对不起，《囧妈》真的不好看

去年，影视公司面临寒冬；

今年，爆发疫情无疑更是雪上加霜。

春节档全部撤档，影院集体闭业，大量剧组停摆。

唯一有声响的，是徐峥的《囧妈》，宣布大年初一「免费」网络首播。

结果遭到电影行业抵制，被扣上了「叛徒」的骂名。

徐峥这一举动，动了谁的蛋糕？

影片到底成色如何？

今天鱼叔跟大家聊一聊，这部「春节档唯一赢家」——

《囧妈》

网络首播至今，豆瓣评论人数已经高达 28 万。

可惜分数才刚刚及格，6 分。

热评第一颇为犀利：

「后半段垮得妈都不认识。」

对不起，忍不住改了个de

作为本年度唯一一部春节档上线的贺岁片，人们对它的评价已经超乎影片本身。

一时间，「欠徐峥一张电影票」的口号四起。

这个电影人，赢得了空前的国民好感度。

连路人，都要驻足点个赞的。

可这几日，骂声开始了。

就连处于鄙视链底层的毕志飞，都敢公开骂起了徐峥。

为啥呢？

鱼叔以四个问答的形式，为大家梳理一下其中的缘由。

第一个问题：

徐峥请全国人民看电影了吗？

答：没有。

是字节跳动请的客（旗下产品包括今日头条、抖音、西瓜视频等）。

以 6.3 亿的版权费价格向以徐峥为大股东的欢喜传媒买下《囧妈》。

据相关公告透露，《囧妈》的整体制作成本为 2.17 亿。

加上此次合作之后欢喜传媒股价大涨，欢喜首映 APP 用户激增。

这笔买卖是赚了钱，还赢了吆喝。

相当精明。

第二个问题：

有人赚了钱，有人赢了宣发，全国老百姓又免费看了春节档，那谁损失了呢？

答：全国的电影院。

为啥呢？

简单来说，一部电影上映，需要三方合作。

出品方（制作）

发行方（宣传）

院线（放映）

徐峥为代表的欢喜传媒，自然是出品方。

发行方，比如横店影业，在签订对赌协议的时候约定投入1.5个亿用于宣发。

但疫情一来（不可抗因素），这个合同就作废了，横店影业前期投入的宣传费用也就打了水漂。

更惨的是院线。

春节档前期，电影院给《囧妈》做了很多宣传，而且相当一部分是免费的。

中间一度要提档到年三十，电影院的员工都安排加班来配合。

结果临时改成网播，电影院的宣传费也打了水漂。

对于已经丧失春节档这个重点收入来源的全国院线来说，这无异是火上浇油。

所以《囧妈》宣布网播后，出现了浙江省电影从业者抨击的公告。

使用了「背信弃义」几个字。

万达等院线也联合抵制。

末了还一句「保留追诉权利」。

徐峥这次损害的，是自己的商业信誉，或许后期将会承担一部分法律责任。

第三个问题：

这次冲突的本质，是流媒体与院线之争吗？

答：不是。

网络大电影一直存在。

网大和院线，原本井水不犯河水，公平竞争。

徐峥这波操作特殊性在于，他事先与院线签合同让对方承担了发行工作，遭遇疫情后转头投靠了流媒体。

这是让发行方和院线愤怒之处。

第四个问题：

观众欠徐峥一张电影票吗？

答：想欠您就欠吧。

平台付了版权费给徐峥，然后免费播放给观众，获得的是流量。

你就是流量之一。

平台用这些流量拉广告获得收益。

除了 6.3 亿的版权费，影片里的植入广告也应接不暇。

徐峥这次操作，充分说明了他是一个精明强悍的商人。

他在逐利的同时，客观上给观众带来了福利，但损害了一部分同行的利益。

至于情怀，那就见仁见智了。

好的，下面让我们回到电影本身。

《囧妈》好不好看呢？

如果跟网大相比，它当然对得起你的手机屏幕。

壮阔的西伯利亚风光。

雪原，枫林，冰湖。

逼真凶猛的野兽。

看得出来，特效花了不少钱。

影片最开始扒火车那场戏，真的惊险。

以及，它作为喜剧片，有几处还真的蛮好笑。

车厢里这两个路人小孩，混杂着无辜，懵逼，却又带有鄙视的表情。

很有意思。

左边小男孩神似王宝强

沈腾声音一冒出来，我就乐了。

不愧是长在全国人民笑点上的男人。

片尾彩蛋里，黄渤分分钟教你「炫富」，福建普通话太秀了。

但笑点，也就那么三四处。

两个高光配角的出场戏份加起来不到两分钟。

并不能撑起整部「喜剧片」的幽默度。

瑜不掩瑕。

总体来说，以院线电影的标准来看，《囧妈》并不尽如人意。

「囧系列」惯常走的是一损一衰的组合。

徐峥饰演油腻中年男人，以现代人的礼貌和势利急切地追寻着什么。

宝强饰演带着乡土气息的村头小伙，散发着令人困惑的热情。

无意间总给徐峥使绊子。

由此碰撞出强烈的冲突和喜剧感。

观众看到这么一个精致利己主义者，被好心办坏事儿的宝强「折磨」，是有一种舒畅感的。

《人在囧途》和《泰囧》之后，宝强出走。

