这是1988年，梅艳芳与张国荣合作电影《胭脂扣》，她在里面演妓女如花。
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最近，迪丽热巴主演的《傲娇与偏见》上映了，彻头彻尾的大烂片。 豆瓣目前评分居然有5.3，还有11.5%的人打了五星。 只能说，水军兄弟们，你们辛苦了。 昧着良心点赞，看烂片瞎编好评，实在太不容易了。 你们难道不怕，片方也像《抠图不自赏》那样用了水军不给钱吗？ 不管《傲娇与偏见》怎么吹，演技这东西，迪丽热巴还真没有。 但要说迪丽热巴这样的颜值，确实没得黑。 性格好，放得开，玩的起。 八哥印象深刻的是，迪丽热巴从前那一段女神经表演。 自说自话，自玩自嗨，圈了一大帮粉。 只可惜这么好的颜值，总是拍烂片，她选剧本的眼光实在太差。 当然，很可能是被老板杨幂逼的。 而那些有演技的小花们，也有走上弯路的，比如杨紫。 本来，她是一个演技很有灵性的小花，但最近居然走上了偶像剧路线。 在去年《欢乐颂》里，她演好了傻白甜邱莹莹，没脑子、脾气大、智商情商双负数。 性格脾性拿捏得很准确，“多少人都是邱莹莹”成了当时非常热门的话题。 邱莹莹能这么火，一半功劳要归之于杨紫。 可是，杨紫这一年多来接的都是偶像剧，还都是古装偶像剧。 比如《青云志》、《龙珠传奇之无间道》，还有2018年开播的《天乩之白蛇传说》、《香蜜沉沉烬如霜》。 消息一出来，杨紫在豆瓣上都被骂惨了。 杨紫拍《青云志》的时候，就遭到了原著粉们的群起攻击。 她演的陆雪琪，第一集里出场是这样的。 《诛仙》里最美的女子就是这样？你是在逗我？ 杨紫本人却说，之所以选偶像剧是，因为能让演员更有商业价值。
呵呵。 她明明可以自我磨砺走向演技派，却一头扎进了古偶剧去拼脸。 电影上，杨紫跟欧豪合作的《世界中心呼唤爱》（豆瓣评分4.3）、《洛杉矶捣蛋计划》（豆瓣评分5.3）、《时间都去哪了》（豆瓣评分3.5）。 几乎没有口碑好的电影。 虽然现在的市场过分在意演员流量而非演技，但也真心希望演技派小花能多出几个。 当然，像安哥拉饽饽这样自己认为很不顺利的“实力演技派”算例外。
话说教主夫妇也真是好片绝缘体，《湄公河行动》里本来是黄晓明主角，但要去泰国常驻，小明就放弃了。 冯小刚曾邀请安哥拉饽饽演《我不是潘金莲》女主，但baby担心毁形象，而且演完会抑郁。 爱妻狂魔教主当然帮baby推掉了邀请。 讲真，baby还真有可能拿到大满贯，前提是她真有胆量敢接大尺度妓女角色。 需要刘德华帮忙点眼药，才能演哭戏的小凤仙不算。
而当年在歌坛如日中天的梅艳芳，就敢去演妓女。 凭借《胭脂扣》名妓角色一举包揽金像奖、金马奖、金龙奖和亚太影展四料影后。 从此，再没人敢说梅姐只会唱歌开演唱会。 这是1988年，梅艳芳与张国荣合作电影《胭脂扣》，她在里面演妓女如花。
可以说，没人比梅艳芳更适合这种妖冶妩媚的名妓了。 表面冷傲，却盖不住骨子里的媚。
穿着旗袍，抹着大红胭脂，眉目含情，冷艳动人。 世事洞明，八面玲珑。
梅艳芳与张国荣两人也相得益彰，一抬眼一举手皆是风情。
还有，演什么像什么，永远豁得出去的吴君如。 2002年，吴君如出演陈可辛监制的《金鸡》。
平日演技浮夸的吴君如内敛起来，演技收放自如。 她演的妓女阿金，跨度极大，从十五岁演到四十。 这二十五年辛酸史，也是香港由盛转衰的变迁历史。 2003年，吴君如凭借此片获第40届台湾金马奖影后，到达演艺生涯的巅峰。 刘美君，在邱礼涛电影《我不卖身，只卖子宫》中演一名吸毒的妓女。 2008年第45届台湾金马奖颁奖，刘美君获得了金马影后，也登上了事业巅峰。
