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Shinichi Ogawa 小川晋一 简介 Biography 1955 年生于日本山口县 1978 年于日本大学艺术学院毕业，获得美术学士学位 1977 年获得华盛顿州立大学交换生奖学金；1984 年获得日本政府奖学金，至纽约深造；1984 年就职于纽约保罗 · 鲁道夫建筑师事务所；1985 年就职于纽约建筑师事务所。 1986 年成立小川晋一都市建筑设计事务所 第 19 届米兰国际博览会三年展的日本馆 / 艺术宫，米兰国际建筑和城市发展活动每三年在米兰举办一次。日本受邀建筑师：包括小川晋一在内的十名日本建筑师，1996 年巴塞罗那国际建筑师协会/ 国际建筑师协会第 19 次大会 / 国际建筑师大会巴塞罗那国际大会。日本受邀建筑师：包括小川晋一在内的六名日本建筑师 1999 年在格拉斯哥举办的英国城市建筑和设计展格拉斯哥家居展二十世纪房屋设计国际建筑博物馆。日本受邀建筑师：包括小川晋一在内的三名日本建筑师。 2001 年于伦敦举办的日本展，伦敦 4×4 日本前卫设计展——十六名日本建筑师。该展览是由十六名年轻的日本建筑师（30-50岁）举办的设计展，他们采用最新的信息技术进行展示，例如，通过 DVD 展示他们的作品。该展览采用交互式演示模式进行展示。同时，也将在英国开展一系列的活动，进行研究讨论，发表演讲并举办研讨会。 AERA 的额外数量：100 名日本设计师。设计杂志收录了 100 名建筑设计师的产品设计、平面设计、室内设计和生产制造商。 LOS ARQUITECTOS DE LA NADA ——巴塞罗那举办的虚无设计师设计展。日本受邀建筑师：包括小川晋一在内的十名日本建筑师。 Ubiquity in the Forest 森林中无处不在1 小川晋一之外再无建筑师可称得上“极简主义建筑师”。简约而不简单。极简主义代替现代主义。 《看不见的细节》一书收录了小川晋一根据自己所理解的小型建筑作品设计的作品。另一方面，新书的书名《简约而不简单》提到了小川晋一这样设计的原因。为什么采用简约结构？“因为简约而不简单”他回答道。在本文中，我将通过小川晋一的三篇文章分析他的建筑作品2 。 当他说到“简约而不简单”的时候，第一时间想到了密斯·凡·德·罗所说的“少即是多”。事实上，小川的风格和密斯的风格有很多共同理念。如果我们认为（普遍的和无所不在的）这两个词是近义词，则密斯所说的“普遍空间”理念和小川提出的“无处不在的房屋3 ”具有相似性。然而，虽然现代主义在本质上追求通用解决方法，也就是说，将一种完美的解决方法应用于所有方案，且小川晋一的无处不在理论“可适用于任何方案，但是该理论与那些方案之间的关联性创造了一个在大千世界之中仅能适用于此的空间4 ”。换言之，同时追求小川建筑理论所提出的普遍性和个体化似乎有些自相矛盾的模糊性。 这种模糊性也是小川建筑中“看不见的”理论中所述的其中一个理论，小川称其为“多级构造 / 多层次建筑”。他解释道：“这是一种多图像重叠和异质空间概念5 ”。它与伯纳德 · 屈米于 1991 年在哥伦比亚大学提出的“六种概念”中的“第 4 种概念：叠加”极为相似6 。 当您单单仅从表面看小川建筑时，第一个浮现在脑海中的印象可能是“这个设计很挑人”或“这个设计很挑生活方式”，事实上，当您看到屋主搬好家具，开始新生活的时候，您就会明白，您的这种第一印象仅仅是一种误解。小川将其解释为于生活的房屋，也就是说“在这间房间里，我们能将各种不同的文化相互融合，比如城市与自然、西方与东方、爵士乐与古典乐，日式料理与西式菜肴7 ”。小川建筑的模糊性体现了一个事实，即白色的极简空间乍一看有极强的构造力，但事实上，它是一个可自由创造的空间。这似乎与小川建筑更偏向于“空间”（相比于“形式”而言）的事实有关。当我们提到小川的“窗户”时，这一点就更加清楚了。 自文艺复兴时期起，建筑物正面的入口设计和其结构成为建筑设计的一个最重要的主题。建筑物的正面图展现了建筑物的外观（正面）。然而，在小川的建筑中，往往不需要建筑的正面图，而重要的是从平面图和截面图中所得出的室内空间。 小川建筑的整体样式可大体分为两种：一种是由矩形平面和长轴方向上的横断面组成的作为一个整体的开放式结构的内部空间，另一种是由在短轴方向上的数个横断面和狭长的空间内的多重开放式结构组成。后者就是小川所说的“箱形涵洞8 ”，其朝向外面或外面的封闭式庭院。前者则适用于森林或山上的房屋，面向林木或大海等的自然环境。在这一风格中，室内空间本身就成为该建筑的正面。总体来看，其通过“看不见的细节”的设计理念，最大化地采用了窗户作为一个整体的横断面。