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江西省出品最好的瓷器，它不但被运去中国的每一个地方，而且去到欧洲远远的角落。那儿不止作为摆设，更是在豪华宴会上的优美用品，而且它们防热不破裂，更神奇的是，即使破了，用铜线连起来又可以用了，还不漏水！ ———明末 意大利传教士利玛窦 
这是个什么样的存在 捡漏还是打眼？
中国外销瓷由来已久，从沉船考古及境外的考古文物来看，早在唐代时期唐代越窑青瓷、邢窑白瓷、长沙窑釉下彩绘瓷，已大量外销，宋代时外销窑口更多，这个时期的主力为江西和福建。而且这些时期的外销瓷风格、工艺等与国内的瓷器几乎没有什么差别，因此也不好区分是否是外销瓷。可以说，广义上外销瓷的生产和贸易的历史贯穿唐、宋、元、明、清、五朝，从公元8世纪到18世纪，有上千年时间。 从明末到清中期，约三百年，这是中国外销瓷最繁盛的时期，而且瓷器的风格也与国内销售的瓷器有所差别。新航路开辟之后，对外交通更加便捷，海洋贸易兴盛，海陆并进，外销瓷的数量大幅增加。因此在收藏界还有一个“狭义中国外销瓷”的概念，狭义外销瓷是指明嘉靖后至清中期由景德镇生产（含景德镇供坯，广州上彩的广彩瓷）的专供欧洲和美洲市场的瓷器。 公元1602年，荷兰东印度公司成立。同年和1604年，荷兰东印度公司在海上捕获了两艘葡萄牙商船“Sao Tiago'和“Santa Catarina”，尤其是后者，装载的大约10万件青花瓷器1604年在阿姆斯特丹拍卖，轰动了整个欧洲。因为搞不清这些美丽瓷器的产地，欧洲人把这种瓷器命名为“克拉克瓷”， Kraak。这个名称来源于当时葡萄牙在亚洲运送这种货物的大型帆船的名字Carrack。 其实这些瓷器来自东方，是中国生产的一种青花瓷，专门为外销设计的新品种，这类青花瓷器有特有的开光构图形式，装饰风格特征明显。中国明代后期是瓷器外销的鼎盛时期，其中最有特色的外销瓷就是这种被欧洲人称之为“克拉克瓷”的瓷器。
这些外销瓷体现了外国人对中国陶瓷的审美和艺术追求，也充分展示瓷器贸易带来的中西文化交流与碰撞。散布在世界各地的外销瓷，最显著的特点就是样式、图案都异常特殊，在国内很少见到，他们是中西合璧的特殊产物。
本篇开头有一段意大利神父利玛窦的日记，我们从他的这段日记所载可知，瓷器作为最美的“中国制造”，曾以何等荣耀征服欧洲乃至全球。事实上也确是如此，在欧洲从王公贵族到平民百姓无不神往来自东方的这一美丽的物品，甚至一度被西方各国奉若“顶级奢侈品”一样的存在。
著名意大利画家乔凡尼 ·贝理尼（ GiovanniBellini）在 1514 年创作的名作 “诸神的盛宴 ”中就画有明代中国瓷盘，由此也可以看出中国瓷器在当时欧洲的崇高地位。 跟大家分享几枚发烧友案例：一个是太阳王路易十四，他曾砸钱在凡尔赛宫特别修建了一座“特列安农瓷宫”，装饰上全部采用“中国风”：宫殿栏杆用青花彩釉瓷装饰，花园喷泉到处是瓷瓶、瓷砖，绸帐则是中国的丝绸。· 600欧洲龙骑兵换来的青花瓷 
德国德累斯顿茨温格宫博物馆内的龙骑兵罐 还有一位跟路易十四同时期的德意志萨克森公国国王奥古斯都二世，他曾写信给首相说：“我陷入了对荷兰橘子树和中国瓷器的狂热追求中，正毫无节制、不谙世事地进行购买和收藏。” 一句话，就是“买！买！买！！！”。就是这位发烧友用600名精锐龙骑兵，连人带马带装备换来了一批中国瓷器，这些身价百倍的中国瓷器也因此被人称作“近卫花瓶”或者“龙骑兵花瓶”，至今它们仍陈列在德国德累斯顿茨温格宫博物馆内。 说完外销瓷的概念，我们再聊聊外销瓷的收藏与投资。 近些年收藏市场，出现了外销瓷回流的现象。我们注意到，某些外销瓷品种的价格国外价高国内遇冷，内外市场冰火两重天，与此相反，也有些品种国内的价格已经翻了许多倍。 如此大的差别，它们背后的原因是什么？ 外销瓷的收藏究竟要如何下手？ 收藏当中需要注意哪些问题？ 这一系列问题，我们专门对《华豫之门》的崔凯老师进行了采访，在明天的推文中继续跟大家分享。 《华豫之门》所发内容如有侵权请您告知我们，我们会立即做出处理；传播传统文化，分享鉴藏知识，弘扬正能量，是我们的宗旨，我们崇尚分享。其他平台转载请注明：(来源：华豫之门官方 公众号ID：HNTVhuayuzhimen)。
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