|
书法为什么不能唯技法论？下面这两个人应该都不是知名书家，但他们的技法却很不错了，特别写黄庭坚草书那位，线条的质感，变化，十分精到。 如果我们从整体上巡视当代书家作品，在技法上精益求精，出神入化的书家大有人在，不客气的讲，在技术层面，当代超过启功，沈鹏，欧阳中石的人大有人在，但是为什么成不了大家，或者能成为大家的寥寥无几？这是一个值得思考的问题。 我以启功的书法做一个说明。 启功的字，得之在格调高，风格显，清雅劲健有书卷气，矢之在笔法简，细节糙，许多笔画直来直去，且不注意两端勾连之巧妙。 这些毛病的出现，跟他的观念大有关系，他说书法是小道、是文人余事，没错，书法是小道，但有大技，不能因其道小，就不做深入研究。他说书法以结字为上，用笔亦须用功，这种明显的轻视（对书法亦对笔法），导致了理解上的简单和对细节的忽视。 反过来说，可能正是这种把书法当做文人余事的态度，使他不自觉中把重心放在了趣味上，格调上。 这一点值得反思，民国往上，书家技法或多或少都有缺陷（随意粗糙，不修边幅为主），但字格高，趣味厚，一人一面；今人书法，技法全，勾连巧（端点的衔接，精巧无比，令人心醉），但整容一样，千人一面，大家都差不多。 其实技法简与繁也是相对的，像黄庭坚的草书，整体上看，线条粗粗细细，曲曲直直，浓浓淡淡，千变万化，让人叹为观止，眼花缭乱，感觉高不可攀，万难企及，如果一笔一笔或者一段一段去分析，起止分明，并没有什么捉摸不透的地方，只不过要把这些简单的线条，连接在一起，难度就比较大，这种难度说白了，不是技法难，而是不熟练。 话说回来，近现代大家的书法，有许多看上去简单，并非真的简单，只是变化不那么明显，而是在微妙变化中增加笔画的内涵。说的直白一点，有许多小动作在里面。 今天这篇文章，什么问题也没解决，只是提出问题，并分析了一下启功书法的价值和当代书法家的现状。我从不认为古人高不可攀，今天的书家在技法上比肩古人甚至超越古人的大有人在，但是说到底，这是学写，是练功夫，书法没有自己，是书家最大的痛苦。 |
|
|
