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在古典诗词和现代诗歌之间，是否存在着一条不可逾越的鸿沟？对此，人们争议不断。在一些人眼中，古典诗词讲究格律，注重意境，追求韵味，有很多条条框框。单是平仄一条就让人头痛万分。而现代诗歌披着“西方美学”的外衣，自由、个性、开放，与古典诗歌相比，似乎更易于表现人类复杂的情感。 于是，在现代诗歌创作中，古典与现代就成了两条平行线，互不交融，各行其是。其实，中国古典诗词的美一样可以在现代诗歌的创作中反映出来。两者如果完美结合，会产生令人意想不到的艺术魅力，一位来自台湾的现代诗人郑愁予，就用一首唯美诗作为世人做了很好的证明。这首诗就是他的代表作《错误》。 郑愁予，台湾著名诗人，有现代李商隐之称。这首《错误》堪称现代最美的“流浪诗”，带着古诗词的哀婉，打江南走过，沉醉了时光！它更是年年被选入课本教材，俘获了几代人的心。全诗如下：
诗人余光中以“浪子”称呼郑愁予，说他的诗带着忧郁的流浪气质，将古典诗词的美很好地融入了现代诗中，婉转多情，温柔华美，自成风格。他的诗和他的名字一样，清雅灵巧中带着一丝丝愁怨，“青山遮不住，毕竟东流去！江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”如同辛弃疾这首词一样，这首《错误》空寥而略带愁怨，美得令人叹息。 1954年，这首诗首次在台湾发表，一经出版，立刻轰动文坛。因为该诗的最后一句“我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客”，一时间，整个台湾岛都在传诵那“达达的马蹄”之声。而这首诗也成了郑愁予的成名作，后来更是被选入内陆的高中语文课本中，感动了几代人。 诗作开头“我打江南走过”，采用倒叙手法，结构新奇，一股淡淡的哀愁扑面而来。简单的一个“江南”二字，就把人们带入了诗情画意的烟雨江南——细雨蒙蒙，小桥流水，还有那深闺佳人。“我”过江南而不入家门，她如莲花般的容颜，独自开落，在不断变换的风景中，只剩下一只干枯的荷梗。 而后，诗人运用了各种意象来描写女子的相思以及她等待的情态。恋人久久不归，她惆怅郁结，忧愁满怀，心中的春日也久久不来。就像那东风不吹，柳絮不飞的寂寞小城。青石街上静悄悄的，心上人的足音已许久没有响起，她整日意兴阑珊，不理妆容，把心像窗扉一样紧掩。帘幕低垂，隔绝了窗外，寂寞中伴着深深的愁思。 最后，诗人又运用倒装手法，先说他的马蹄没停下来，再点出他不是归人，是个过客。女子在无尽的等待中，相思成灾，日日期盼着着归人的“足音”响起。有一日，“我”的足音终于在江南的青石板路上“达达”响起，却只是匆匆而过，不是归人。那马蹄声犹如一个“美丽的错误”，让思妇空生欢喜，更加落寞。 此诗虽是一首现代诗，但却深的古典诗词的长处，意境幽婉，朦胧唯美。它采用了很多古典诗词中常用的意象，诸如“江南” “莲花” “容颜” “东风” “飞絮” “向晚” “跫音”“春帷” “归人” “过客”等，韵味悠长，令人想起许多古典诗词名句。整首诗情致委婉，情缠绵悱恻，迷离怅惘，颇似唐人李商隐的“无题”诗。 （注：文中图片皆来自网络，如有侵权，请联系本作者删除。在此，感谢图片的提供者） |
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