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好的设计,应该是什么样子?

2020-01-22  真友书屋

nendo,译为“粘土”。柔软,自由而形态易变,这是佐藤大对粘土的理解,之所以将自己的设计工作室取名为nendo,就是希望可以将柔软的灵感自由地运用到设计上。他不是一个学设计出身的人,如今却成为全球炙手可热的设计师,手上可以同时进行400个项目,还被Newsweek评为“受世界尊敬的100位日本人”之一。

△ nendo 的设计师利用3D打印机在没有一张纸的情况下创造出了“纸态百样”

每一个设计师对设计都会有自己的注脚,都会有自己的领域和擅长的东西。但佐藤大不是,他的领域往往是没有领域,当别人都在为设计添砖加瓦时,他却在默默地定义着设计。

nendo的设计初心,也是佐藤大对设计最直白的诉求:想让那些平时就使用的东西再顺手一些,再多一些惊喜。就拿巧克力来说,决定巧克力味道的除了所含的成分之外,还有与巧克力搭配而食的东西,nendo就以化学元素为灵感,设计了一款巧克力化学瓶,瓶身是巧克力,佐料为用试管装好的格式糖果,让人们凭喜好各自搭配,产生新的巧克力味道。

△ chocolamixture 2014 化学瓶装系列

同样的主题下,他们还制作了另一个版本的巧克力,在一块板巧克力上划分12个质感不同的图案,让人们依靠舌头对巧克力形状的感知,产生的细微口感差异。这个系列从食物到家居再到文具,每一个设计在让人惊叹有意思的同时,也会感动于它的用心。

△ chocolamixture 2014 五种口味的巧克力

   Interview ...... 佐藤大   

我一直把哆啦A梦看作自己的老师。

△ 佐藤大,nendo设计事务所创始人,2002年毕业于早稻田大学建筑专业,同年建立了nendo工作室。

知日:接触过nendo作品的人,都会有一种惊喜的感觉,这恰恰与nendo的理念相一致,这样的理念是在公司成立之时就确立的吗?

佐藤:是的,我们想要设计的就是特别的,不同寻常的东西,不需要庞大到可以产生什么变化。其实一直想的就是从大家都曾经历过的日常中,重新发现并且去设计那些大家都曾见过用过的小物。感觉因为有这样的设计,才能让更多的人产生共鸣,从而将人与设计间产生联系。

△50 manga chairs 2016 佐藤大手绘板

知日:你之前是学建筑的,转行设计是否有遇到什么困难,当时您又是怎么克服的?

佐藤:怎么说呢,我一直把哆啦A梦看作是自己的老师。尽管大雄很笨,哆啦A梦却能带给他那些不用看说明书都能知道该怎么用,而且又可爱又好用的装置。虽然每次都会因为装置的出问题而导致各种故事的发生,但其实这已经是某种意义上的设计理想了。

△ Socket-deer 2008,充电时的手机终于有地方放了

事实上不管是做什么样的设计,它过程的原理都是一样的,遇到的困难和解决的方式也是不变的。但不管是什么设计,最终都是和人产生联系,而那个人在看到这个设计,触碰到这个设计时会想写什么呢?对于这个设计目的,是无论如何都不会变的。

知日:你的创意都是怎么产生的呢?

佐藤:灵感创意不是靠创造得来的,而是在相同的生活不断重复下发现的。比如说我中午都吃相同的饭,喝相同的咖啡那样,如果一有什么变化,再细小也会被感知到。就感觉自己像是个过滤器,把那些被过滤器留下的东西重新拾起来,也就形成了日常中不断涌现的灵感。

△ Jellyfish Vase 2017,在水槽内设置30个花瓶,瓶子会随着水流移动,这个设计重新定义了花、水和花瓶本身的概念

知日:你在设计的时候,有没有一些自己的坚持,比如说绝对不这样设计,或者一定要在作品中体现出的东西?

佐藤:并没有特别坚持一定要怎么样的东西,虽说人们通常会对看到的事物本身产生意识,有趣或无趣,这些创意都不是来自于事物本身,而是隐藏在事物的轮廓或周边。如果说“请设计一下这个桌子”,只考虑桌子的话是绝对想不出有趣的创意的。桌子一般放在哪里?桌上一般放什么东西?怎么使用?这就是从形成这个桌子的轮廓线进行思考。

△ Trace Collection 2016,将物品的开合轨迹视觉化

这样的思考方式不仅不仅对设计师有用,对普通人也是很有用的。在日常生活中,最不缺的就是惊喜和发现,从中自然能够感受到更多丰富的东西。

知日:你的设计通常跨越多个领域,您是怎么看待跨界设计呢?

佐藤:2002年的毕业旅行,我去看了米兰国际家具展。之后,我就完全被“设计”吸引,产品设计师却亲自设计了服装,美术设计师却做了汽车的内部设计,真的是很自由的设计环境,“设计并不拘泥于领域或是形式等等”,这是我创建nendo的契机,也是nendo现在在做的事情。

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