大英博物馆游记

我们住在伦敦新牛津大街北面的大罗素广场，恰巧毗邻大英博物馆，该博物馆是世界上历史最悠久、规模最宏伟的综合性博物馆。

进入博物馆，首先映入眼帘的是高大雄伟的大中庭，这个2000年12月建成的大中庭，目前仍然是欧洲最大的有顶广场。广场的顶部是用1656块形状奇特的玻璃片组成的，广场中央为英国国家博物馆的阅览室，对公众开放。

一进门就直奔罗塞塔石碑。石碑制作于公元前196年，刻有古埃及国王托勒密五世登基的诏书。石碑上用希腊文字、古埃及文字和当时的通俗体文字刻了同样的内容，这使得近代的考古学家得以有机会对照各语言版本的内容后，解读出已经失传千余年的埃及象形文之意义与结构，而成为今日研究古埃及历史的重要里程碑。罗塞塔石碑最早是在1799年时由法军上尉皮耶-佛罕索瓦·札维耶·布夏贺在一个埃及港湾城市罗塞塔发现，但在英法两国的战争之中辗转到英国手中，自1802年起保存于大英博物馆中并公开展示。
为什么珍贵？这事得从公元前开始说起……
古埃及被亚历山大征服之后，进入希腊时代，这时期的执政官们都很重视希腊政府和埃及寺庙的关系，当时的政府（还包括埃及法老）特别下令给予神庙免税的权力。祭祀们为了答谢政府，把这些事情刻在一块石碑上，同时还记下了当时法老给寺庙赏赐和捐赠的粮食等等。
因为古埃及已经被搞到希腊人手里了，所以石碑上就出现了三段不一样的文字，分别是：
1、第一层的埃及传统的象形文字，三千多年的历史
2、中间部分的“世俗体”，相当于简化的象形文字，主要在民间使用流行
3、最下层的古希腊文，貌似是执政官和贵族才能读懂
三段文字，记录的是同一件事，就是刚刚我们说的：记载法老为寺庙赏赐、捐赠的内容。
罗塞塔石碑的“珍贵”在于，帮助历史学家破解了原本失传的古埃及象形文字，因为石碑上三种文字同时存在，最下面一层的古希腊文就变成了破解古埃及象形文字的“钥匙”。
至于为什么叫“罗塞塔石碑”，如上所述，还是因为这块大石头是在罗塞塔那个地方找到的……

埃及最著名的法老拉美西斯二世的胸像。质地为花岗岩，高2.6米，重7.2吨。右臂的圆孔据说是拿破仑时期的法国人凿的，试图将其盗走，未遂。它来自于埃及底比斯的拉美西斯神庙。
拉美西斯是埃及法老，其中包括拉美西斯一世，拉美西斯二世，拉美西斯三世等等。但以拉美西斯二世最为有名，其全名乌瑟玛瑞·塞特潘利·拉美斯·米亚蒙，是伟大的领袖，勇猛的士兵，杰出的建筑家，生有100多个儿女，80多个儿子。他的一生得到了许多称颂。古埃及最著名的法老——拉美西斯的真实故事向我们展示了他人性化的一面，他的感情世界，他树立自身形象的过人本领，以及他如永恒史诗般的遗体。在他所统治的67年里，埃及成就了它颠覆前的最后繁荣。

在1816年，搬运如此巨大的塑像，实为不易。也成就了贝尔佐尼的传奇。贝尔佐尼生于意大利，他身高两米，是个公认的美男子。他出身贫寒，在马戏团里卖过艺，后自学成才，成为了工程师，水力专家。他只用了4根棕绳，4个滑轮，就将巨像运上了船，当地人都以为他会魔法。

大英博物馆埃及馆拥有除埃及本土外最齐全的埃及殡葬文物，主要都来自于19世纪英国探险家们在国外到处搜刮的战利品。
埃及的历史和文化悠久，灿烂到可以傲视天下的国家，它的历史可以上溯到公元前6000年，而其象形文字，也创造于公元前4000年。大英博物馆的埃及馆，是个一定不能错过的重要展区，也是人气最旺，最大的展区。英国人自己常说：“如果是为了看木乃伊而去埃及旅游，那就放弃吧，我们这里比埃及陈列的文物多得多。”
背井离乡的诸多的神祗和法老的雕塑，摆满了偌大的展厅。至于埃及最著名的木乃伊，那更是多得让人数也数不过来了。
到过埃及馆，似乎也走过了埃及人的信仰和历史。面对满室的展品，似乎只理解了一句话----死亡和永生。滚滚红尘中的饮食男女，恐怕谁也不能如同古埃及人那样，彻底而坚定地把死亡看成是通往永生的桥梁。对于埃及人来说，死的反面是生，死的正面也是生。

