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大家好，我是看电影爱较真儿的廖宇。 我们为何会被恐怖片吓到？今天想跟大家聊聊到底什么样的恐怖电影才算真的恐怖？大家可能会举出很多的例子，有人会选日本系的，有人会说泰国系的，更少不了温子仁的《招魂》系列，还有电影大师斯坦利·库布里克的《闪灵》，总之举不胜数。当然也少不了我一般都当喜剧看的国产恐怖片。我想是因为每个人对恐怖的理解有所不同，那么对恐怖的实际感受也就不尽相同，所以才各有所好。 《午夜凶铃》《招魂》《闪灵》 但我个人有这么个感觉，随着年龄的增长，也许是神经也变得越来越坚韧。对我来说不论是一惊一乍，还是鲜血淋淋；不论是东方的“鬼”还是西方的“恶魔”；不论是生理上的（恶心）还是心理上的（暗示），都已渐渐的成了习惯。俗话说，虱子多了咬着也不觉得痒了，说白了生活早已经把我们锤炼得铁骨铮铮，心若磐石，现在的恐怖片就跟小孩儿吓唬大人似的，大人只能假装被吓了一跳，而心里却在想：毁灭吧，赶紧的，累了。 比如这部《小丑回魂》我就没感觉吓人 另外一个原因，我想是因为那些虚构出来的“恐怖角色”对我来说已经失去了意义，最多头几分钟激灵一下，越到后面就越不害怕，因为潜意识一旦发现这个“恐惧”在现实中根本不存在时，或在记忆中按图索骥的找到这类“恐惧”的套路后，你的所有神经就都免疫了。 因为究其恐怖的本质，说到底其实就是人类对于未知事物和不确定性的担忧心理，担忧多了就变成了怕，怕多了就变成了恐惧。 首先说为什么人会担忧未知，以大家都有过的经历为例，几乎每个人小时候都有怕黑，不敢一个人睡的经历，其实我们害怕的并不是黑暗本身，而是黑暗中有什么（未知）？这源于人类早期在没有照明的夜晚更容易被野兽攻击的认知，因此对于黑暗中危险的警惕早已被编入人类的基因中。 电影《关灯后》用的就是这个套路 所以说，孩子再说怕黑时不要责怪他胆儿小，这是本能而已。等他长大些，强壮些，基因就会解除一定情况下的怕黑，他自然就不怕了。这里的一定情况下一般指安全的情况下，比如在家里不再怕黑了，但面对未知的环境，新到的学校宿舍，住酒店的房间，旅游时的山洞，异国他乡的夜晚街头等等，人该怕黑时还是会怕的，因为黑暗里有未知的危险是我们生存的本能。 《黑暗侵袭》也是将人类怕黑的本能运用得比较好的恐怖片 而对于未知的恐惧中自然也包含了死亡，因为谁也不知道死后会怎么样对不对，所以大部分的恐怖片其实都离不开死亡这一终极主题。鬼，恶魔，僵尸，变态杀手，怪兽，外星人，不都是与怕死息息相关嘛。如果这些常见的恐怖主角都不会致人死亡的话，大家还会觉得恐怖吗？ 比如被僵尸咬了，缝个针吃个药就能康复；变态杀手的刀都是纸做的或者像电影《惊声尖笑》系列中的“2B”杀手，恐怕你只能笑得肚子疼吧。 电影《惊声尖笑》 鬼如果不杀人都变成香港电影《开心鬼》系列中，你受欺它负帮你出头，你恋爱了它帮你追女孩的热心肠鬼，你高兴还来不及呢吧。 电影《开心鬼》 所以我认为，人类最怕的其实就是死，因为这是最大也是最终极的未知。因此这也是绝大多数恐怖片中最普遍的令人产生恐惧的招数。 其次，就是前文所说，人类除了对于未知事物的担忧，另外还有对不确定性的担忧，这也成为了诸多恐怖片吓人的另一种招数。那人类为什么会对不确定的事物也感到恐惧呢？ 再举个我们都曾感受过的例子吧！我们都会担忧自己的未来，因为不论我们怎么努力，未来都是不确定的。先别骂我耸人听闻，看完下面我的理解再骂也不迟。 未知与未来有何区别？首先值得注意的是，一定不要混淆未知与未来！ 未知是你根本就不知道和无法知道的，我认为人类至今只有两个未知，死亡和宇宙，所以从有人类开始，我们无论从科技，医学，文学还是哲学上，都在不断的探索生命（死亡）和宇宙这两大奥秘（未知）。但究其本质还是一个未知——死亡。 中国的圣人孔子说未知生焉知死，所以我们在无法探寻死亡的情况下便去探寻生命的诞生，抛开教科书来看，其实至今我们也没能完全解释人类生命的起源，这里不做赘述，有兴趣的朋友可以去读一读《人类简史》。 探索宇宙的意义其实也是在于，除了人类到底有没有其他生物？如果有我们能否战胜？如果答案是否定的，人类就会面临灭亡。看，其实还是对于死亡的担忧吧。 而未来就是还没来，但你知道它终究会来，只是担忧于快乐和痛苦倒地哪一个会来？这就是不确定性。 例如你确定你会有妻子，但你不能确定妻子会不会一直爱你；你确定你会有孩子，但你不确定孩子长大会不会有出息或者孝不孝顺（当然也有人不确定孩子是不是自己的）；你确定你会有朋友，但你不确定朋友会不会背叛你……看，每个人都会有的三个关系都能产生让你害怕的不确定性：后院起火，大逆不道，背后插刀，可以说，从古至今没人能逃过这三个担忧，就问你怕不怕？