也许这种样式在 2007 年为卡尔文 · 克莱恩展所设计的“房屋”得到了最清晰的展示。该理念被称为“森林中的玻璃屋”，时装展的参观者被看作是森林中的树木。 极简主义是材料的艺术。“空间”和“材料”是极简结构必须考虑的两方面。此外，必须采用“细节9 ”处理将材料相融合来构建建筑体系。在小川建筑中的这三个要素中，“细节”是看不见的，“材料”则含蓄地表达了其质感和物质性。因此，“因为空间可被转化为建筑外观，所以空间本身不仅仅是内部结构。”小川建筑设计的精髓在一个于，其不是一个“通过建筑形式定义生活的理想状态10 ”的“正规”建筑，它更像是一个“可以根据主体扩展而不断变化的、拥抱人类生活的”“空间11 ”建筑。 注释： 1 这篇文章为小川的第二本书（作品集）《简约而不简单》（2014）所作。 2 小川晋一“改变主题 / 超级交通 / 八个编码”（SD，1999 年 6 月，第 10-11 页）；小川晋一 “真正的手迹 /无处不在的房屋”（Kenchiku Bunka，2001 年 10 月，第 82-83 页）；小川晋一“住宅的不均匀布局 / 简约 ×不简单”（Jutakutokushu，2003 年 4 月，第 58 页）。 3 小川（2001）和小川（2003） 4 小川（2003）。 5 小川（1999）。 6 伯纳德 · 屈米，“六种概念”（A U，1994 年 3 月） 7 小川（2003）。 8 箱形涵洞是一种混凝土构建的暗道。它是否被隐喻为这种正面的空间图象？ 9 彼得 · 卒姆托将“细节”定义为：“成功的细节不仅仅有装饰的作用。他们不会破坏房间的整体性，也不具有娱乐价值。它们促使人们形成一种“细节融入于房屋”的理解（彼得 · 卒姆托建筑思考，Birkhäuse，扩充版第 3版，2010 年，第 15 页） 10 小川（2003）。 11 小川（2003）。 Interview with Manuelle Gautrand 人物访谈 ▼ 150米的周末度假屋-本世纪最长的房屋，泰国 Lakeside House Yamanashi, Japan 湖滨房屋 日本山梨
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Seaside House Kanagawa, Japan 海滨房屋 日本神奈川
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World of Calvin Klein・THE HOUSE Tokyo, Japan 卡尔文·克莱恩的世界 -“房屋” 日本东京
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36m House Kagawa, Japan 36米的房屋 日本神川
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Florist Studio Mie, Japan 花店工作室 日本三重
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Minimalist House Okinawa, Japan 极简主义房屋 日本冲绳
该房屋是间四合院，屋主是来自日本冲绳糸满市的一对夫妻。该房屋由长宽高皆为 3m 的方格模块构成，四块竖直板作为外墙，一块水平板作为房屋顶板。通过在混凝土结构空间（18.0 米(3×6) ×9.0 米 (3×3)×3.0 米 (3×1) ( 长 × 宽 × 高 )）内插入一个3m×18m的空间（作为房屋庭院和壁式家具）来实现功能性布局。该空间构成的特点在于利用壁式家具将房屋分成两个区域。 第一个区域由客厅、餐厅和卧室组成，室内空间和室部空间成直线排列，另一个区域设置有厨房、盥洗室和书房，同样呈直线排列。浴室、卫生间、小院子和各类仓库设置在该壁式单元内，可提供相应服务。所有空间连在一起创造了一种极简空间的生活方式。 考虑到冲绳岛的自然光线，我们在与外界相连的内部空间上设置了窗檐，可以控制从外界直射入房屋的阳光。外墙采用了光触媒漆，便于维护。 设置了厨房、盥洗室和书房的功能柜整体由一个“杜邦可丽耐”的大理石制作而成。因此，该房屋形成了一个简约、灵活、能包容各种生活方式的居住空间。
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Seaside Villa Thailand 海滨别墅 泰国
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