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21年前，白云黑土，首次登场。 我71，我75。我属鸡，我属虎。他是我老公，她是我老母……好，包袱响了。 这个包袱妙在谐音梗，也妙在把二位的说话习惯，连带紧张一顺嘴，都表现出来了。 这只是个小例子，但这个作品的许多妙处，都在于此：融汇在生活细节里的小包袱。 《昨天今天明天》是很了不起的喜剧，但得经过细腻比较，才比得出来。 这个一会儿说。 白云黑土的第二次登场《说事》，已经不一样了。 《昨天今天明天》里，白云黑土都很淳朴。第二次登场时，白云已经是名人了。出过《月子》，虽然都搁厕所了。旌旗招展人山人海，那是相当有名。 这次的喜剧结构是：白云负责装名人，语言上则是反复“相当有名”、“人山人海”。黑土负责不小心揭穿她。 终于逼得白云“不拍了！” 逼得黑土怒吼：“你白云啥名人！你就是个人名！！” 黑土的耿直，白云的虚荣，矛盾就出来了。 这也是赵家小品里一向有的内容： 用三鞭子反刺司机，用红高粱模特队反刺设计师范师傅。用贴地气的日常逻辑，反刺一切伪装。 白云黑土的第三次登场，是《策划》。公鸡中的战斗鸡。“太有才咧”。 讽刺之烈，为全系列之最。 白云继续呜呜渣渣一身的能耐。黑土继续低调过日子。 等鸡不小心被吃掉之后，白云已经窘迫了，黑土负责施展口才，套出牛群的话，最后，这只鸡“你可以端走”、“我们一块儿没吃”。完美逃脱困境。 还是白云虚荣但掉价，黑土本分但狡黠。 还是个逢凶化吉，靠民间智慧解决问题的段子。 最后，就是《火炬手》。至此《说事》、《策划》、《火炬手》，2006到2008，白云黑土三连。 因为白云的虚荣、黑土的朴实深入人心，所以段子也很好编了。 白云的虚荣继续发作，“这就是一条奥运火炬手的腿！” 黑土继续朴实地反讽：“哎呀火腿呀！” 白云总觉得自己要得奖，黑土只负责在听说“大叔的票数很高”时噗呲偷乐，“民意！” 终于到最后，黑土成为了火炬手。平民的胜利。 实际上，连续三部作品，都是黑土式的、平民的胜利。 回头说，为什么《昨天今天明天》很了不起呢？ 因为那部作品里，没有真正的反派，或曰，没有真正受伤害的人。 喜剧的原则，我们都知道： 必须有反差，一定得有人处于窘境，但又不能真受伤害。 比如《猫和老鼠》，打得叮光五四。但我们都知道Tom是无论打得怎么变形，都不会死掉的，这才有趣；如果Tom会死，会受致命伤，那就是悲剧了。 《主角与配角》之卓越在于，没有真正的反派。陈佩斯先以小人物的姿态，各种让朱时茂尴尬；但在最后迎来身份反转后，又加上身份错位，终于陈佩斯身为主角，反而忘了身份，重新开始“托我给您带个话，只要你投降……”还给朱时茂递枪，递完之后倒下，才意识到： “我是主角啊！” 少马爷的相声《纠纷》是神作。里头丁文元王德成，说是反派吗？不算，日常百姓罢了；闹脾气出矛盾，最后各自服软私了。闹事时显得暴躁，服软时甚至很萌。 说《昨天今天明天》。 在这个作品里，白云的虚荣已经略微显出了，笑料就出在她各种试图接轨时代的反差上，真是老太太身子少女心： “哈喽啊，饭已OK啦，下来密西吧”。 “她跟东西两院老少爷们，要弹劾我！” “我十分想见赵忠祥！” 黑土的朴实耿直也显出来了： “你这应该是过去现在和将来啊！” “还有一样家用电器呢——手电筒嘛！” “我也就剩一句啦？——来时火车票谁给报了？” 这些话都没有很刺激的笑料，但大家看着，应该觉得耳边响起了语音吧。 他俩并没形成后来的对立矛盾。他俩的不同倾向，只是通过些微差别来显示的。 所以包袱小而且碎，布满整个作品，很少有刺人的大笑料，但舒服。 本作真正的矛盾，反而来自于这二位的朴实话语，与电视栏目所需的官方话语姿态，形成的反差。 所以许多时候，是小崔被二位老人家给弄呆住了，“笑起来跟哭似的。” 到最后，白云黑土四部曲，真正会让大家反复看，看了还不觉得闹心的，大概还是《昨天今天明天》。因为隽永，因为温柔。没有后面三部那么大的戏剧性，但透着真实。 没有人会相信《策划》和《火炬手》真正发生过，但《昨天今天明天》里的白云黑土，让我真的愿意相信，东北土地上，有这么一对老人。 大概就是所谓，艺术的真实啊。 十二年前那台晚会，因为大雪，临时加了诗朗诵。 后来，在《火炬手》结尾段，黑土发表感言时，曾大声鼓励南方人民，很硬气，很鼓舞人心——那段，据说是现场发挥的，是现编的词。 这么一想，黑土说完“我给你们捐钱！”回头跟白云说“我能做主不？”白云那句悄悄的、带着点小抠搜的“也别都捐了”——这样见性格的细节，也是临时现抓的，大概？ 真神来之笔。这句现抓的小包袱，多见人物性格，又多生活啊。 当时看觉得平常，还觉得，有些靠脑筋急转弯凑篇幅。 现在回想起来，能临时抓这么句词，能确实鼓励到受灾的大家，还能圆上。 那真是葛公在时，亦不觉异。自公殁后，不见其比。
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