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寒梅傲雪:历代名家经典画梅集赏

2020-01-26  雪小石

010-88553636

梅花最令文人们倾倒的气质,是一种寂寞中的自足,一种“凌寒独自开”的孤傲。它不屑与凡桃俗李在春光中争艳,而是在天寒地冻、万木不禁寒风时,独自傲然挺立,在大雪中开出繁花满树,幽幽冷香,随风袭人。梅花以清癯见长,象征隐逸淡泊,坚贞自守。那“高标独秀”的气质,倜傥超拔的形象,使文人墨客带着无限企慕的心情,以一往情深的想象,盼望与梅花在一起深心相契的欢晤:“雪满山中高士卧,月明林下美人来。”梅花的冷香色,含蕴着道德精神与人格坚守的价值,因而深为文人所珍视。

《墨梅图》作者:王冕,元代

卷纸本墨笔;纵30.8厘米,横92.2厘米;上海博物馆藏

据史料记载,南北朝已有人画梅。到了北宋,画梅成了一种风气,最有名的是仲仁和尚,他创墨梅,画梅全不用颜色,只用水墨深浅来加以表现。据说有一次,他看到月光把梅花映照在窗纸上的影子,从中得到了启发,便创作出用浓谈相间的水墨晕染而成的墨梅。此后,另一画家杨补之在这种基础上又进一步发展了这种画法,创造出一种双勾法来画梅花,使梅花纯洁高雅,野趣盎然。元明以来,用梅花作画的更多。元代最大的画梅大师应该首推王冕,他自号梅花屋主,他的水墨梅画一改宋人稀疏冷倚之习,而为繁花密蕊,给人以热烈蓬勃向上之感。王冕的存世名作,是他的《墨梅图》,他用单纯的水墨和清淡野逸的笔致,生动地传达出了梅花的清肌傲骨,寄托了文人雅士孤高傲岸的情怀。明清的画梅者举不胜举,如刘世儒、石涛、金农、汪士慎等,从风格来看,他们大体继承了宋人的疏冷和元人的繁密两种画风。

《冰姿倩影图》作者:文徵明,明代

立轴,纸本,墨笔;纵76.9厘米,横24.5厘米;南京博物院藏

《梅花绶带图》作者:沈铨,清代

立轴,绢本,设色;纵131厘米,横58厘米;南京博物院藏

《烟笼玉树图》作者:陈录,明代

立轴绢本,墨笔;纵137.5厘米,横65.4厘米;北京故宫博物院藏

《梅花图》作者:唐寅,明代

立轴,纸本,墨笔;纵59.9厘米,横36.1厘米;北京故宫博物院藏

《梅石图》作者:高凤翰,清代

立轴,绢本,设色,水墨;纵120厘米,横47厘米;镇江市博物馆藏

《梅花图》作者:高翔,清代

立轴,纸本,墨笔;纵88.8厘米,横44.7厘米;北京故宫博物院藏

《梅花图》作者:汪士慎,清代

立轴,纸本,墨笔;纵113.3厘米,横50.2厘米;上海博物馆藏

《红绿梅花图》作者:金农,清代

立轴,绢本设色;纵138厘米,横65.5厘米;上海博物馆藏

《梅花图》作者:金农,清代

册页,纸本;纵23.6厘米;旅顺博物馆藏

《玉壶春色图》作者:金农,清代

立轴,绢本设色;纵131厘米,横42.5厘米;南京博物院藏

《万玉图》作者:陈录,明代

立轴绢本,墨笔;纵111.9厘米,横57.5厘米;中国台北故宫博物院藏

《梅花图》作者:陈录,明代

立轴,绢本,墨笔;纵116.5厘米,横61.7厘米;中国台北故宫博物院藏

《南枝春早图》作者:王冕,元代

立轴,绢本,墨笔;纵151.4厘米,横52.2厘米;中国台北故宫博物院藏

《梅花图》作者:罗聘,清代

立轴,纸本,墨笔;纵69厘米,横28厘米;四川省博物馆藏

《梅花图》作者:罗聘,清代

立轴,纸本,墨笔;纵131.8厘米,横34厘米;北京故宫博物院藏

《墨梅图》作者:王冕,元代

纸本,墨设色;纵68厘米,横26厘米;上海博物馆藏

《月下墨梅图》作者:童钰,清代

立轴纸本,墨笔;纵164.8厘米,横56.4厘米;扬州市博物馆藏

《梅花图》作者:万上遴,清代

立轴,纸本,墨笔;纵133厘米,横37.5厘米;安徽省博物馆藏

《红梅图》作者:吴昌硕,清末

立轴,绢本,水墨,没色;纵1 72.6厘米,横95.2厘米;南京博物院藏

《暗香疏影图》作者:金俊明,明末清初

册页纸本,墨笔;纵23.4厘米,横32厘米;上海博物馆藏

《梅花图》作者:高简、张照,清代

册页纸本,墨笔;纵26.3厘米,横32.3厘米;南京博物院藏

《梅花诗意图》作者:岩叟,北宋(待考)

长卷,绢本,水墨;纵19.2厘米 横112.8厘米;(美)弗利尔美术馆藏

《雪中梅竹图》作者:徐禹功,南宋

卷绢本水墨,纵30厘米 横122厘米,辽宁省博物馆藏

《春消息图》作者:邹复雷,元代

长卷纸本水墨;纵34厘米 横212.5厘米;(美)弗利尔美术馆藏

《梅花图》作者:李方膺,清代

册页,纸本,墨笔;纵23厘米,横42.4厘米;安徽省博物馆藏

《梅竹图》作者:孙克弘,明代

扇面,泥金纸本,设色;纵15.7厘米,横48.9厘米;中国台北故宫博物院藏

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