这是亚述国王阿淑尔纳西尔帕二世（公元前883－859年在位）的王宫门前的雕像。亚述帝国的王宫位于当时的首都尼姆鲁德，（后来的首都在尼尼微），下图所示的就是尼姆鲁德王宫大门，也叫巴拉瓦特大门。
大家看到的是复制品，但就算是复制品，也是世界上仅存的珍宝，一共只有三个，一个在伊拉克，两个在大英博物馆~~~怎么样，来一趟感觉很值吧，不看看这些宝贝，岂不是白来一趟了

世界现存历史最久远的象牙雕刻。据推测是人群劫掠亚述王宫时无意间被丢弃到王宫的水井中得以保存至今。

镇馆之宝——亚尼的死者之书，是收藏家佛里斯班士于1887年在尼罗河中游克索西岸的墓室中发现的，是众多以草纸记录的《死者之书》当中保存最好、最出色的，堪称为古埃及美术中至于极致的作品，也是古埃及生死观的明白表现。埃及死者在通向复活之路时，必须於棺木中置放“死者之书“。死者之书大部分以纸莎草写成，记录死者生平好恶，以及奥西里斯的审判等情节。流传至今最有名死者之书的为“亚尼的死者之书” （公元前1300~1200年），最有名的段落则是“秤心仪式”。

在大英博物馆找到一个小纪念品，一顶微缩金属头盔。为什么这顶漂亮的小头盔模型能成为大英博物馆的经典纪念品？这要说到英国历史上一次重大考古发现：1939年，在英格兰东部萨夫克一个叫做萨顿-胡的地方的古央格鲁-撒克逊王国遗址区，考古人员发现了一处公元7世纪前后规模庞大的墓葬，从中发现了盔甲、兵器、银盘、乐器和角杯、瓶子等宴饮器具。

最令人惊奇的是，墓葬中还埋藏有一艘大船,坟墓主人就置身船中——这艘船一定是从代本河被拖曳数百米才到达此地的。种种迹象表明这做墓葬是一座皇室墓葬，而墓中埋藏品的奢华显示这座墓葬的主人很可能是一位国王。船葬方式某种程度上证明了墓主与斯堪的纳维亚半岛航海民族的渊源——在那里发现过许多奢华的船葬。在英国曾发现过另外3处船葬，但没有一处能够与萨顿-胡相比。换句话说，萨顿-胡的这位墓主可能是一位很有实力的国家领导人。

在罗马统治不列颠及之后的年代，央格鲁-撒克逊的领主们就一直争夺优势地位。史籍记载，东英格兰的贵族们卷入了这些争斗，而这些出土文物，特别是这顶制作于公元7世纪的精美头 盔，就证明了这位死者生前雄厚的财力和显赫的社会地位。
头盔上的神话人物图案显然与北欧神话中的战争之神奥丁相关。在英格鲁-撒克逊世界，统治者常常需要用这些图案显示他们有资格带领臣民赢得战争。赢得战争意味着统治者的统治能够稳定持续，其控制的疆域也会扩大。从这个意义上说，这顶头盔是统治者军事权威的象征。 粗壮的眉部镶嵌有红色石榴石，鼻部和上唇部位鎏金，整个头盔表面呈现亮银色。两颊部位设有铰接式护板，可以很好地保护佩戴者的面部两侧。
萨顿-胡墓葬中出土的大量精美文物，让考古学家们开始重新考虑罗马统治时期之后的所谓“原始黑暗时代”，因为这些精美物件说明央格鲁-撒克逊时期的不列颠不仅可以制作精美复杂的工艺品，还与世界各地有着诸多交流。
1939年的那次发掘，是萨顿-胡地产所有人普莱蒂先生聘请一位考古学家布朗进行的，在发掘完毕后，尽管英国法律有土地所有人对地下遗物拥有所有权的规定，普莱蒂还是慷慨地把所有发现都捐赠给了大英博物馆。于是这顶金属头盔也就成为英国历史上最为辉煌的考古发现

