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长款就是将作品的出处 书写的时间、作者的名字别号、书写作品的地点 等等 一些能凑字数的乱七八糟的东西 全都给签上 不过 也不是越多越好 重点还是取决于书法正文的长度 比如一张一米长的纸 只写了四个大字 剩下的那些空白区域怎么办呢？ 空着吧，影响美观，还挺浪费 再写几个字吧 又实在没什么可写的 这时候落款就有用处啦
可以在空白区域签上自己的名字 写上自己的雅号 比如西坡居士啦，南山老翁啦等等 如果这些名号写完了 留白的地方还有很多 那就可以再添上写这幅字的原因 书写时的心路历程…… 简单的说就是：正文不够，长款来凑。 ☀ 短款 短款就是落笔的时候 整体的布局没布好 想写写感想 却发现留白地方不够 无奈只能留下日期和姓名了
比如这幅作品是张三写的 结果字写的太大 没空间写名字了 于是只能在末尾处写个“三” 或者写个“三书” 双款：其实就是在单款的基础上，添加了一个上款（写在上面的“签名”） 一般而言 留有上款的作品 都是要送人的 既然要送人 就要写的有礼貌一些  ▲北宋 欧阳修 《致端明侍读尺牍》 【上款客套词或敬词】 雅属、雅赏、雅评、雅鉴、雅教、 雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、 清品、清属、清赏、清正、清及、 清教、清玩、鉴可、鉴正、敲正、 惠正、赐正、斧正、法正、博鉴、 尊鉴、法鉴、法教、博教、大教、 大雅、补壁、糊壁、是正、教正、 教之、正腕、正举、存念、一粲、 粲正、一笑、笑存、笑鉴、属、 鉴、玩。
【下款客套词或敬词】 敬书、拜书、谨书、 顿首、属书、醉书、 嘴笔、漫笔、戏书、 节临、书、录、题、 笔、写、临、篆。 ▲元 赵孟頫 《秋深帖》（局部） 【落款字体】 字体类型：文古款今（后出现的字体要给先出现的字体落款）。 ▲《仲尼梦奠帖》 唐 欧阳询 辽宁省博物馆藏 落款的落字起收 上不可与正文平头 下不可与正文平底 书写时应力求错落有致、灵活新巧 同时又不能与正文争锋 还要给铃印留好位置 这样看来，落款的写法，还真没那么简单 ☀ 称谓 对待长辈，要用：吾师、吾长、道长、先生、女士等。 平辈或小辈，可用：兄、弟、仁兄、尊兄、仁兄（弟）、学友、方家、先生、小姐。若是某一领域的名家，可用某某书法家、某某作家等。 老师、同学、或者好朋友，可用：贤弟、学长、学兄、同窗、同砚、同席等。
☀ 敬词 上款的敬词，一般可用：雅属、雅赏、雅评、珍存、清属、清赏、清正、笑存、等。 下款的敬词，可用：敬书、拜书、录、题、笔、写、临、篆等。 ☀日期 落款所用的日期，往往是我国传统的农历日期，通常以天干地支来记录年份。 干支计算法 年干=N-3（N﹥3）或N-3+10（N≤3），N=年号/10的余数=年号个位数。 年支=N-3（N﹥3）或N-3+12（N≤3），N=年号/12的余数。
▲ 清 王时敏 仿黄子久山水 绢本 ☀季节 正、二、三月分别为孟春、仲春、季春 四、五、六月分别为孟夏、仲夏、季夏 七、八、九月分别为孟秋、仲秋、季秋 十、十一、十二月分别为孟冬、仲冬、季冬 春的别称有阳春、芳春、青阳、艳阳、阳中、三春、九春等。 夏的别称有朱夏、朱明、昊天、长嬴、三夏、九夏。 秋的别称有素秋、金秋、商秋、商节、素商、素节，金天，高商、三秋，九秋。 冬的别称有寒冬、安宁、玄英、三冬、九冬等。
▲ 清 王时敏 山楼客话图 纸本 52.4cmx116.3cm ☀月份 一月 正月、端月、初月、征月、早月、太月、扬月、陬(zōu)月、十三月、春阳、初阳、首阳、孟阳、孟陬、肇(zhào)春、端春、初春、早春、上春、新正、月正、开岁、发岁、肇岁、三之日、孟春、太簇、寅(yǐn)月等。 二月 如月、杏月、丽月、令月、仲阳、四之日，仲钟、大壮、酣春、仲春、夹钟、卯(mǎo)月等。 三月 蚕月、桃月、桃浪、花月、嘉月、夬(jué)月、禊(xì)月、桐月、三春、暮春、晚春、杪(miǎo)春、末春、雩(yú)风、季春、姑洗、辰(chén)月等。 四月 乏月、槐月、仲月、麦月、清和月、阴月、余月、槐夏、首夏、初夏、维夏、正阳、纯阳、麦候、孟夏、中吕、巳月等。 五月 蒲月、榴月、皋(gāo)月、恶月、郁蒸、小刑、鸣蜩(tiáo)、仲夏、午月等。 六月 且月、荷月、季月、暑月、伏月、焦月、三夏、暮夏、晚夏、杪夏、极暑、溽暑、溽月、精阳、季夏、林钟、未月等。 七月 巧月、瓜月、霜月、相月、凉月、初商、肇秋、初秋、首秋、早秋、新秋、上秋、孟秋、夷则、申月等。 八月 壮月、桂月、获月、正秋、桂秋、仲商、仲秋、南吕、酉月等。 九月 玄月、菊月、咏月、朽月、暮秋、晚秋、杪秋、穷秋、凉秋、三秋、暮商、季商、杪商、霜序、季白、季秋、无射、戌月等。 十月 良月、吉月、阴月、露月、正阳月、坤月、小春月、小阳春、开冬、上冬、初冬、孟冬、应钟、亥月等。 十一月 辜月、葭(jiā)月、寒月、雪月、龙潜月、一之日、中冬、仲冬、黄钟、子月等。 十二月 冰月、腊月、嘉平月、严月、涂月、暮节、星回节、穷节、穷纪、暮岁、暮冬、穷冬、杪冬、严冬、残冬、末冬，二之日，腊冬、季冬、大吕、丑月等。
▲ 清 王翚 晚悟秋映 纸本 109.5cm×43cm ☀日期 三浣(huàn)记日 “三浣”，即上、中、下三浣； 每个月的上旬，即一日至十日为上浣； 中旬，即十一日至二十日为中浣； 下旬，即二十一日至三十日为下浣； 如正月初四日，便可记作“正月上浣之四日”； 二月十五日，便可记作“二月中浣之五日”； 三月二十六日，便可记作“三月下浣之六日”； 其余都可类推。 月相记日 “月相记日”就是根据月亮盈亏的变化记日， 每月初叫作“朔”、“旦”、“朔月”， 初三叫做“月出(fěi)”，十五叫做“望”，十六叫做“既望”“望后”， 每月的最末一日叫作“晦”(huì)。
