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自十九世纪中叶开埠后，上海一跃成为全国的工商业和金融中心，十里洋场吸引了全国的文化艺术精英，思想的融汇碰撞中，海上画坛传统与创新兼容并蓄，人才荟萃，成为与京津画坛南北辉映的艺林重镇。虚谷、任伯年、吴昌硕、蒲华四家以各具魅力的艺术风格在海上大放异彩，被誉为“清末海派四杰”，于近世画坛影响深远。 北京诚轩2015年春季拍卖会第205号拍品 虚谷 万斛金丸缀树稠 立轴 设色纸本 108.6×50.5cm. 约4.9平尺 出版: 《文人画粹编·第十卷》第83页，(东京)中央公论社，1977年2月25日 《海派百年代表画家系列作品集·虚谷》第123页，上海书画出版社，2013年7月 《诚轩拍卖十周年精品图录》第58页，2015年11月 成交价(人民币): 2,300,000 《万斛金丸缀树稠》为虚谷晚年之作，左下一枝枇杷斜向上生长，与右侧伸来的枝桠交错穿插，最下一枝稠密的叶子和累累的果实逆势下垂，另有一枝从右上探入画面，叶子与果实自然地分为上下三组，每组叶、果的繁密程度、分布方式各不相同，变化丰富，又浑然一体，可见经营之苦心。通幅气脉贯通而充满张力，虽写静物，却似闻飒飒风声，生意昂扬，深得自然之趣。 虚谷笔下的花鸟、蔬果等往往真实感很强，显示出他对生活的悉心观察，因此常在作品中题 “虚谷写生”。他画枇杷也是如此，据考证，虚谷画的是太湖东山的“大红袍”，他用朱磦、赭石和略调汁绿的藤黄绘出果实，再以赭石、焦墨画果柄，枇杷的圆鼓多汁的质感顿出，亦成功表现出果实青红不一的成熟度。枇杷树叶短方如刀，以墨笔铺就，偶尔掺以花青，复以渴笔焦墨勾叶筋，笔笔到位，绝无拖沓、敷衍。初看之下，会误以为其运笔仿佛疾风骤雨，实际上却是下笔审慎，笔势舒缓，之所以给人气势勃发之感，全在于画家指腕中力之充沛。 北京诚轩2011年秋季拍卖会第102号拍品 虚谷(1823-1896) 慕槐仰梧书屋第三图 手卷 设色纸本 42.6×68.5cm. 约2.6平尺(画心) 出版: 《诚轩拍卖十周年精品图录》第59页，2015年11月 成交价(人民币)：2,242,500 虽然虚谷有“闲中写出三千幅”之句，实际上却只是故作豪放语。时人已称“虚公笔墨颇为自惜”、“其性孤峭，非相知深者，未易得其片楮也”，流传至今日者更加稀少，此作益显弥足珍贵。 北京诚轩2011年春季拍卖会第182号拍品 吴昌硕(1844-1927) 茶菊清供 甲寅(1914年)作 镜心 设色纸本 39.5×129.5cm. 约4.6平尺 成交价(人民币)：4,025,000 吴昌硕一生写菊至多，以之入清供，亦深有所寄。《缶庐别存》中说：“予穷居海上，一官如虱，富贵花必不相称，故写梅取有出世姿，写菊取有傲霜骨，读书短檠，我家长物也，此是缶庐中冷淡生活。” 1914年时，吴昌硕的生活已经十分宽裕，但在清供图中仍然画菊而不画牡丹，可见其富贵不改本心的高尚人格与画品。白菜则取“咬得菜根，百事可为”之义，亦谓安于清苦生活。 北京诚轩2018年春季拍卖会第101号拍品 吴昌硕(1844-1927) 富贵寿考 癸亥（1923年）作 立轴 设色纸本 142×52.5 cm. 约6.7平尺 出版: 《白云堂藏画·下集》第70至71页，（台北）国泰美术馆，1981年8月 成交价(人民币)：3,220,000 《富贵寿考》作于1923年，时年八十岁的吴昌硕，愈至晚年，书画愈具气势，笔墨放纵，烂漫天成，深得大写意花卉画的精髓。