古罗马希腊馆是大英博物馆收藏品的另一个亮点。希腊、罗马是欧洲文化的摇篮，英国依靠强大的实力，掠夺了大批古希腊的稀世文物，这些物品构成了不列颠博物馆的“镇馆之宝”。这里藏有古希腊著名雕刻家菲迪亚斯、史柯巴斯等人的绝世之作，也有陶制偶像及精制器皿，还有古罗马形态各异的青铜雕像。一组古代雅典卫城帕提农神庙中的雕刻（埃尔金大理石雕），其精美无与伦比。不过这些藏品也是饱受非议，近年来随着新雅典卫城博物馆的建成，要求归还这些西方文明世界的象征的呼声也是越来越高。
走进古罗马希腊馆，映入眼帘的第一尊雕塑就是这尊古希腊美的守护神--阿佛洛狄特石雕像,作为博物馆镇馆之宝之一，她与罗浮宫那座断臂的维纳斯相比较也毫不逊色。

【希腊和两河流域馆】帕特农神庙
希腊馆的镇馆之宝，应该是帕特农神庙和诸神雕塑~~~话说英国人真不怕辛苦，把人家一个庙给端来了~~~希腊政府也一再要求：把庙里的雕像还给我们吧……反正英国历届政府也没搭理过他们，现在诸神们仍然好好儿的呆在大英博物馆里。英国人看见什么喜欢的，习惯性的“连锅端走”

雅典卫城的帕特农神庙是古希腊最伟大的艺术家菲迪亚斯的作品，神庙内供奉着11米高，镶满黄金象牙的雅典娜巨像。他的另一作品：奥林匹亚宙斯神殿位列古代七大奇迹，希腊考古学家最近还发现了他的工坊，和刻有他名字的水杯。因此大英展示的这组希腊雕塑可能是仅存的菲迪亚斯原作，艺术价值远超卢浮宫的维纳斯。

帕特农神庙雕塑通常也被称作埃尔金大理石雕(Elgin Marbles)，帕特农神庙雕塑建于公元前5世纪，原出自于为希腊守护女神而建的雅典娜神庙。“埃尔金石雕”原本是古希腊雅典帕特农神庙大门和殿堂顶部的几组大理石石雕,是帕特农神庙雕塑中精华的部分。19世纪初,希腊为土耳其奥斯曼帝国所统治,1806年,英国驻希腊公使埃尔金在得到土耳其奥斯曼皇帝的同意后,买下了一部分帕特农神庙石雕,切割肢解后,运回英国。这些石雕最后卖给了大英博物馆,很快成为该馆最珍贵的藏品之一。即便历经岁月有所残缺，埃尔金石雕仍不愧为有史以来最伟大的雕塑之一，它们将原本没有生命的大理石化成了一尊尊线条分明，充满动感的人物肖像，充满了生命的活力。盯着那些栩栩如生的雕塑几分钟，感觉到这些人物仿佛都能复活一般。这些残缺不全的石雕,即使没了头,没了胳膊,只要看到那细密飘动的衣褶,人们就能感知女神呼吸的起伏和身体的温度;那些骏马的残肢所呈现的力量之美,即使隔着两千年的时空也能想像被它踩踏过的土地所要承受的苦痛。看过帕特农长廊（Parthenon Galleries），就会知道雅典的帕特农神庙为什么那么残破不堪。英国人把神殿墙上的雕塑都搬到了大英博物馆。就算是希腊国内，保存的帕台农神庙雕塑也没有大英博物馆那么多。希腊政府自1829年以来不断地要求英国归还这些雕塑，都遭到了拒绝。

这座海女神庙，原来矗立在希腊的蓝天碧海畔，现在却安置在大英博物馆的17号展厅内。这座神庙高8米多，建筑物的线条、块面结合得优美明晰：底座有四幅浮雕，庙宇四周环绕着爱奥尼亚式的柱子，柱子之间有几个女神的雕像。圆柱中间站立着的雕像可能是海中仙女涅内伊德。海女神庙融合了希腊和波斯的建筑风格。令人惊叹的是，他们甚至还把一座神庙整体拆卸，然后将它完整地拼装在大英博物馆的殿堂里永久陈列著。

