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田英章最得意弟子魏云杰,书法造诣已超越师傅,行书可自立门户

2020-01-21  杏叶书签

前言:

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中国书论中十分注重书法与自然的联系,书法产生于自然,是从自然母体中脱胎形成,所以书法要有自然中的形。汉代蔡邕指出“夫书肇于自然”,“为书之体,须入其形,纵横有可象者,方得谓之书矣”说明书法要表达一定形象性。卫夫人认为横画是有形的,什么形,“千里阵云”便是形,点也是有形的,“高山坠石”便是形,竖有形,如“万岁枯藤”“各象其形”是书法的最高要求之一,所以书法家要善于观察自然,从自然中悟出道理。

传统理论强调行气,书法的运笔过程实际就是行气,通常笔锋向某一方向施加的气力大,哪一侧气力就充实,线条呈现出着力不同的变化。譬如:气行于中则为和气;气行上方则阳气充实,反之则阴气充实;气行左方阳气充实,右方则阴气充实。中行时的运笔力向不偏不倚地垂直运行在线条的中间,虚气分置两边;内擫为气行于横划的下方与竖划的右方;外拓用笔则是气行横画的上方,竖划的左方。

书法美学,首先体现在书法艺术的总体设置上,同时体现在书法艺术的优化组合上。一幅优秀书法作品,既是艺术实践的集中概括,又是美学理论的内涵要素。欲求达到书法美的高层次目标,除了熟练地掌握各种运笔技巧,奠定书写的深厚基础之外,还须精到地造就出:点画质地强劲、线条姿态洒脱、字体结构舒展、篇幅格式得体、大小布局合宜、落款用印典雅、神采气势充沛、韵律节奏协调及总体设置和谐等,这一系列优美环节与组合部分的巧妙安排。

著名书法家魏云杰行书作品欣赏:
笔毫主要是用其锋,笔锋即笔尖或称笔芯,毛笔用锋的标准是,除了起笔处,毛笔的主锋应保持在点画的中间运行,即蔡邑《九势》中所说的“令笔芯常在点画中行”。处于这种状况的笔锋可以简单归纳为三种类型:提笔中锋、铺毫中锋与笔管微侧而笔锋仍在点画中间运行的“准中锋”。有人将这种准中锋称之为侧锋,准中锋是介于侧锋与中锋之间的一种笔锋状态,但严格来讲,它与侧锋的用副毫(黄宾虹先生认为“后世所谓侧锋,全非用锋,乃用副毫”
书者介绍:

魏云杰:字,千乘;号,关中居士,陕西人,现居广东珠海,自幼习书,主学欧楷,兼习颜、柳及二王行草书,近年来跟随当代著名书法家、书法教育家田英章学习欧楷,进步显著,作品多次在全国、全军书法比赛中获奖,

书法气韵简述:

书法之“气韵”是诗歌艺术的追随者,与之紧密相连。唐司空图着重从气韵谈诗,认为好的诗必须有“韵外之致”,“味外之旨”。要“超以象外,得其环中”,“不著一字,尽得风流”。此是说气韵必得从迹象以外的虚空处去求得,从不著一字处去领会韵外之致。

宋严羽以禅喻诗,提出作诗当如“羚羊挂角,无迹可求,故其妙处莹彻玲珑……如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之相,言有尽而意无穷”。这是说只有空和虚灵才能产生气韵、神韵。正如现今把“书法”当成“造型”艺术和“线条”艺术,是片面的不恰当的,关键是对书法气韵之不全解。书法是对自然之生命再现的一种形式。当然,书法一部分是符合“造型”艺术和“线条艺术”

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