清纯可人的张柏芝，也是两次扮演妓女，两次提名金像奖。 《喜剧之王》，第19届香港电影金像奖最佳新演员(提名)。 《旺角黑夜》，第24届香港电影金像奖最佳女主角(提名)。
内陆影坛也同样如此，演好妓女角色，拿奖很容易。 比如老戏骨潘虹。
1980年，潘虹在《杜十娘》中饰演一代名妓。 这是潘虹电影生涯中演的第一个真正意义上的主角。 凭此在第四届小百花奖上斩获影后头衔，这也是潘虹第一个重要大奖。 少有人知的是，宋丹丹也在电影里也演过妓女。 1985年，宋丹丹在个人电影处女作、由老舍名著《月牙儿》改编的同名电影中饰演女主角韩月容。
她将少女的纯洁、美丽和天真，以及无奈沦为妓女后的粗鲁、冷漠、放荡，演绎得完美至极。 宋丹丹由此拿到了第41届萨莱诺国际电影节意大利银质奖，是当时为数极少、含金量极高的国际大奖。 还有很多实力派女星，比如巩俐。 1993年，巩俐在《霸王别姬》里演妓女菊仙。
巩俐由此获得了纽约影评人协会最佳女主角。 值得一提的是，巩俐在《艺妓回忆录》中又演了妓女，不过风头和戏份都被章子怡盖过。 还有，八哥过去推荐过的，《榴莲飘飘》里的秦海璐。
2000年，秦海璐出演了处女作《榴莲飘飘》，演一名从东北南下到香港打工的妓女。 只有20岁的秦海璐，因此获得了金马奖、香港电影评论学会奖、香港电影金紫荆奖最佳女主角以及香港电影金像奖最佳新人奖。 说到演妓女，当然也不能少了《香港有个荷里活》里的周迅。
周迅塑造的妓女最显著的特点，是那一份经历尘世又天真无邪的“童真”。 笑容灿烂，身材娇小，天真起来像个孩子。 外表单纯，其实是个妓女。 这样极具反差的形象，让人不得不感叹周迅演戏极具灵性。 还有《2046》里的章子怡，她演妓女白玲。
因此获得了第24届香港电影金像奖影后。 此外，章子怡在《十面埋伏》、《艺妓回忆录》中都演过妓女。 但是，也并不是随随便便演个妓女，都可以拿走大奖。 之所以青楼角色角色获奖率高，就是因为难度极高。 妓女这样复杂矛盾的角色，外骚里冷，或者内外皆骚。 但骚过了头，或者过于冷艳，都会死的很难看。 比如《绣春刀》里的刘诗诗。 不止说话绵软无力，容颜举止清丽脱俗，身上没有半点风尘味。 这肯定是青楼里的叛徒。
还有《烟花三月》高圆圆。 虽然高圆圆美女形象早就深入人心，但因为长相太过于清纯，演妓女沈宛如也没有一点风尘味。
还有《洪武大案》里的杨幂。 大幂幂虽然五官精致，始终摆脱不了小家碧玉的束缚。 她演妓女蔡钰，即使有激情戏也怎么看都不像妓女。
黄晓明版的《鹿鼎记》中，宁静居然饰演陈圆圆，选角导演可以被开除了。 这造型扮相实在太丑，完全没有美貌可提，更别提倾国倾城的风情了。
舒畅在《宫锁心玉》中演妓女牡丹，虽然化妆艳丽，也在努力折腾，但始终没有那一份神韵。
所以，妓女角色之所以含金量如此高，就因为挑战难度极大。 一是因为角色性格复杂，内心矛盾，形象多重。 比如梅艳芳在《胭脂扣》里一心从良，爱上了十二少却不得善终。 那种不舍的犹豫，我见犹怜。
二是社会底层的妓女，注定处处受歧视。 即使拥有爱情，结局也往往以悲剧收场，增加了戏剧张力。 不仅让人物生动形象，角色也丰满动人。
三是，妓女角色更能表现女性妩媚的风情。 这样的一颦一笑解风情，有谁能比梅艳芳演得更好？
演妓女确实很容易获奖，因为失败者数不胜数。 失败的人太多，而成功者会获得极高荣誉。 能通过妓女角色磨炼的，那绝对是演艺圈的佼佼者。 虽然获奖容易，但绝不是一条速成的道路。 现在的小花们，只有磨砺演技，练好内功，才能演好各种角色。 这也是成为实力演技派的必经之路。 如果只为迎合娱乐资本市场的需要，哪个火就去演哪个，就是在走弯路。 注定只会南辕北辙，永远到不了初心的彼岸。
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