▲清 蒋溥 月中桂兔图 ☀特殊记日 正月初一：元日、元旦、元正、元朔、元春、元辰、正朝、三元、改旦、履端等。 正月初二到初十：分别称为履端二日、履端三日……履端十日。 正月初七：人日。 正月初八：谷日、谷诞。 正月十五：元宵、元夜、元夕、上元、灯节。 二月初一：中和日。 二月初二：龙抬头。 二月十二：花朝、百花生日。 二月十五：中春。 三月初三：重三、三巳、上巳、上除、禊日、修禊日。 四月初三：展上巳。 四月初八：浴佛日。 四月十九：浣花日。 五月初五：端阳、端午、重五、重午、午日、菖(chāng)节、蒲节、夏节、天中节、五月节。 六月初六：重六、天贶节。 七月初七：七夕、七巧节、星节。 七月十五：中元。 八月初五：天长节。 八月十五：中秋、秋节。 八月十八：潮头生日。 九月初九：重阳、重九、菊花节、登高节。 十月十五：下元。 十二月二十四：交年、小年、媚灶日。 十二月三十：除夕、守岁。  ▲清 蒲松龄 《聊斋诗存》（局部） ☀落款用印 1、书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。 2、国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。 3、国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙 4、长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。方形闲章，不可盖在书画上端空白处，否则，就喧宾夺主了。 5、国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。
▲ 清 王原祁 仿王蒙夏日山居图 纸本 6、盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。 7、盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。 8、盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。 9、落款盖印之下，不可再题字，。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。 10、已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，否则，就失敬了。 11、花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。 12、匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。 13、普通印泥，不适用于书画上，要用八宝印泥。 14、盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。 15、盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
▲ 清 王原祁 桃源春昼图 16、画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。 17、上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。 18、盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。 19、盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约一。五公分为适中。 20、落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。 21、书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。 比如元代赵孟頫的《鹊华秋色图》 现在大家看到的是这样的：
▲赵孟頫《鹊华秋色图》 （局部） 22、小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。 23、书画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。 24、书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。 25、盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。 26、画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。 27、书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其馀不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。 去掉乾隆的钤印和题跋后是这样的：
另外 我们在写完一幅作品 准备题写落款时 也要注意下面这些小细节 ☀ 接正文落款的两排小字左边，不可超过正文的宽度
☀ 落款时若写了录××，就不用再写××书 ☀ 如果正文末行仅有两三个字，落款可直接写在下方，不要转行另写
☀ 如果写的是对联，则上款要写在上联，下款要落在下联
☀ 款不可题在整个正文的上面 总的来说 落款就是从整幅作品出发 遵循相应的规矩 在不破坏作品整体美感的情况下 为自己的作品起到锦上添花的一个作用
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