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作者--陈希民 瓷器在烧制过程后期,胎体中挥发出的气态水分子和矿物质分子被粘性很强的釉层包裹,形成釉中气泡,几百年时间里,胎釉自身变化和时光的洗礼、人为作用因素等形成死亡气泡，死亡气泡的形态和分布状况,是判断古瓷年代的重要依据。 考古发掘证明，早在一万年以前，我国已经出现了由人工烧制的陶器生活用品；陶器有素彩之分，唐三彩就是非常名贵的彩釉陶，素陶表面没有气泡，唐三彩陶器釉中也很少见到气泡； 一千多年前，人们已经掌握了瓷器烧制技术，烧制出了原始青瓷，原始青瓷的釉中，也很少出现气泡，瓷器釉中大量出现气泡，是宋元以后。 陶瓷器釉中有无气泡，与胎质粗疏或细密、胎体矿物质在高温中反映产生气体的挥发情况、瓷胎所含水分、釉层厚度和烧制过程中，温度的上升速度等关系密切。 陶器由陶泥加工成型，胎质疏松，胎土表面又没有覆盖釉层，晾晒和烧制时，水分子和矿物分子很容易蒸发逃逸，成器温度低，所以形不成气泡。 釉下彩陶虽然陶胎表面覆盖了一层薄薄的釉，但是，由于胎质依然疏松，在胎体晾晒和入窑烧制过程中，温度也是逐步达到成器温度的， 薄薄的釉层也构不成对矿物质分子和水分子的约束，因此，晾晒和烧制时,胎体中逸出的矿物质分子和水分子也可以充分挥发，釉中很难形成气泡。 原始青瓷虽然都有釉层覆盖，但是，同样存在胎质疏松和烧成温度较低（800-1100度左右）等原因，胎体矿物质分子和所含水分子在晾晒环节和烧制前期已经充分挥发，烧成瓷器釉下也很少出现气泡。 宋元明清瓷器釉下会普遍出现气泡，主要是生产水平提高，生产工艺得到改进，用于制作瓷器的矿土研磨得更细，胎体分子与分子之间的结构更加密实，覆盖在胎体表面的釉层也加厚，胎泥所含的水分子在晾晒过程中大部分得以充分挥发； 但也有一些水分子被密实的胎体裹胁在胎泥深处，仅靠太阳、风吹难以挥发出来，在烧制过程前期，也有部分水分子和矿物分子得以挣脱瓷胎包裹釉液的约束，成功逃逸挥发。
但是，还有矿物质分子和部分盘结在胎体深处的水分子，在达到一定温度后，才被逐步升高的温度驱赶，分解成气体，从胎体中逃逸出来；这时，覆盖在胎体表面的釉液，已经溶解为粘性很强的粘液状包裹体，紧紧地包裹在胎体表面。
从胎体中逃逸出来被分解为气体的矿物质分子和水分子，无力挣脱粘液状包裹体的约束，最终成为粘液状包裹体的俘虏而悬浮于胎体和釉层中间；当瓷器烧成冷却以后，这些气体状矿物质分子和水分子便以圆形晶亮的空心球形状，保存在于胎体和釉面之间。
这种如珍珠一般的空心状球形物，就是我们所说的釉中“气泡”，它们经历了高温的洗礼，以无色的球状体形态而存在，没有釉下颜色映衬，它们会以亮晶晶的球状无色气泡体存在，有釉下青花映衬，它们就变成亮晶晶的球状蓝绿色气泡而存在。
古瓷‘死亡气泡’的三个阶段性特征:不同年代的古瓷，釉下气泡具有不同的死亡形态，也就是说，瓷器釉下的死亡气泡有阶段性特征。
观察结果表明，清代乾隆时期的一些瓷器釉中已经出现变色气泡；
到了明代早中期，相当数量瓷器的釉中气泡，已经由无色、亮晶晶的透明状态，变成暗红色或者黑褐色；
有的釉中的死亡气泡顶部，出现了一条呈“一”字形的短线条，有的死亡气泡顶部还会出现“十”字形短线条，这就是气泡死亡的初级阶段；
根据普遍变色这个特征，可以称其为气泡死亡的“变色期”。
时间上推到明代再到元代，一些瓷器釉中死亡气泡顶部的“一”字形或“ 十”字形线条，已经扩展成圆形破口，因此，可以看作气泡死亡的中级阶段；
根据其普遍破口的特征，也可以称其为气泡死亡的“破口期”。
到了宋代、唐代，古瓷釉中气泡死亡的特征已经非常明显，气泡‘穹隆形’的上半部分已经没有了；
我们不用放大镜就能看到瓷器釉面，有一些圆形的坑洞，里面还积满了尘埃和生活垃圾小颗粒，这就是气泡死亡的第三阶段，“坑洞期”。
微观痕迹鉴定可以通过对瓷器内部‘微观’图片分析知道瓷器的新老，以及是否作假等信息；
对于瓷器微观形态造假者是不能模仿的一模一样，每个瓷器代表某个时期某个环境下，会展现不同的微观形态，这样利用微观痕迹+眼学就能很快鉴定出瓷器的真假；
用这种宏观和微观相结合，眼学和科学相结合，是古代艺术品鉴定必走之路。
‘宏观眼学’受制于个人的主观认知不同，知识与眼力的多寡高低不同；
‘微观科学’是古陶瓷与现代新陶瓷，在质与量上定有区别，借助有效设备，将新老陶瓷在质和量上进行鉴别，可以形成系统的统一标准；
古陶瓷‘微观痕迹’鉴定目的是发现新瓷器所不具备的微观痕迹特征；‘微观痕迹’的关键是区分‘自然老化痕迹’与‘人工做旧痕迹’…… |
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