吴昌硕曾言“奔放处要不离法度，精微处要照顾到气魄”，此作布局章法考究，画面中心硕大花盆中两朵牡丹盛放，右下置一盆蒲草，荔枝与天竹分置上下，与牡丹共同构成斜角取势，左上两行一气贯通的题识，与花果呼应，使画面稳固平衡，神完气足。笔法、墨法无不苦心经营，牡丹娇艳，天竹、荔枝枝叶繁茂，果实累累，花朵、果实以洋红、朱磦画就，与墨绿、赭色染出的枝叶分布讲究，和谐相生，浓淡调和之间呈现鲜活之态。水墨写成的蒲草、一灰一白两只花盆，辅以苍劲拙重的金石线条，将一派绚烂收之于古拙。 题诗与画意相合，盆钵的朴拙与“德门清望”相应，为清正家风的象征；牡丹、天竹、荔枝，各寓富贵吉祥、多子多福美意，正是积德勤俭之家，才能积累出子孙的富贵；“佛说如如真不易”借用《金刚经》中“不取于相，如如不动”的典故，寓意不能执着于富贵之相才能长保富贵；复引“郭汾阳”典故，郭子仪“权倾天下而朝不忌，功盖一代而主不疑，侈穷人欲而君子不之罪。富贵寿考，繁衍安泰，哀荣终始，人道之盛，此无缺焉。”画面富丽而不流于俗艳，寓意清正美好，既适应了民初海上商业艺术氛围中明丽热闹的审美需求，又保留有传统文人所追求的高洁志趣，为吴昌硕一生笔墨功底与深厚文学素养的体现。 北京诚轩2010年春季拍卖会第303号拍品 丙戌(1886年)作 立轴 设色纸本 249.5×120.2cm. 约27平尺 出版： 《诚轩拍卖十周年精品图录》第60页，2015年11月 成交价(人民币)：3,584,000 任伯年的肖像人物画近师任熊、任薰兄弟，远绍曾鲸，以没骨法表现面部，配以勾勒粗劲的衣饰。其历史传奇题材则潜心于陈洪绶，变格创新，成就擅场。1870年代后，活跃于上海画坛，更吸收了西洋画技，在速写的基础上突出光影明暗的效果，形成了鲜明的个人风格。 北京诚轩2010年秋季拍卖会第83号拍品 辛卯(1891年)作 立轴 设色纸本 179.5×94.5cm. 约15.3平尺 成交价(人民币)：1,904,000 《麻姑寿星》是任伯年作于1891年的一幅作品，正值任伯年艺术的巅峰期。画中，慈眉善目的寿星，隆额白须，拱手而立，好似正将福寿送与世人；麻姑则手执藤杖，姿态袅娜、面目和悦地站在身后，并与块垒般的寿星相映成趣。 画中笔法的纵逸沉酣、劲健顿挫，深具金石韵味，笔致寥寥而形神俱出，画家自言“画如颐，差足当一‘写’字”。造型、设色的高古，正如俞曲园所赞：“任君伯年所作画……皆有古拙之意存其中，每观其笔迹，觉汉人陈敞、刘白去人未远。” 北京诚轩2013年秋季拍卖会第201号拍品 横披 设色纸本 39×111.5cm. 约3.9平尺 成交价(人民币)：391,000 清末海上画坛因袭守旧、柔糜纤巧之风流行于时，但亦有勇于突破者，担起振兴画坛之责，蒲华即为其中之一，其山水、花鸟皆自具面目，以粗豪纵逸的画风一洗时弊，成为海派奠基人之一。蒲华生性不羁，落笔亦奔放纵横，其恣肆的大写意风格为清末海上画坛注入新风。 北京诚轩2007年春季拍卖会第403号拍品 戊寅(1878年)作 横披 设色纸本 79.5×145cm. 约10.4平尺 成交价(人民币)：231,000 蒲华山水自明代李流芳处得益颇多，兼取法石涛、石溪，上追元人，化古人所长为己用，将豪放的天性倾注笔下，形成了雄浑朴茂、潇洒纵横的山水格局。 |
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