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前言： 申明：本文由清雅阁书画原创首发头条，图文版权归清雅阁所有；如有转载请注明出处，致谢！ 篆书用笔特点及篆书笔法简述；现代的笔通常是毫软而锋尖，笔毫含于管端。而篆书的笔画基本上圆转如一，同于玉筯，笔画起止皆圆， “端若引绳，起止无迹”。整个笔画始终肥瘦一致，不能忽宽忽窄，笔画转折处有弯无折，圆浑适中，不 出棱角，这就需要用直管中锋的执笔法。走笔时掌竖、腕平、肘悬，尤须腕力强健，写字时需要维持同一 高度，匀速运动，不能忽提忽顿，写出肥瘦不等的笔画出来。 关于小篆的笔法，沈括《梦溪笔谈》中谈到：“ 江南徐铉善小篆，映日视之，画之中心有一缕浓墨正当其中，至于曲折处亦当中，无有偏侧处，乃笔锋直下不倒侧，故锋常在画中，此用笔之法也。”这是前人所要求笔法中的中锋用笔，强调的是一个“正”字。这种强调使篆书笔法越来越僵化。 篆书，不论大篆、小篆，其笔法特点均是笔笔中锋，笔笔藏锋，纯系圆笔。运笔贵圆劲流畅，浑厚挺拔，具体运笔方法请参见“中锋”、“圆笔”、“提按”、“转折”、“疾涩”、“擒纵”等条。值得注意的是，除起笔、收笔处外，几乎全是提笔运行。临写篆朽，也同样需要参照墨迹，如唐代李阳冰、清代邓石如、赵之谦、杨沂孙、吴大瀓、吴昌硕、何绍基等的篆书作品均可借鉴。
公孙丑简介：公孙丑是战国时期齐国人，孟子的弟子，曾与万章等著《孟子》一书。公孙丑在《孟子》一书中记其言颇多，有公孙丑上下两章，6000多字。《孟子·公孙丑章句·上》注:'公孙丑，孟子(轲)弟子，齐人也。孟子未尝得政，丑设词以问之。'著名的'天时不如地利，地利不如人和'、'得道者多助，失道者寡助'，即公孙丑与孟子的对话，记录于《公孙丑章句·下》。这些名言至今沿用，可见公孙丑是很有学问的人。 写篆书的姿势及书写技巧概论：写篆书最好采用站立姿势，站立才能足安。两只脚用力据地，使上下取得一致，才能达到“尽一身之力而送之”。站立书写，头可自然微向前倾，两臂微开，两足微分，平踏于地(写较大的字幅，右脚可稍前踏出)。用笔时，悬肘悬腕，沉肩坠肘，由尾闾发劲上行，通过肩井、曲池、合谷而达到笔尖，再跟着笔送到笔画尽端。有一部分松懈，就达不到笔有全力。其实这和练气功有许多相通之处，气功强调“心静体松，以意引气”，书法主张“静中求动，，形神合一”；太极拳“运劲如抽丝”，书法用笔“如虫似木徐徐运”，这些道理是——样的。初学者在练习执笔时可相互体会，自能悟出。 篆字在书写时，着墨落笔后，一直提笔运转，只有横面运动，所谓纵面运动是指顿笔而言，这种提笔运行的特点只有在篆字中适用。因是提笔运行，所以几乎是没有多少粗细的变化，笔锋保持着圆起圆收，没有外拓的笔锋，这种用笔一般称为“提笔中含”，笔锋也始终保持着中锋，笔锋一偏就容易出现棱角，便与篆字的写法不合。 |
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