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嘉庆至光绪这一期间归于清代中晚期，跟着经济、文明的式微，社会开端发生骚动震动，内忧外患不断，景德镇瓷器出产也受到了影响，制瓷水平显着呈降低趋。正如《陶雅》一书记载：“嘉道而降，画工、彩料，直愈趋愈下。”在历史上有关这一期间瓷器制造技术等方面的文字记载不是很多，而后人对清代瓷器开展的研讨以通常截止到乾隆朝，关于乾隆今后青花瓷器特征叙述偏少，重视程度不行。 事实上，从全部清代瓷器的开展进程来看，这一期间也是不可或缺的，剖析了解这一期间的瓷器也是很有必要的。仅从清宫收藏的清代中晚期青花瓷器来看，种类数量也不少，尽管制造水平上无法与康、雍、乾三青花比较，但作为宫中日子、摆设用瓷，其制造也是十分严厉的，其间不乏一些精巧之作。《陶雅》一书在记叙其时瓷业情况时说的“极精之品，犹自有不可理没处。”就指明晰这一点。 从传世的清代中晚期青花瓷来看，其共同点是：1。瓷质缺乏坚固感。 2。釉面逐渐亮白，多见“浪荡釉”。 3。小件平时日子用瓷多，大件摆设瓷、创新器物少。 4。纹饰除了持续选用传统的龙、凤、缠枝莲外，寓意吉利喜庆的图画大量出现，多取于动、植物的谐音，艺术格调不高，关于一些植物花卉的描画，看不到深浅浓淡、层次改变，显得过于简略草率。 在清代中晚期青花瓷器中，嘉庆、道光、光绪，这三朝烧制最多，其次是同治朝，起码的是咸丰朝。咸丰青花包含别的彩瓷等种类也不到千件，这与其时御窑厂因战火被烧，一度停烧有很大关系。
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