米尔登霍尔珍宝之米尔登霍尔银盘

双下巴的耶稣，脑门的背景是XP。这幅是最早的什么画……

距今35万年的手斧

下图，是公元前555-540年间，一个楔形文字石鼓，上面记载着一座神庙修建的过程

大英博物馆的又一件镇馆之宝——波特兰瓶。这是一件精心雕刻的罗马浮雕玻璃器皿（好像位于二层的70号展厅）。波特兰瓶制作于奥古斯都（公元前27—公元14年）时期，作者可能是一位亚历山大港的工匠，因为亚历山大港是古代制作玻璃器皿最重要的中心之一，而且这种浮雕技术被认为源自那里。蓝色玻璃瓶先被吹到只有3毫米那么薄，然后覆盖上一层差不多同样薄的白色玻璃。最后才开始精心雕刻的过程。
波特兰瓶命运多舛，几经易主最后由波特兰家族第三代公爵收藏。1810年波特兰公爵将瓶子借给了大英博物馆。瓶子暴露在公众面前35年都安然无恙，然而1845年2月7日，就在关门之前，瓶子和盛放它的柜子被一个醉酒的爱尔兰精神病人砸碎。 1845年9月，破碎成200多片的波特兰瓶由大英博物馆的修复，并再次展出。1948年和1989年又两次对波特兰瓶进行了修复。今天如果仔细查看，还能够看到裂缝，但它仍然是罗马时代幸存下来的最好的玻璃器皿之一。

大英博物馆最萌的展品——路易斯棋子
公元12世纪的路易斯西洋棋……别小瞧了它们，这些西洋棋是在苏格兰的外赫布里底群岛中的路易斯岛被发现。棋子由海象牙和鲸鱼齿制成，包括坐立的国王和王后、戴教冠的主教、骑在坐骑上的骑士、站立的狱卒和士兵……所有棋子都被制成方尖碑的样式。
整套路易斯西洋棋一共93颗棋子，11颗在爱丁堡的苏格兰国家博物馆，剩下的82颗在大英博物馆

下图传说是十字架上受难的耶稣头戴荆冠的一根荆刺。君士坦丁大帝的母亲圣海伦娜发掘了耶稣的陵墓，并得到很多基督教圣物，其中就包括这根荆刺。法王路易九世将其从君士但丁堡带回巴黎。法国人将圣荆刺镶入一颗蓝宝，并放进镶满宝石，美轮美奂的珐琅神龛中。罗斯柴尔德家族随后拥有了此宝。费迪南德将其捐献给了大英博物馆。

来时中国馆闭馆。以下图片来自网络作为后记:
中国厅中央墙上有几十平方米的壁画（33号展厅尽头墙壁上），画上的三尊菩萨裙带飞扬，面容慈祥，形象端庄，体态丰满，神貌各异。尽管年代久远，依然可以看出当年的绚丽色彩。割痕把画面分成了12块。不少媒体和网友称其为敦煌壁画，然而大英博物馆的说明已经证实此壁画来自于五台山下的寺庙（河北省行唐县的清凉寺），全壁画由几万片大小不一的碎片精细粘合而成。据称，1926年秋冬，英国人与当时的县政府勾结，买走了三菩萨壁画。后在日寇侵华期间几经战乱，清凉寺被夷为平地，余下的所有壁画在文革中被全部损毁。壁画前是这尊端坐在高台上的太上老君塑像，据说是辽代或明代的文物。
壁画前是端坐在高台上的金刚罗汉塑像，栩栩如生。

大英博物馆开放的时间是上午10点到下午5点，每周五晚上延至8点半。据说，大英博物馆秉持着这样一种原则——藏品应向公众开放并可免费入场参观。这种原则也基于一种启蒙思想，即尽管人类文化间存在着差异，但是通过彼此的交流，它们是可以互相了解的。而大英博物馆正是这种人类跨文化研究的平台。
大英博物馆和纽约的大都会艺术博物馆、巴黎的卢浮宫同列为世界三大博物馆，英国人为之骄傲，称之为世界文化的文物百科全书。实际上，大英博物馆的藏品主要是英国于18~19世纪发动的侵略战争中掠夺得来，世界文明古国无一幸免。对于那些遭受侵害的文明古国的人民：埃及人、两河流域的后人、中国人、印度人、希腊人、意大利人，应该是永远抹不去的历史伤痛……
大英博物馆和英国BBC电视台曾经联合打造过一部节目，名叫“大英博物馆世界简史”。一座博物馆就能展示整个世界史，全世界恐怕只有大英博物馆能够办到。这里反映的除了日不落帝国的昔日辉煌，还有被掠夺国家的屈辱历史…..
恩格斯说，博物馆是城市的眼睛；还有人说：“假如生命只剩下三天，我将用一天来逛大英博物馆。”每一座博物馆都是一卷物化的历史，遨游在博物馆，可以穿越时空的阻隔，俯瞰历史的风风雨雨；可以跨越物质与精神的界限；探索文明的点点滴滴……
大英博物馆后门的这个巨大的石狮子，看着非常眼熟，随手拍了下来。回来上网一查，原来出自中国。