就别说其他更多的不确定性了。于是，人类对未来，也就是对不确定的事物同样会感到恐惧。 聊到这儿，让我们回顾一下，究其根本我们的恐惧只来源于两样：死亡与不确定 一部探讨死亡的经典影片，英格玛·伯格曼导演的《第七封印》 死亡与不确定兼顾的恐怖片什么样？前几天看了一部苹果TV+出品的美剧《灵异女仆》，就属于我说的两种恐惧源头并存的作品。 美剧《灵异女仆》 为保持我一贯不剧透的风格，我只讲一个故事的设定（开头）后面的故事和细节大家自己去品。 先说故事 男主是纽约知名主厨，妻子是纽约电视台外景主持人，两人郎才女貌，幸福中产。 主厨丈夫和主持人妻子 但他们的幸福终结于新生婴儿的夭折。妻子因此而崩溃，丈夫听取心理医生的意见用一个玩具娃娃代替，以治疗妻子的过度悲伤。 丈夫每晚看着玩具娃娃哭泣 而妻子却把玩具娃娃当成真的婴儿看待，并以恢复工作为由请保姆来照顾婴儿。一个雨夜，18岁的少女保姆登门，她像妻子一样把娃娃当成真婴儿。
妻子把玩具娃娃交给保姆还不忘提醒她冰箱里有奶 妻子离开后，感叹保姆演技好的丈夫告诉她，妻子不在时可以不用演，但保姆却像没听见似的继续对怀里的玩具娃娃像真婴儿般的呵护。
丈夫坦白相告
保姆怀里其实是玩具娃娃，但她十分呵护 第三天白天，丈夫发现娃娃变成了婴儿……
正在婴儿床上哭的婴儿 第一集只给了我们以上这一丢丢的小线索，但却给我留下了无限的想象空间和毛骨悚然的感受，严重勾起了我对保姆的好奇心，这女孩是人？是鬼？还是巫？
18岁的保姆让我产生无限遐想 我们都知道人死不能复生，如果婴儿已经夭折，那么此时的婴儿是怎么回事？难道是保姆（灵异女仆）将他复活了吗？这时源于对神秘，巫术（死亡）的恐惧油然而生。如果不是死而复生，那这名真婴儿又是哪谁的？哪来的？怎么来的？难到保姆是送子观音不成？此刻，对于未知的恐惧袭来。我不自觉地就已经与男主产生共鸣，甚至比男主更加的好奇和害怕。
面对婴儿床里的婴儿丈夫被吓傻了 即使在写这篇文章时，我的脑海里仍然不断的闪现，如果我的孩子死了，但有一天他又活了，我是该高兴还是恐惧，害怕不？如果不是灵异而是保姆偷来或绑架来的别人的孩子，害怕不？如果这孩子是保姆自己的，她是怎么带进来的，又是出于什么目的，害怕不？还有更害怕的，长相清秀的女保姆18岁的胴体
丈夫偷看身穿睡裙的保姆只感到压抑 与因为身材走形，要求丈夫回避自己出浴的妻子相比不但没能让丈夫产生本能的欲望，反而被她与年龄不符的那种克制，礼貌，安静，单纯所压制了。
担忧自己身材走形的妻子 再说细节 除了故事和人设上的恐怖，还有更多的弦外之音也让人不寒而栗。身为主厨的丈夫在家工作，每天都处理新鲜的食材，从被剥皮的兔肉，到被活剥的龙虾，最后活剥鳗鱼皮，手段之残忍，画面只血腥，
案板上的兔肉 让我一直同情的丈夫瞬间变成一名冷血的屠夫。而一直让我恐惧的，在旁观看的保姆此刻却被吓晕过去。虽然看上去是一个恐惧对象的转换，但实质是让我更加的替男主担忧，因为此时一个念头闯入我的意识里——报应。
丈夫活剥鳗鱼皮，保姆当场吓晕 男主杀生太多，而孩子夭折就是他的报应，他不但没有意识到，而且还变本加厉，那接下来会不会“保姆为刀俎，他为鱼肉”？这不单单是我的猜想，在片中也有所暗示，自从保姆到来，男主陆续开始手指扎刺，脚扎刺，屁股扎刺，嗓子扎刺，但他都归结于，稻草人偶，木地板起倒刺，木菜铲开裂……而作为中国人的我则联想到了诸多的成语，十指连心，如坐针毡，如芒在背，如梗在喉，唉，只可惜美国人不懂成语呀。
丈夫从喉咙中拔出木刺 最后说节奏 该剧至今刚刚更新4集，之后每周更新1集，而且每集只有30分钟。剧情的推进上对于有些观众来说可能有些“缓慢”，但我认为快与慢是相对而言的。
《灵异女仆》的构图，灯光极其考究，慢的精细 有些事慢就比快好，比如精工出细活的“慢”，比如鱼水之欢的“慢”。而且“快”的恐怖，往往是来的快去的也快，就是我们常说的一惊一乍，一闭眼一尖叫就过去了，但看完全片会觉得真没意思。就像有一定年龄和阅历的人会越来越喜欢喝茶而不是可乐。而《灵异女仆》的节奏就像是茶，虽然“慢”但绵长，让人回味无穷。
无论从剧情，人物，还是构图《灵异女仆》都值得慢慢细品 不知我的介绍是否会让大家对恐惧有个清晰的认识，或者像我一样对《灵异女仆》后面的故事产生期待？或许你不同意我的观点，但无论怎样都欢迎大家把自己最喜欢的恐怖片在评论区分享出来。看，此刻在这篇文章即将和大家见面前我就开始担心你们会不会喜欢了，还是没能逃离对不确定的担忧和恐惧吧。 但恐惧归恐惧，对于未知与未来我们还是会不断的探索和求知，这种精神不正是人类作为银河系中已知的唯一智慧生物的特殊性嘛。 |
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