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古今许多笔法理论，多少参入个人因素，角度不同，理解有别，说辞不一。这使得本来就比较玄乎的笔法变得更加奥妙。
其实，对笔法的理解，既要从数千年书法史和经典法帖的大局着眼， 又要紧密结合自身的书法实践。理论联系实际，方得笔法真谛。 赵孟頫说：“用笔千古不易”。这里的用笔，就是书法笔法的基本特性和共性规律。执笔的基本要领、运笔的基本法则等，这些基本原则是亘古不变的。
也有人说：“用笔因人而异”。这里的用笔，就是指个人的用笔习惯。例如，欧阳询写一个“九”字，既有楷书“九”字的基本笔法，也包含欧阳询的个人理解的笔法。我们临帖，是要掌握基本原则的笔法，至于在临帖过程中，先要学像欧阳询的笔法，就是因为欧阳询的笔法个人习气最少。有人以为“欧体”也有匠气，其实就是字体里多少含有欧阳询个人的性情和笔法。 这种具有共性、普遍规律可循笔法，就是书法笔法之秘笈，也是用笔的核心问题，但在各自不同的书法实践中，如何把握正确的笔法呢？也就是人们常说的中锋用笔论。何为中锋？何为侧锋？这个问题，作静态分析不科学。
王羲之在《笔势论》中谈到：“藏锋者大”（藏锋取势笔力强）；“侧笔乏力”（侧锋力弱）；“押笔者入”（侧势按押锋，力强）。这一书论，与传统的用笔论“令笔锋常在点画中行”是一致的。而王羲之的这一笔法论更易理解和形象。因为笔锋在书写过程中，处于360度全方位运笔状态，在运动中始终保持笔法的中锋，其实是不可能的，一定会有侧锋进入，一旦侧锋形成，只要以按押使得笔力同样传递到纸张，“押笔者入”,就与中锋用笔没有本质不同。我们看王羲之书法，包括魏晋书法、甚至楷书“四大家”，也都有以侧取势的用笔方法。这是非常符合毛笔特性的笔法，圆锥形的软笔毛锋，在不断提按、转折、调锋和运行过程中，只有通过人的笔力支撑，才能保证正、侧笔锋的灵活运用、变换及调锋,从而形成笔锋着纸力透纸背，达到力满势足的笔力。
米芾是眼高手也高的书法大家，对自己的笔法很自信，批评唐楷，是一笔书，而他自以为是四面皆能。谈到笔法时，他重点提到了：“提锋、运腕、悬臂”。这个说法，也非常有科学道理，完全符合米芾的“刷字”特性。要说笔法秘诀，我认为米芾的“六字”，也是笔法秘诀。 赵孟頫对“二王”的魏晋笔法，可以说用功至极，他主张“用笔千古不易”，但我们发现，他的书法其实是自己的笔法，有人就说赵孟頫不是“二王”笔法，。其实不然，他还有一句话“结体因时相传”。他是精通“二王”笔法之后，又融入自己的笔势和笔意，从而实现了他的“赵体”。
有人以为“屋漏痕”、“锥画沙”和“印印泥”等形态皆藏着笔法的奥秘。其实这是正确笔法的一种痕迹，与王羲之的“肤肌之丽”一样，都是形容点画笔法的一种墨迹形态。它不是故作姿态，皆是自然天成，好比一棵树，没有节疤是一种美，千年古树，满身节疤，也是一种美，都是自然美。 可见，笔法的秘笈，一方面来自于传承，另一方面，要靠自己在书法实践中，不断领悟、实践和修炼。 |
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