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古诗中写景的手法有很多，包括正侧、点面、虚实、动静、修辞、想象、联想、象征、渲染、白描等。下面我尽量具体举一下例子。 01.正侧描写: 运用这种手法写景且最被人所熟知的诗句就是《题西林壁》中“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”两句。正看是岭，侧看是峰，非常清晰地看到正侧结合手法的运用。 优点:能够立体地描绘出景物形象。  02.点面描写: 最著名的有《江雪》:
这首诗先是描写了一个非常宏大开阔雪后天地之景，再慢慢将描写的重心转移到“独钓”的老者身上，正是由面到点的写作手法。除此之外朱敦儒的《好事近》中“千里水天一色，看孤鸿明灭”两句也可算是写景由面到点的典型例子。 李白的《峨眉山月歌》中有“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流”两句，既是先写月，再将月亮融入到一个更大的环境中写，因此可以将月看作是“点”，而将“月入江流”看作是“面”。此句是典型的写景以点入面的写作手法。 优点:兼顾全局，突出重点。  03.虚实结合: 毛泽东的《沁园春·雪》中有“山舞银蛇，原驰蜡象”的描写，这两句是对于眼前所见雪景的真实描写，是为写实景。而“须晴日，看红装素裹，分外妖娆”这三句则是对于晴日的畅想，并非是眼下所看到的，是为写虚景。 再有《卜算子·咏梅》中有“驿外断桥边，寂寞开无主”是为写实景。“待到山花烂漫时，她在丛中笑”是为写虚景。 优点:使诗歌妙趣横生或意味深长。  04.动静结合 运用动静结合来写景的古诗太多啦，最耳熟能详的就是王维的《山居秋暝》:
其中“明月松间照，清泉石上流”是静景，“竹喧归浣女，莲动下渔舟”是动景，全文动静结合，以动写静，更衬托出幽静深微之感。 再就是贾岛的《题李凝幽居》中的“鸟宿池边树，僧敲月下门”两句也是动静结合的典例。这首诗背后还流传着“推敲”一词的典故:贾岛曾纠结是“僧推月下门”更好还是“僧敲月下门”更好，因此推敲一词含有斟酌的意味。 优点:“每着一字”而“境界全出”。  05.修辞手法的运用 修辞手法太多了，在这里就姑且举几个常见的例子吧。 （1）比喻 “碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。” 这首贺知章的《咏柳》别出心裁，咏柳树、春日，却将春风比喻为剪刀，新奇之外，也让人感受到了春日的生机勃勃。 优点:形象生动，化虚为实。  （2）拟人 《南柯子·忆旧》中有“数声啼鸟怨年华，又是凄凉时候在天涯”的描写。其中显然是将人的怨恨的情绪赋予在啼鸟身上了。这两句是十分明显的运用拟人来写景。 优点:把事物人格化，有利于抒发情感。  （3）夸张 这个比较常见“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”、“危楼高百尺，手可摘星辰”、“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”等都是典型的夸张修辞的运用。 优点:突出事物或景物的特质，给人以深刻印象。  （4）对比 例如“野径云俱黑，江船火独明”、“一番桃李花开尽，惟有青青草色齐”、“朱门酒肉臭，路有冻死骨”等都是运用对比写景的典例。 优点:形象具体，优劣分明。  （5）双关 这类修辞写景的典例是清代查慎行写作的《早过大通驿》:
其中颔联的“软”和“轻”就是一语双关:既指水软又指风软，既指云轻又指云使山看起来轻。 优点:意味深长。  （6）借代 借代写景很少见，但有一首大家都很熟知的宋词就运用了这种手法: 李清照的《如梦令》，其中有“知否？知否？应是绿肥红瘦”两句。绿代指海棠树叶，红代指海棠花。 优点:含蓄优美。  （7）反问 这个也很早之前就学过了。《忆江南》中有“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？”的描写。 优点:引发阅读兴趣，加深情感。  06.白描 这个写作手法我们也见过，初中课本有一首马致远的元曲即是典例:
不用过多解释了，非常明显的白描。 优点:用笔精炼，突出主题。 07.联想 “远上寒山石径斜，白云深处有人家”即为联想的写作手法的运用。何为联想？即景物与景物之间有内在的逻辑关系，看见A就自然而然地联想到B。 优点:开拓思路，打破时空局限。 08.想象 李白的《把酒问月》:
李白的是中常见想象手法的使用。想象是超脱现实的情景的想象与描写。他著名的《清平调》中也充满了想象:“若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”。 优点:使全诗飘逸，超凡脱俗。 以上（包括但不限于）都是古诗中写景会用到的技法，希望对你有所帮助。 |
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