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010-88553636 梅花最令文人们倾倒的气质，是一种寂寞中的自足，一种“凌寒独自开”的孤傲。它不屑与凡桃俗李在春光中争艳，而是在天寒地冻、万木不禁寒风时，独自傲然挺立，在大雪中开出繁花满树，幽幽冷香，随风袭人。梅花以清癯见长，象征隐逸淡泊，坚贞自守。那“高标独秀”的气质，倜傥超拔的形象，使文人墨客带着无限企慕的心情，以一往情深的想象，盼望与梅花在一起深心相契的欢晤：“雪满山中高士卧，月明林下美人来。”梅花的冷香色，含蕴着道德精神与人格坚守的价值，因而深为文人所珍视。 《墨梅图》作者：王冕，元代 卷纸本墨笔；纵30．8厘米，横92．2厘米；上海博物馆藏 据史料记载，南北朝已有人画梅。到了北宋，画梅成了一种风气，最有名的是仲仁和尚，他创墨梅，画梅全不用颜色，只用水墨深浅来加以表现。据说有一次，他看到月光把梅花映照在窗纸上的影子，从中得到了启发，便创作出用浓谈相间的水墨晕染而成的墨梅。此后，另一画家杨补之在这种基础上又进一步发展了这种画法，创造出一种双勾法来画梅花，使梅花纯洁高雅，野趣盎然。元明以来，用梅花作画的更多。元代最大的画梅大师应该首推王冕，他自号梅花屋主，他的水墨梅画一改宋人稀疏冷倚之习，而为繁花密蕊，给人以热烈蓬勃向上之感。王冕的存世名作，是他的《墨梅图》，他用单纯的水墨和清淡野逸的笔致，生动地传达出了梅花的清肌傲骨，寄托了文人雅士孤高傲岸的情怀。明清的画梅者举不胜举，如刘世儒、石涛、金农、汪士慎等，从风格来看，他们大体继承了宋人的疏冷和元人的繁密两种画风。 《冰姿倩影图》作者：文徵明，明代 立轴，纸本，墨笔；纵76．9厘米，横24．5厘米；南京博物院藏 《梅花绶带图》作者：沈铨，清代 立轴，绢本，设色；纵131厘米，横58厘米；南京博物院藏 《烟笼玉树图》作者：陈录，明代 立轴绢本，墨笔；纵137．5厘米，横65．4厘米；北京故宫博物院藏 《梅花图》作者：唐寅，明代 立轴，纸本，墨笔；纵59．9厘米，横36．1厘米；北京故宫博物院藏 《梅石图》作者：高凤翰，清代 立轴，绢本，设色，水墨；纵120厘米，横47厘米；镇江市博物馆藏 《梅花图》作者：高翔，清代 立轴，纸本，墨笔；纵88．8厘米，横44．7厘米；北京故宫博物院藏 《梅花图》作者：汪士慎，清代 立轴，纸本，墨笔；纵113．3厘米，横50．2厘米；上海博物馆藏 《红绿梅花图》作者：金农，清代 立轴，绢本设色；纵138厘米，横65．5厘米；上海博物馆藏
《梅花图》作者：金农，清代 册页，纸本；纵23．6厘米；旅顺博物馆藏
《玉壶春色图》作者：金农，清代 立轴，绢本设色；纵131厘米，横42．5厘米；南京博物院藏
《万玉图》作者：陈录，明代 立轴绢本，墨笔；纵111．9厘米，横57．5厘米；中国台北故宫博物院藏
《梅花图》作者：陈录，明代 立轴，绢本，墨笔；纵116．5厘米，横61．7厘米；中国台北故宫博物院藏
《南枝春早图》作者：王冕，元代 立轴，绢本，墨笔；纵151．4厘米，横52．2厘米；中国台北故宫博物院藏
《梅花图》作者：罗聘，清代 立轴，纸本，墨笔；纵69厘米，横28厘米；四川省博物馆藏
《梅花图》作者：罗聘，清代 立轴，纸本，墨笔；纵131．8厘米，横34厘米；北京故宫博物院藏
《墨梅图》作者：王冕，元代 纸本，墨设色；纵68厘米，横26厘米；上海博物馆藏
《月下墨梅图》作者：童钰，清代 立轴纸本，墨笔；纵164．8厘米，横56．4厘米；扬州市博物馆藏
《梅花图》作者：万上遴，清代 立轴，纸本，墨笔；纵133厘米，横37．5厘米；安徽省博物馆藏
《红梅图》作者：吴昌硕，清末 立轴，绢本，水墨，没色；纵1 72．6厘米，横95．2厘米；南京博物院藏
《暗香疏影图》作者：金俊明，明末清初 册页纸本，墨笔；纵23．4厘米，横32厘米；上海博物馆藏
《梅花图》作者：高简、张照，清代 册页纸本，墨笔；纵26．3厘米，横32．3厘米；南京博物院藏
《梅花诗意图》作者：岩叟，北宋（待考） 长卷，绢本，水墨；纵19．2厘米 横112．8厘米；(美)弗利尔美术馆藏
《雪中梅竹图》作者：徐禹功，南宋 卷绢本水墨，纵30厘米 横122厘米，辽宁省博物馆藏
《春消息图》作者：邹复雷，元代 长卷纸本水墨；纵34厘米 横212．5厘米；(美)弗利尔美术馆藏
《梅花图》作者：李方膺，清代 册页，纸本，墨笔；纵23厘米，横42．4厘米；安徽省博物馆藏
《梅竹图》作者：孙克弘，明代 扇面，泥金纸本，设色；纵15．7厘米，横48．9厘米；中国台北故宫博物院藏
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