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耳朵旁分为“左耳”和“右耳”，共列出九字，可分为两组。虽然分为两组，但又有共同的特征，不像东汉后期的汉隶刻石形成了标准形态，而是体现出摩崖特征，比较随意，既有楷书成分，亦兼有行草书的笔意。
三个“阳”字（见图一至图三）各见不同。前两字字形基本等大，左耳旁第一个转折处理得较尖，第二个呈现出笔断意连的效果，第三字左耳旁相对较大，比较疏朗，笔画也比较细致，运笔轻灵。“隆”字（见图四）耳朵旁粗壮有力，比较接近楷化。“阿”字（见图五）左耳旁在两次使转上采用若断若连的方法，极见趣味，明显是化用行草书笔法。右耳旁一般偏大，变化也更多。究其缘由，在于左耳旁存在右侧部首摆放的限制，所以一般比较收敛。“部”字（见图六）左侧的“咅”非常紧凑，与右耳旁几乎不成比例，凸显了夸张对比的效果。“都”字（见图七）右耳旁比“部”字更清晰，而且粗壮有力，但三笔画皆不粘连，互有断开处，尽管笔调粗壮，却不显闷塞。“郑”字有两个，一小一大、一细一粗，第一个字（见图八）处理成细小紧缩状，可以说是反常规化，右耳旁拉开距离，尽得分会离合之妙。第二个“郑”字（见图九）以篆意为主，笔画圆润，耳朵旁多见圆转，左侧则以方正为主，方圆互动，相映成趣，而且疏密对比强烈。提手旁共有五字，两个“掾”字（见图十、图十一），一粗一细、一圆一方，尤其是右上方的处理颇为不同，感觉前者紧凑而后者舒展，收笔处的撇捺画组合也不同，前者撇小捺大，后者相对等大，形如蝴蝶翅膀，字态翩翩。“揆”字（见图十二）提手旁上紧下松，两横画并列，出钩有些生硬，当是风化所致，故而临摹时宜改之。“推”字（见图十三）的提手旁比较飘逸，带有行草书笔意，主要体现在弧线长度的处理和行笔的轻重度上。“拾”字（见图十四）提手旁为避免与右侧“合”部冲突，故而加以收缩，且方向有别，左右两部分形成欹正相生的妙趣，提手旁正中有斜，“合”部则斜中见正，形成对角呼应之势。此处共列四字，尤能见《石门颂》连断处理之精妙处，虽为摩崖刻石，其细微处却一点不少，细腻有味。“屈”字（见图十五）共断两处，要留心的是右上方的断，“尼”字（见图十六）则在右下方断，断处重新起笔，与横画略有错落，或高或低。“履”字（见图十七）只有一处断开，在左下转折处，右侧形如刀切，极为险峻。“属”字（见图十八）则完全无一处断开，笔势柔和，以圆转为主，即便是字形中的其他转折处理，亦是以圆转为主，加上左侧撇画细长，故而体势秀美。 
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