一闲来无事，那就继续说说《人间词话》吧。 今天说第十二则，去品读词刚兴起时温庭筠、韦庄、冯延巳三位词界大佬的风格。 所谓词有词品，人有人品， 王国维这里分别从三人的词作各取一句，去概括了他们各自的风格特性。 二不得不佩服王国维的细致，他就像一位经验丰富的鉴宝大师，对每个人能一句点出他的贵气之处。 我们先简单看下： “画屏金鹧鸪”，画屏上用金丝线绣成的鹧鸪，极其华丽，可却像一朵塑料花，始终少了生机，无法飞起来。 “弦上黄莺语”，黄莺的一两声鸣叫，打破了静的氛围，仿佛池塘鱼儿的游动，打破了水面的平静，突然便有了生机，有了活力。 “和泪试严妆”，则是强颜欢笑，欲说还休，这样的情突然变得沉重，仿佛你我的故事在里面，不仅具有了生命，更上升到了情怀。 我们看下这三首词。 三
译文： 柳丝柔长，春雨霏霏，花丛外，漏声不断传向远方。 塞雁向南归去，令人惊心，杂乱的城鸟寻觅着栖巢，我望着画屏上对对金鹧鸪，令人格外伤感。 薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊，再无人一起观赏。 绣帘低垂，独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断，远方的你！可知道我的衷肠？ 温庭筠的词华美浓丽，缺少真性情，这里也不例外， 好多景物的堆砌，让你断了思绪， 似乎一切的一切，都在重复地说，我想你不得，我现在好伤心， 但你无法身临其境去体会，只能隔靴搔痒般看到忧伤。 不考虑时代背景，单论词作，温庭筠也的确只能算二流高手。 四
译文： 当时红楼离别之夜，令人惆怅不已，香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。 残月将落，天刚破晓时，我就要出门远行，美人含着泪珠为我送别，寸寸柔肠，盈盈粉泪，让人不忍离开。 临别时她为我弹奏一曲如泣如诉的乐章，那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽，雍容华贵； 那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语，婉转动人。 那凄恻的音乐分明是在劝我早些儿回家，碧纱窗下，如花美眷在等着我。 我是喜欢韦庄的。 先读温庭筠，再读韦庄的词，脑海里会灵光一闪，有种清新纯粹的小女人的情怀在里面。 一个是浓妆艳抹，雍容华丽；一个淡妆可爱，清新脱俗，后者像一个可爱的姑娘在向你倾诉心事，让你自然而然地亲近，自然而然地接受。 “琵琶金翠羽，弦上黄莺语”与“画屏金鹧鸪”其实都有些华丽之感，只不过前句的清新自然，让韦庄这首词突然灵动了起来，似清水芙蓉，自然不做作。 五再看冯延巳的“和泪试严妆”。
译文： 娇媚的发髻只是无心堆积在枕上，无心梳理，凤钗横陈。 杨花一梦，溶溶春水，红烛流泪，芳心流沛。 时光飞逝，远在天涯的你还好么？ 我梳妆打扮，愿能掩饰这怕人看穿的忧愁， 冬梅轻落，晓霜纷飞，我渴望你哒哒的马蹄响起，我希望是那个归人，不是过客。 不同于温词的重复堆砌，不同于韦庄词的别离伤感情节，这里全是思念，让你一看便明白她是一个有故事的人，等着她的良人归来，由思及怨，哀怨断肠，却还要遮掩，抚泪强欢。 六或者换一种说法来说，更明显。 温词如珠翠满身的贵妇人，行走时环珮轻摇，令人眩目； 韦庄词如乡下的妙龄少女，大胆直率又自然诚挚； 而冯延巳之词，则是“盛年处房室，中夜起长叹”的怨妇，美丽而哀怨。 这样一来，高下便自然而出。 七可文学一定要论高下么？ 抛开所谓的温词句秀，韦词骨秀，冯延巳词开北宋一代风气之说，论喜爱，三人我更偏爱韦庄。 可能每个年龄对应每个年龄的文学，在韦庄身上，我总能读到那种思念美好的小确幸。 韦庄的词向来如此，他的一首《思帝乡》我特别喜欢，
春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风流？ 如清风拂面，乐而不浮，单读此句，便是多么美的画面！ 袁枚在《随园诗话》里说道：“佳句听人口上歌，有如绝色眼前过，明知与我全无份，不觉情深唤奈何”。 我便是这种心情。 此时也仿佛有种淡淡的晏几道《临江仙.梦后楼台高锁》的味道。
那种“落花人独立，微雨燕双飞”，的清新尔雅， 那种“当时明月在，曾照彩云归”的遗憾， 让你微笑着微笑着眼睛不自觉地湿润，仿佛在诉说自己的青春故事。 八世间文字八万个，唯有情字最杀人。 青春年少的故事似乎有每个人的身影， 能读到自己的故事，想与作者共饮一杯，这便是我喜爱的文学。 |
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