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工笔禽鸟勾勒、渲染的技法要求

2020-01-24  C音MM

禽鸟和花卉的勾染技法基本原则是一致的,但是花卉是植物,禽鸟是动物,且禽鸟的质感也不同于花卉,所以在勾勒与着染上有许多不同的特点与要求。

1.质感
画花卉要注意表现花瓣与叶片、嫩茎与老干的不同质感,而画鸟则应注意表现鸟体各个部位的不同质感,如鸟喙是坚硬的角质,勾线要挺拔,渲染要光亮;鸟眼是水晶体,用水要足,以表现出透明感;鸟的跗跖与爪是鳞甲包着骨头的结构,要画出这种特殊的感觉;有的鸟头上有肉冠或肉垂,则应画出肌肉与皮的质感。此外,鸟类周身披覆着羽毛,大翎硬挺而小毛松软,勾线要虚入虚出,着染时水分要少,要画出翎毛蓬松的感觉来。

2.整体感
画花卉时,花瓣、叶片都是片状的,片与片之间层次分明,要把相互关系画好;画鸟时,鸟体则是一个圆梭形的整体,鸟的羽毛、翎片虽然也是一片一片的,有规律、有层次地排列着,但它们又都统一于头、翅、尾和躯干的整体之中,要给人以整体感。特别是画那些羽毛色彩变化丰富的鸟时,不论色彩变化多大,都要求局部服从整体的需要,不能使人感到零乱,分散和支离破碎。

3.虚实的处理
在注意鸟体统一感和整体感的同时,还要注意鸟体各部之间的虚实处理。鸟的动作灵活,画主要运动的地方时要做虚的处理。如画鸟的头部要实,颈部要虚;尾尖部要实,尾筒部要虚;喙尖部要实,喙基部要虚;跗跖与爪要实,与羽毛相接处要虚;翅、尾的背面实,腹面要虚。注意鸟体各部的虚实处理,画出的鸟才不会平板呆滞,才能灵活而生动。

4.神态的刻画
鸟在飞、鸣、食、宿时表情十分丰富,画鸟要特别注意神态的刻画。除了画好鸟的全身动态以外,要特别注意眼、喙、爪的刻画。
鸟喙突出于鸟头的前方,通常以鸟喙表示鸟所关注的方向,要留心观察和表现鸟喙和啄食、理毛、鸣叫、休息等各种情况下的变化。
鸟爪在鸟的不同动态中有着不同的特点,如起飞、降落、理毛、搏斗时产生各种变化;同时,不同种类的鸟,鸟爪有蹼或无蹼、锋利或秃钝都不同,所以描绘好爪的动态和特点也是加强鸟的性格神态的重要环节。

眼睛是画好鸟的神情的关键所在,给鸟点睛和画人物点睛一样重要。自古以来画家都把点睛放在鸟体全部画完之后,根据鸟的全身动态、鸟与环境的关系把眼睛点到适当的位置上,以突出鸟的精神状态。我们应该经常观察鸟在注视、争斗、休息、警惕等各种情况下眼神的变化,在创作中认真揣摩加以刻画,做到形神兼备和气韵生动。(内容摘录自《传统工笔 禽鸟画法》,金鸿钧编绘,天津杨柳青画社出版)

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