|
临帖是书法学习的基础，是初学者在学习书法时的必经之路。 临帖是讲究技巧的，如果随意去临，很容易陷入误区， 凭着自己的感觉去临帖，不仅白白浪费了诸多的时间，还会让错上加错，误入了书法学习的歧途。 书法不是自学就能入门的，需要良师的指引，同时自身也要具备一些鉴赏力和判断力。 在临帖中，有几个陷阱是初学者很容易进入的误区，这也就是临帖上经常提到的三不临。 那么到底什么样的字可以不用去临写呢？ 碑帖残损失真 失真不临 现存的许多字帖都是古人碑帖墨迹的影印本，这些碑帖墨迹经历了百年千年的洗礼之后，难免会出现失真的现象。 这些失真残损有的是自然剥落，也有的是人为损坏的。 残损的字点画和结字都不清晰，初学者无法很好的把控，一旦凭借着自己的印象去临写，加之自己的情感，也就丧失了临帖的初衷了。 并且这些残损的字已经和真迹有了相当大的区别，临摹这样的字，并不会对书法学习有什么帮助，反而会让书法的学习事半功倍。 除了字迹完全残损和部分残损的字不临之外，还有一种字也是不能临的。  碑帖拓本 那就是部分笔画的残损的字。 字帖年代久远，风吹雨打之后，一些字的笔画很容易从方角被蚕食成了圆角。 许多初学者就会误以为原贴就是这样写的，反复临写之后，仍然不能完美的呈现，就会对已经学到的笔法结字抱有怀疑。 这就是一个经验的问题了，在临帖多年之后，对于书家的用笔结字有了一定的了解，就会知道某些笔画用在什么地方，用的是什么样的笔法，其他的笔法是不会出现的。 过度追求这些朦胧的笔画，不仅不能掌握书家用笔的精髓，反而会为了实现这种笔画去反复加以修整。 这就出现了书法中的大忌——匠气。 书法是一气呵成的，气断则意断。 一个笔画不断的去断笔描写，也就失去了书法本身的天真。 所以遇上这些残损的字，不要自以为是的是临摹，要询问良师，或者先放下来，等有所成之后，再回头去临摹，这样的话，问题也就迎刃而解了。  碑帖拓片 乖时不临 孙过庭在《书谱》中说道：古不乖时，今不同弊。 这句话告诉我们在学习古人的时候不能违背时代精神，追随时代气息又不能与当时的流弊相混。 临帖是一个师古的过程，所以我们在临帖的时候不能违背现代的审美，字帖中的一些不符合当然人审美的字，可以暂时不去临摹。 楷书、行书、草书都是对隶书的简化和进步的书体，古人在书写的时候，难免会保留一些隶书和篆书的笔意。  字帖拓本 这些笔意会让字帖中的某些字有些呆板，让人觉得有些别扭。 那么这些保留着隶书篆书写法的字，也可以不用去临写。 楷书是最常用的书写，直到今天也在不断的发展和进步中，当在书法的领域有了某些造诣和成就之后，可以对这些保留古意的字加之处理。 当然，明清已经近代的一些书法家，就对唐宋时期的碑帖墨迹，针对时代的特性做出来一些改进和处理。  碑帖影印本 欠佳不临 这里所说的欠佳不是书家的这个字写的不好，而是对于书家自己而言，相对写的不是很理想。 一幅字帖或者碑帖中，同一个字可能会出现很多次，那么我们就不难发现，有的字写的十分精彩，而有的则是不甚理想。 书法不是印刷打印，影响书家创作的因素有很多，那么这些相对欠佳的字，也是可以暂时不去临摹的。  碑帖残损严重 学习这条路，从古至今都是取其精华，去其糟粕，书法尤为如此。 临帖不是一蹴而就的就能成就书法功夫的，需要不断的去临写和实践，不断的发觉自身与书家碑帖的差距，从而一步一步的缩小差距。 希望各位书友能够谨记临帖的这几点方法，能够在书法学习的道路上越走越远。 |
|
|
