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中国有句老话“开门七件事，柴米油盐酱醋茶”。可见茶在中国文化中占了多么重要的比重，茶对中国人，尤其是古人来说，不仅仅是一种高雅的艺术，也是寻常生活的必需品，重要到就像柴米油盐一样，尤其发展起来的茶具艺术，也十分的成熟，一些古代的精品茶具，也体现了古人的生活情趣。    雍正乾隆无款贴花狮钮六方壶，高11.8、宽18.7厘米，此壶较之其他狮球壶，形制上略有不同。首先是壶身作长六方方形，高颈高足，壶身贴杂宝纹及狮子，平盖上塑一卧狮，狮子前方有架子滚球，球架两侧饰以彩带，延伸贴于盖面。一弯壶流及弧圆壶把皆呈方形，整体比例协调，口盖纹丝密合，明针讲究，制作工艺精湛。  清初紫砂壶中，以狮戏球为壶钮者多见，一般狮子以木模压出，再加以细部修饰，起精者能以线刻技法表现出狮毛的毛茸茸生动体态，加上狮子前方捏塑的玲珑绣球，旋之更添几分趣味。清乾隆十七年（1752年）沉没的捷达麦森号（Geldermalson）海捞物品中，便有发现此类卧狮滚球壶。  雍正乾隆贴花喜上眉梢盖碗，高9.6、宽12厘米，紫砂盖碗半圆体，圈足，碗体以浅浮雕装饰以梅枝梅花，微隆碗盖盖面装饰喜鹊梅花，寓意“喜上眉梢”，盖中央似塔尖纽，提拿方便。与寻常盖碗不同之处是，此盖碗为嵌盖式，即盖沿与碗盖嵌合，整碗制作规整，工艺不俗，瀹茶赏玩两相宜。  康熙青花仕女纹梨式壶，高6.8、宽10.6厘米，矮梨形，圈足，造型与同期紫砂小壶类似。瓷壶胎体雪白，釉面光润，发色翠蓝，层次丰富，整器端正，比例协调，制作工艺精湛。此壶两面画意相同，壶盖画两组花枝纹，壶身描绘仕女图，一执旗，一执扇，两人顾盼有情，画工不俗。壶底落“玉”字款，为康熙典型款识。  乾隆粉彩松鹿延年八角杯连托，高4.2、宽6.9、(托）直径11.5厘米，八角形杯连托，厚胎，器型别致。以粉彩绘灵芝、松树、梅花鹿，寓意“延年益寿”。  乾隆粉彩描金花蝶牡丹图八角杯连托，高3.8、宽7.1、(托)直径11.1厘米，八角形杯连托，厚胎，器型别致。以开光式绘花蝶牡丹纹，间以锦地缠枝莲纹，并饰描金点缀，纹饰繁缛，具有乾隆外销瓷特色。  乾隆粉彩双清四喜图杯连托两套，高3.6、宽7.7、(托)直径11.5厘米，撇口杯连托，斜腹，圈足，胎体轻薄，胎质洁白细腻，釉质光洁润泽。以“多喜图”为题，绘四只喜鹊与梅竹纹，寓意“双清四喜”，画中瘦石赋以蓝色与浅绛彩画面呈冷热色对比，别出心裁。  乾隆酱釉杯连托，3.2、宽6.2、(托)直径9.8厘米，撇口小杯组，杯与托盘满施酱釉，又称“紫金釉”，圈足露胎。传世全酱釉杯连托比较少见。 “酱色釉”。一种以铁为着色剂的高温釉，釉料中氧化铁和氧化亚铁的总量达5%以上。始于宋，宣德紫金釉釉面肥厚、光洁莹润，并有桔皮纹；嘉靖紫金釉色泽较浅，釉面有的光亮，有的晦暗。清顺治、康熙、乾隆时紫金釉较为流行，康熙时釉色黄褐，多用于器物口部边沿；乾隆时在酱色地上抹金并加以描金的仿古铜彩器，是当时制瓷工艺中的特殊品种。
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