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元朱文印特殊的工细风格使其临摹具有一定的特殊性。比如在范本的选择上，一般摹刻范本的选择有两个标准： 第一，取法乎上。只有向优秀的传统学习，才能使自己取得长足的进步；若取法低俗，则学到的尽是缺点与习气，范本的艺术水准对学习的效果有先天性的影响。 第二，取己所好。艺术的个性不仅体现在创作阶段，也体现在临摹阶段。个人的审美偏好多与性格有关，是有一定先天成分的。选择自己喜欢的范本，不仅学习兴趣高，易收事半功倍之效，而且有利于以后的发展——当然，范本的艺术水准要有保证。 从普遍的实践经验来看，平正朴实的汉白文印最适合作为初学篆刻范本的。吴昌硕在“俊卿之印”边款中说：“摹拟汉印者，宜先从平实一路入手，庶无流弊矣。”这是经验之谈。 汉印是古印的高峰，成就很高，形式也是篆刻中最基础的式样，后世的篆刻风格大都在汉印中有源，学汉印利于以后的发展。汉文化雄浑大气，学汉印入手正、起点高，不易染上小巧的毛病。汉印总体风格鲜明，内在形式丰富，数量又多，可供选择的面很宽，出新的契机也多。 所以，印坛历来有“印宗秦汉”之说。可是，我们既然是学习元朱文印，那么在范本的选择上就只有从元朱文印中去找了。又比如刀法的选择。元朱文印一般用冲刀，而且是比较细腻精准的冲刀，像切刀乃至齐白石大刀阔斧的冲刀在元朱文印中很少用得到。 元朱文入印文字主要有以下两种： 1.小篆 元朱文印入印文字主要以小篆为主，首先要参考《说文解字》。关于《说文解字》，前面我们已经有比较详细的介绍，这里不再重复。使用《说文解字》时，我们可以以清代学者段玉裁的《说文解字注》为参考辅助资料。 段氏的《说文解字注》中，阐明了《说文解字》的体例，以评注评，订讹正误，使读者能正确理解《说文》，领悟要旨。在元朱文印的创作中，作者要熟谙小篆结字之理、构成之法、使用之度。小篆之所以成为元朱文入印的主导，一是因为小篆的可应用性广，文字量大，研究成熟，体系完整。 二是篆文本身之美，结体上紧下松，活泼飘动，似吴带当风，自有秀美、柔美的特点。小篆的字形整齐划一，偏旁有条理规则，笔画圆转流畅。清桂馥以为“小篆于籀文则多减，于古文则多增”。另外，元朱文兴起时，人们在篆书领域比较熟悉小篆，也促成了小篆成为元朱文印的主要入印文字。 2.汉篆 在元朱文印用篆范围内，汉篆也相当重要。汉篆包括摹印篆、汉代的铜器文字、石刻文字等。使用汉篆应本着变通的原则，取其风格上的优点，而以小篆结构为主。汉代的器物铭刻文字风格也可以有机承纳入印中，变方折为婉转，寓端凝于婀娜，把稳重于清秀。 元朱文印的取篆范围可以扩展，善取擅用，将其他风格的篆书转化为元朱文印的原素，给人以新奇清丽的感觉，拓宽小篆元朱文的领域。无论怎样使用更多的篆法，最终不应脱离元朱文特有的风貌，注意保持其风格，圆转、清雅、洗炼、清秀、柔美等。 在近代元朱文印的创作中，不少名家巧妙地借鉴了汉篆的结字方法、偏旁构成模式特点，篆法新颖，打破了“纯宗说文”的旧说。这些有益的尝试探索，促进了元朱文印的风格变化，具有积极意义。 |
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