这一角色被《港囧》里的小舅子（包贝尔 饰）、《囧妈》里的老妈（黄梅莹 饰）取代。

但这两个角色都没有宝强讨喜。

如果说包贝尔让人烦躁，那么黄梅莹就令人窒息。

不是演技的问题。

恰恰是演技太好了，才真实得让人窒息。

加上剧情还发生在火车密闭空间里。

这就让这部喜剧片，近似恐怖片了。

《囧妈》主要有两组矛盾。

一边是徐峥和袁泉的夫妻矛盾。

袁泉闹离婚要去美国发展，徐峥不想离婚，于是暗中阻挠。

另一边是徐峥和黄梅莹的母子矛盾。

徐峥忙于工作，对母亲疏于关心与照顾。

母亲为了圆梦，要去莫斯科红星大剧院表演节目，见儿子不愿陪同便自行上路。

不坐飞机，硬是要坐时长 6 天的绿皮火车。

（这趟K3国际列车的票价比机票还贵）

徐峥原本要飞美国先行处理夫妻矛盾，但因为护照落在亲妈手里，便阴差阳错地也踏上了去往莫斯科之路。

长时间同处一室，母子矛盾激化。

黄梅莹所饰演的，是典型的中国式母亲。

不停喂你吃东西。

方便面吃不？饼干吃不？奶糖吃不？

都不吃。

好，那就趁你干事儿的时候不注意，可劲儿往你嘴巴里塞。

信奉公众号偏方。

手机掉水里了不用怕，放在大米里 36 个小时就能修好。

最最令人头疼的，是没有边界感的超强控制欲。

你不喜欢吃小番茄。

她想让你吃，你就得吃。

你喜欢吃红烧肉。

她不想让你吃，就算只剩一块了，也必须不能碰。

连你的膀胱什么时候排水都要管。

更不要说催生了。

恨不得把你夫妻俩按在床头当场受孕。

有一种爱，叫做「你妈觉得你冷，你妈觉得你饿，你妈觉得你膀胱该排尿」。

这是什么？

有人认为这是无微不至的母爱。

但有心理医生认为，这是一种精神寄生。

这种类型的父母在日复一日对子女的照顾中，失去了自我。

将「我」与「孩子」混为一体。

孩子则会感觉到自己的意志被侵犯，产生强烈的逃离欲望。

其实，这是一个非常棒的视角。

以往大多只批评子女方对父母的疏于关心，而很少去呈现父母一方「强迫式的爱」。

中国式父母注重权威，无法与子女建立平等的、沟通的、有界限感的良性关系。

他们习惯于否定你的生活习惯和个人喜好，判之为「不正确」；

但面对自己的错误时，却往往选择否认与含糊其辞。

就像这次疫情里，很多人劝说父母戴口罩，反倒被父母忽视、训斥。

关于「我妈的那些骚操作」的吐槽，表面上乐呵呵，但里面深藏着某种家庭危机。

如果创作方有心，深入探讨，必将触碰到能唤起大众广泛共鸣的一个点。

但很可惜，《囧妈》仅仅只是隔靴搔痒，浅尝辄止。

种种矛盾之下，创作者选择了最为偷懒的一种处理方式：

吐槽完了之后，照旧。

按流程，最终有一个母子和解。

他们是如何达成的呢？

靠意外。

两人就这么一路争吵，来到俄罗斯。

母亲拎着行李箱，咔咔咔走入一座写着「熊出没」的原始森林。

她就这么枯坐在冰天雪地里，画面的形式感做得特别足。

继而开始哭诉她的婚姻多么艰难，曾遭遇丈夫家暴，但是为了儿子没有离婚。

一个牺牲者母亲的形象赫然而立。

徐峥意识到自己过去没有去考虑母亲的感受，哭了，求原谅。

此时，熊真的出没了。

母亲挺身而出，挡在前面，大声喊着「吃我吧，别吃我儿子」！

说时迟那时快，母子俩被路过的战斗人民救了。

徐峥再次被这伟大的母爱深深震撼，痛改前非，从此唯母上大人马首是瞻。

表面上，冰释前嫌。

但如果深究，还是母亲以「我为你牺牲那么多」的亲情绑架逻辑，赢得了又一次胜利。

她对儿子无孔不入的控制欲并没有减弱。

只是她的「霸道」，变成了「情有可原」。

唯一表现出的一丝退让，是她说「孩子不生也没关系的」。

但当时的情境下，她说的这话更像是暂时性的拖延，是「我不催」就是种善意，而并非真正体谅了儿子。

（她并不知道儿子夫妻俩在闹离婚，也没有意识到自己对两人婚姻所造成的压力。）

但儿子却因为「原罪」而完成了对母亲的归顺。

有趣的是，因为疫情，当下很多年轻人也正和关系不咋融洽的父母待在一个封闭空间里。

这跟《囧妈》倒是形成了对照。

更有意思的。

虽然打得宣传是「合家欢」，但实际上，这完全不是一部适合年轻人跟父母一起看的片子。

场面将会非常尴尬。

偶尔「开车」的镜头，咱们如坐针毡；

到了煽情部分，父母万一眼眶带泪，你不跟着哭都显得不得体。

最害怕的。

是父母刷完后，热泪盈眶地回头看你一眼说：

你怎么一点都不乖呀你。

快跟徐峥学一学。

助理编辑：姜弹弹

点个「在看」

你会和爸妈一起看《囧妈》吗？

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