有想象空间。诗贵含蓄，字贵藏锋。书法是一种造形艺术，局部的多样性和全局的统一性构成完美的整体。书法艺术，同样具有一种含蓄的的美。 含蓄是一种表现艺术美的方法，含蓄也是一种创作风格。王羲之《自论书》中说：“顷得书，意转深，点画之间皆有意，自有言所不尽。得其妙者，事事皆然。”王羲之认为书法要有含蓄之美。蔡邕提出了“藏锋”“藏头”的运笔方法，王羲之则进一步提倡含蓄之美，提出了“灭迹隐端”、“藏筋抱骨，含精包质”。王羲之书法较之王献之，内涵要深刻、含蓄、深邃。 汪沄《书法管见》曰：“字分雅俗，全在含蓄，然不在一笔写完，始思停留，要一下笔时便得中锋，分毫与纸相搏，则不独本笔神气朴茂，并次笔位次亦可施展。今人有二病：一爱面上光洁，不求沉郁，其失轻滑；一贪急趋取势，不求顿挫，其失草率。若逐笔硏辨，只觉细贴不到，何暇疾行。人之所可学者法度，不可学者性情，自唐宋、元、明，凡称书家者，孰不极力体仿魏晋，惟是古帖工夫精密，学之未能尽到，遂存古法一半，自露性情一半，亦自卓然成家，后世无其用功之笃，天质之高，书卷之积，徒从其不到处袭取，岂惟俗劣可厌，且使名贤为其掩污矣。” “含蓄”，最可深味。一笔写完，不可势尽，不可力竭，要蓄势蓄力，自然气足力遒。蓄势之法，即书此一笔时，即思与下一笔如何呼应，书此一字时，即思与下一字如何顾盼。蓄力之法，无垂不缩，无往不收，一笔写完，要有一种感觉，似有十分力气但用三四分，笔虽短意欲长，字有尽而意无穷。如此，则神气朴茂，沉郁敦厚“含蓄”二字，亦要观其用笔，点画光洁浮薄，皆由用笔轻滑草率所致。能运中锋，副亳与纸面相搏，逆势涩进沉着顿挫，点画自然富有质感，用笔自然含蓄耐看，故涩中自有韵味也。 作品中的线条，即如虫蚀木叶，又似万岁枯藤，其线条变化多端的，即苍劲而又灵动，具有“不违自然，乃得其性”的意趣美。 古之书家无不从传统中来，又无不从传统中化，而卓然成家也。传统从功力法度中来，性情从气质学养中来，如无前者为基础，则难以蜕化而变者也。汪沄此论，实甘苦之得，经验之谈也。 书法的含蓄美，还在用笔上，放笔直取非含蓄，欲进欲退，徐徐涩进是一种含蓄。朱履贞《书学捷要》说：“书法有屋漏痕、折钗股、壁坼、锥画沙、印印泥。……前人立言传法，文字不能尽，则设喻辞以晓之，假形象以示之。”“屋漏痕”——由于屋漏雨，从墙上缓缓下注的雨水或干后所留下的水痕，它蜿蜒而下，积蓄满力量的线条，边缘毛而不光，绝不同于一般的直线，十分含蓄耐看，这无疑蕴含着着线条的自然、含蓄的美。 “虫蚀木”“虫蚀树叶”亦然。虫子侵蚀朽木、树叶，是一个缓慢的过程，因此留下的痕迹不是直线，而是有粗细、深浅、曲折、虚实、弯曲、自然，充满含蓄感的轨迹，书法家在自然启发下，运用提按、轻重、缓急技巧书写出，像虫子蚀木一般栩栩如生书法线条，含蓄自然。 ▼ 加入书法交流圈打卡发日课
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