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腊月二十八，中央电视台著名播音员鲁健为其所在的节目组新撰了一副别具一格、别开生面的新春长联，一时引起了不小的轰动，可以说是好评如潮。我们先来欣赏这副对联——
鲁健的这副春联不仅对仗工整、平仄讲究，而且寓意健康、形式新颖，堪称妙联佳对。 （一）对仗工整。对仗是对联的基本要求和基本特征，一副对联质量如何首先要看其对仗是否工整。这副春联“猪圆育润”对“鼠能生巧”、“播不尽”对“访得到”、“豫彷徨徘徊孑孓彳亍事“对”忠孝仁义果敢勇决智慧人“。 （二）平仄讲究。对联讲究的是上下联平仄相反，且上联尾字用仄、下联尾字用平。鲁健的这副春联大致符合这个要求，但因为这是一副长联，里边用了不少有特定意义的词汇，不能每一个字都严格按照平仄来对，这是合乎长联创作基本规范的。 （三）意境佳美。这副对联既是新春联，又是工作联，必须做到寓意健康向上，新颖奇特为好。鲁健的这副春联巧用两个谐音词”猪圆育润“和”鼠能生巧“，前者谐音”珠圆玉润“表达的是播音员嗓音之优美、吐字之圆润，后者谐音”熟能生巧“表达的是对新手播音员的勉励和祝愿。上联的”犹豫彷徨徘徊孑孓“表达了新闻人如履薄冰、如临深渊的职业特征，下联的”忠孝仁义果敢勇决“则表达了节目组不畏艰难、不怕牺牲的决心和壮志，具有健康向上、乐观豁达的意境。 （四）别致新奇。上联巧用了两对生僻字组成的词组”孑孓、彳亍“，令人耳目一新，眼前一亮。”孑孓“，读音为”jie jue',是蚊子的幼虫，这种小动物刚出生一般是生活在水中，游动动时身体一屈一伸。而“彳亍”则是表达小步行走、犹豫不决的样子，正同孑孓表达的意思相关联。同时，春联中使用了“oh my god'这样一句诙谐幽默的英语，使这副春联一下子就活泼可爱了起来。 以上我分析了鲁健老师这副春联在创作中的绝妙之处。下面，我们就借着这个话题说说楹联创作的一些最基本的规范和创作中应该注意的问题，希望对楹联爱好者有一定的启发和帮助。 春联是对联的一种特殊形式，起源于桃符，由明朝开国皇帝朱元璋定名中国的楹联是我国民族传统文化特有的形式，它以短小精悍的外观、凝练简洁的语言和灵活多变的形式被历代文人雅士和广大普通民众所喜爱，被称为文学艺术中的”轻骑兵“，也是最可称为雅俗共赏的文学艺术形式。 我一直认为，对联和律诗应该是一母双生的”龙凤胎“，都是从汉赋和骈体文发展而来，原来是只有具有相当文化修养的文人雅士才能玩的一种文学形式。到了唐朝以后，骈体文逐渐开始分化，一部分发展成为工整严谨的律诗，一部分演化成为通俗上口的对联。律诗的创作往往需要具有较高的文化修养和艺术才能，而对联的要求却相对宽泛，一般的文化水平就可以创作，甚至一些目不识丁的老百姓也可以随口吟诵出对，所以深受普通大众所喜爱，很快成为雅俗共赏的大众艺术。 春联作为对联的一种独特形式，更具有鲜明的大众化特征。作为装点喜庆气氛的春联，既可以文雅工整，也可以随意挥洒。在民间的春联有时更注重表达吉祥平安的寓意，而其固有的对仗、平仄反而不为创作者重视，有些春联就是两句字数相等的大白话，有的甚至是“合掌对”。 春联起源于古代的桃符，”春联“这个名词出现在明朝，是开国皇帝朱元璋定名的。据说有一年过年，当时宫中的一些宦官和宫女在门上贴了红纸对联，朱皇帝看了觉得很喜庆，便下旨要求全城百姓家家户户都要帖这种对联，在他的圣旨中首次使用了”春联“一词，自此就有了这个名词并延用至今。其实，朱元璋不仅定义了这个名词，他也是一位名副其实的对联发烧友，一生创作了很多对联，有的还很有艺术水准，不得不令人称奇。 春联是一种大众文化形式，因其特殊的用途和使用环境，可以不必拘泥于那些严格的限制。