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最近有一部大家期待了许久的电影，能看了。 它有许多自带流量的标签，“出轨、人妻、不伦恋”，故事却非常纯情—— 《昼颜》 电影版 2014年，日剧《昼颜》横空出世，故事瞄准了日本广大家庭主妇的情感荒漠，讲述昼颜妻的出轨故事，话题极其争议。 在剧集结尾，两人婚外情败露，纱和与丈夫离婚，而裕一郎选择回归家庭。 这样欲说还休半开放的结局，其实回避了其中最敏感的问题，当然是不能让观众满意的。 《昼颜》剧版和电影版导演西谷弘，是日本影视圈里大师级的人物。他的《白色巨塔》、《嫌疑犯X的献身》、《美女与野兽》、《神探伽利略》都是历久弥新的经典。 也许是因为许多人人指责《昼颜》三观不正，实在大胆宣扬出轨，西谷弘一直觉得很有必要用续集说明。 但恰恰正是掰正三观的目标，让电影版《昼颜》走上纯情又狗血的路线。 电影版故事线非常简单，一句话就可以说明： 女主与男主命中注定相遇，再续前缘，却遭遇狗血结局。 纱和离婚后，孤独地生活在远离东京的海滨小城，在餐厅打工养活自己。 她每天往返于自己狭小的公寓与工作地，已经不再幻想与裕一郎相见。 直到有一天，裕一郎偶然来到这座小城，要做一场关于萤火虫的学术演讲。 两人就这样重逢了。 他们再次相见，还是要恪守原则：不联络，不见面，不对话。 不过，故事如你我所愿，很快走向了高甜动人的纯爱路线。
当然，有大家喜闻乐见的船戏，我们已经等三年了。
旧火重燃让裕一郎本该规律的生活越来越反常，很快就被妻子乃里子注意到了。
乃里子没有立马戳穿丈夫，而是精心确定了行动计划，顺利抓奸成功。
乃里子在这里，还来了段官方吐槽：
跟剧版《昼颜》一样，电影版也是双女主，讲述两个不同角色、不同性格女性的心理变化。 就像导演所说，这次同时要刻画的是妻子被夺走爱人的痛苦。 由里子心里放不下丈夫裕一郎，总是以各种理由拖延离婚，藕断丝连。
而纱和的痛苦在于，好不容易终于能跟爱人在一起，却只能偷偷摸摸相恋。 这场出轨不伦恋，变成了互相折磨的虐心戏。
后来的故事，更是朝着狗血方向一去不复返。 纱和看到裕一郎跟乃里子一直保持联系，还有说有笑。
裕一郎看到纱和跟餐厅老板关系暧昧，更是深受折磨。
真正的爱情，总是得不到祝福。真正的恋人，也总是被俗世的猜疑所困扰。 其实乃里子这么做，是故意让纱和知道爱人被夺走的痛苦。 最终的结尾，相当的狗血，八哥就不剧透了。
相比剧版，明显能感觉到电影版《昼颜》太想矫正三观。它不止生硬的输出价值观，而且还讲了一个出轨没好下场的故事（对不起，轻度剧透了）。目前豆瓣已经降到了6.7分，预计还会继续下跌。 导演西谷弘说：
要知道，剧版《昼颜》被无数人奉为婚姻教科书，正是因为它讲出了夫妻生活里那些不能道与人知的私密情感，家庭主妇遭遇冷遇后的内心伤痛，游走在灰色地带诱惑之间的意乱情迷。
出轨诱惑与婚姻责任之间的冲突，一次一次把戏剧张力带向高峰，让人欲罢不能。 它细腻刻画了家庭主妇的矛盾心理，用了极具象征意义的符号——口红。
剧版半开放式的结尾，也许正是现实里最有可能的结局。 一切皆大欢喜。 但其实人性的欲望永远不会消失，只会被暂时压制。总有一天，它还会爆发。
相比含蓄克制的剧版，电影版《昼颜》就败在了急于从良，三观矫枉过正。它急于替观众回答剧版那个始终悬而未决的问题：
说实话，这个问题永远无解。 这也是《奇葩说》第二季其中的一个辩题，引发了极大争论。 相比之下，我更认同蔡康永的看法：
也许，婚后遇到真爱一直就是个伪命题，错的就是我们人类恒古不变的人性——喜新厌旧。 只要人性不变，婚姻与出轨的矛盾永远就不会消弭。
《廊桥遗梦》
遇到爱的人，你愿意倾其所有，愿意奉献一切，愿意为他/她牺牲全部，那就足够了。
《廊桥遗梦》  |
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