 在北宋初期，文坛上声势最盛的一个流派是西昆体，它是晚唐五代文风的延续，艺术上片面的追求形式美，音调铿锵、辞藻华丽、声律和谐、对仗工整，但从整体上看，其思想内容却贫乏空洞，脱离社会现实，缺乏真情实感。 宋初现实主义诗人梅尧臣一直反对这种文体，他关心现实，接近底层社会的百姓，强调《诗经》、《离骚》的传统，主张诗歌创作必须因事有所激，摒弃浮艳空洞的诗风，他的诗歌富于现实主义，题材广泛，对开辟宋词的道路作出了重要贡献，”刘克庄在《后村诗话》中称之为宋诗的“开山祖师”。
他曾在雨后写下一首《苏幕遮·草》，抒发了作者惜草、惜春的情怀，寄寓了作者的身世之感，形象鲜明突出，意境深远含蓄，耐人询问。 露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。 接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
词的上片描写雨后江天之景，在辽远的背景与荷花衬托下，突出青草之美。雨后初晴，平坝远伸，远处的庄园笼罩在一片迷蒙之中，显得十分深远，而芳草在阳光的照耀下显得分外娇嫩。 “独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照”，这三句进一步称赞雨后芳草的美，写新荷映衬下青草之鲜美。“庾郎”，指荷花。这几句将春草比作大地的春袍，十分贴切，自然。
下片写春草之情，突出春草的多情。“接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早”，这四句写出了春草的依依之情。游子久久不归，它那萋萋的样子，仿佛是埋怨游子不记得归期。 “落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老”，这几句继续申诉芳草的幽怨：梨花落尽，春天即将过去，游子却还没有归来。最后以景结情，将春草的幽怨与景色的凄迷融合起来。王孙不归，多情之芳草最终落入苍凉之境。
词中抒写了作者初仕的得意情态和后来倦于宦游、春末思归的苦闷心绪，但都非常含蓄，只是在精心描绘的意境中微微透出，让读者于言外得之，因此这是一首较好地体现了作者自己的艺术主张的佳作。 |
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