但其他的对联，尤其是作为文学艺术形式之一的对联，却应该符合基本的规范和要求。 对联创作应合乎基本的规范要求，大致讲究对仗、平仄和意境方面的基本规则现在，在头条号上出对联和对对联的人很多，说明喜欢对联文化的朋友大有人在，而且有很多朋友的对联，无论是邀对、还是应对都有很多高水平的联句，这是一个可喜的局面。但是，也应该看到，有些朋友的对联还不够规范，有的甚至连基本的规则要求都不能满足。比如，很多出对上联末尾一字用的是“平声”，而有的应对不是对成“无情对”，就是“合掌对”。没有多少意境。 那么日常生活中的对联有哪些常见的问题？有哪些基本的规则要求？我们应该怎样掌握呢？ （一）日常对联常见的问题 1、不符合对仗要求。上下联相互对应位置的词或词组在词性、词类、意义不对仗，比如名词对形容词、气候类词对动物类词、正能量意境对负能量等不相匹配的情况； 2、不符合平仄要求。上下联对应位置的词或词组出现了同样是“平”或同样为“仄”的情况。而且还有很多对联，在上联的末尾一个字使用了“平声”，这也是基本的常识性错误； 3、出现无情对。所谓无情对，就是上下联尽管对仗很工整，但意境上却互不关联，内容上风马牛不相及，这样的对没有任何实际意义。比如这副对联：
上下联中，数字对数字、颜色对颜色、星对月、地对天，十分工整，但上下联内容却互不相干，意境上相差甚远。 4、出现合掌对。所谓合掌对，就是上下联对应的词或词组、包括上下联表达的意境完全相同，就像两个巴掌合在一起，这也是一种有毛病的对联形式。比如下面这副对联：
上下联基本是表达了同一个意思，而在用词上，上下联对应的位置几乎全部是同义词，读起来味同嚼蜡，毫无滋味。 （二）对联创作应该遵守的基本规则 1、对仗。对仗是对联最基本的特征和要求，即上下联对应位置的词或词组要词性相同、词义相关、词类相近。比如：
这副对联中，“明月”对“平畴”，都是名词，且一个是天上、一个地下；“照”对“交”都是动词；“积雪”对“远风”都有关气候的名词词组。而整副对联上下联意境相关且十分优美，展现的是一幅明月高挂，远风徐来，沃野千里，积雪无垠的静幽场面。 2、平仄。一副好的对联要符合上下联对应位置的词或词组平仄相反的要求，但实际创作中因为一些具体的实际情况可能会突破这个要求，不能太绝对地满足。但有三点是必须遵守的规则： 一是上联末尾一个字必须是“仄声”； 二是在联句中处于第二、四、六位置的字尽量满足平仄相反的要求； 三是尽量避免出现“三平尾”、“犯孤平”的情况。 3、意境。一副好的对联应该符合意境优美，积极向上的要求，不能在联句中出现低俗的词语，比如一些不洁净的词语、令人不愉快的用词、带有污辱谩骂等用语等等。而对联所表达的意思要充满正能量，不能让人读起来感到沮丧。而在上下联之间，一般下联的意境份量、气魄气势要比上联重一些才好。比如，上联用“百尺”，下联可以对“万丈”。 【方圆居文化】结语：1、对联是大家喜闻乐见的大众文化形式，日常作对撰联不必过于拘泥于对仗、平仄等方面的限制，而影响其意境和用词，尤其现在大家比较喜欢撰写成语联、名人名字联、文化典故联等，因为其中一些词汇是固定的结构和格式，无法完全满足平仄、甚至是一些词性方面的要求，那就只能退而求其次，以词汇的完整性和意境的优美性为主。 2、创作对联又必须符合基本的规则要求，偏离了这一点，对联格调就相差太大，甚至会贻笑大方。所以，喜欢对联的朋友平时应该多加强自己的文化和文学修养，首先做到肚子里有词汇、有典故、有文化，才能创作出优美的对联佳作来。 |
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